中国电视综艺节目模式的审美流变与本土建构——基于元模式的视角

在关于电视综艺节目模式的探究中,不可忽视的是“全球化”与“本土化”的深刻关联,以及中外电视综艺节目模式之间的共通性与差异性。从全球角度观察,电视综艺节目模式拥有“演艺”“游戏”“竞技”三种“元模式”,但西方电视综艺节目模式发展走的是产业、娱乐路线,更为注重在内容生产、市场贸易、产业经营上实现效益最大化;而中国电视综艺节目模式发展具有独特路径、内容和特色,其形成三种具有阶段性、时代性特征且在当下共时性存在的基本模式,即“政治—抒情”模式、“市场—娱乐”模式和“产业—文化”模式,奠定了中国电视综艺领域独树一帜的创作景观与美学风貌,成为中国电视业在全球化语境下走向中国特色本土化发展道路的重要表征。

电视综艺节目模式的著作权保护

电视综艺节目模式是由节目制作人独立创作完成,体现其新颖创意,包含多种要素,能以某种有形形式复制的智力创作成果,具有艺术性、可操作性,是能为权利人带来商业经济利益的节目制作方案。电视综艺节目模式构成著作权法意义上的表达,符合独创性要求,属于作品,应受著作权法保护。司法实践中可兼采"两步法"和"三段论"两种方法认定节目模式版权侵权。

我国电视综艺节目模式版权保护研究——从河南卫视“中国节日”系列节目谈起

电视综艺节目模式作为一种极具商业价值的智力成果,国外发达国家早已通过立法、司法等手段对其进行了合理的保护。我国电视综艺节目模式版权保护中存在一些现实问题,应借鉴域外保护经验,结合我国国情,确定我国电视综艺节目模式版权保护方案,为我国电视文化产业知识产权战略实施打下坚实基础。

对电视综艺节目模式版权保护的思考

近年来,我国电视综艺节目行业蓬勃发展。国内电视综艺节目主要通过引进国外电视综艺节目模式,在保留其节目原型的基础上,再进行创新和制作,这带来了电视综艺节目模式版权侵权问题。同时,市场上抄袭、复制他人节目模式的乱象时有发生。为避免我国电视综艺节目同质化现象,在电视综艺节目模式存在法律保护盲区及其自身法律属性存在争议的双重压力和考验下,电视综艺节目模式版权保护已迫在眉睫。本文提出电视综艺节目模式版权保护可在立法和行政范围内,以反不正当竞争法、签订保密协议等方式作为保障电视综艺节目制作人合法权益的其他手段。

综艺节目模式的法律性质辨析与规制进路探寻

近年来,我国综艺节目市场火爆,但抄袭和模仿乱象丛生,需要法律在其保护方式上予以回应。然而将综艺节目模式认定为《著作权法》所保护的作品,其本质上其实是对他人行为自由的限定,对此应当采取谨慎的态度。本文从对综艺节目模式的法律性质认定入手,探究其规制路径。

论综艺节目模式的知识产权保护——以《中国有嘻哈》与《Show Me The Money》为例

如今,我国各大卫视平台与网络视频播放平台争相播出了许多综艺节目,其中不乏从国外引进的综艺节目,有些并未购买版权而是直接抄袭他人已经播出的节目模式。近些年,关于综艺节目模式的版权之争纷起,因此加强法律对综艺节目模式的保护也是迫在眉睫。笔者以《中国有嘻哈》与《Show Me The Money》为例,分析对综艺节目模式的知识产权保护。

电视综艺节目模式版权保护问题

电视产业不断发展伴随而来的是电视综艺节目的抄袭剽窃现象,电视节目制作人的原创作品得不到著作权法的保护.电视综艺节目模式是由制作人通过艺术表达独立创作完成,富有新颖性和原创性,具备多种要素,能以有形形式复制的节目模式.电视综艺节目模式符合著作权法的客体要求,应当受到保护.法律实务中应当兼采多种方式综合认定节目模式的侵权问题.

论我国综艺节目模式的保护路径

随着各种媒体技术的快速发展,我国电视综艺节目数量与类型激增,各种侵权纠纷也随之出现。为保护综艺节目的良性发展,笔者试分析综艺节目模式的现状与困境,并从《著作权法》《商标法》《反不正当竞争法》等角度对综艺节目模式提出可保护性的建议。

全球化视野下中国电视综艺节目模式的引进与嬗变

中国电视综艺节目模式的引进与嬗变轨迹,鲜明地显现出“全球化”与“本土化”之间复杂而深刻的关联。从中国电视综艺节目模式阶段特征的嬗变来看,先后经历传承性发展和模仿借鉴、实验性引进和本土改造、规模性引进和自主创新等三个阶段,并展现出共同美、个性美和典雅美三个审美特质。在不同阶段和形式的引进、对话中,世界电视综艺节目模式的主要形态都在中国出现并得到发展,促进了中国电视综艺制播理念、方式与技术的现代化;而电视综艺节目模式在中国的独特发展路径及审美特质的形成,则彰显出中国电视综艺独树一帜的美学风貌。

《反不正当竞争法》视野下综艺节目模式侵权行为的认定

综艺节目模式贸易的兴起使得有关节目模式的侵权纠纷一直出现在公众视野中并引发热议,但国内外对于综艺节目模式的法律性质一直未有定论.立足于我国法律规定与司法实践,结合实践中综艺节目模式侵权行为的表现,利用《反不正当竞争法》进行规制应是现下较为适宜的保护路径.综艺节目模式不正当竞争行为的认定,应注重侵权要件在此类行为中的适用,严格把握认定的界限,助推文创产业的发展.

新修改著作权法下综艺节目模式的著作权保护探析

随着我国的综艺节目制作行业的迅猛发展,综艺节目制作行业的产业化趋势越发明显。但伴随产业发展的同时,其也出现了一些纠纷和问题。2020年以前,《中华人民共和国著作权法》(全文简称著作权法)中并没有对综艺节目模式提出明确的界定,这导致被侵权的节目无法获得有效的法律保护。2020年,新修改著作权法对受本法保护的作品提出了新的界定标准,这为国内综艺节目模式的法律保护提供了新的思考。本文将基于新修改著作权法,对国内综艺节目模式的界定以及其是否受到法律保护进行探讨。

东亚综艺节目模式的合作互鉴趋势及动力机制研究

近十年来东亚节目模式合作互鉴日渐频繁,向多元与纵深发展。东亚合作互鉴主要有联合研发、输入国主导型合作、国际IP公司主导型合作和输出国主导型合作四种形式,呈现模式生产的本土化与多极化、模式文本的真人秀热和差异化叙事特征以及模式影响力上日韩扩大先发优势、中国逐步从引进转变为输出的发展趋势,形成以政策引导、经济效益、文化接近与技术支持为主要动力的互鉴机制。

全球化与本土化张力下的中国综艺节目模式跨国流通

节目模式具有全球流通性,是跨文化交往的媒介文本。全球化进程不断深入,中国原创综艺节目模式正在走向世界,但相较于模式引进数量,逆差依然明显,如何进一步出海落地,仍需在全球与本土的交往实践中不断辨析。本文尝试梳理中国综艺节目模式在全球视听版图中的坐标,明晰节目模式跨国流动的本质逻辑,审视中国综艺节目模式出海窒碍,提出增强本土文化自觉、提高跨文化交往能力、推进双向开放的出海战略。

综艺节目模式法律保护路径探讨

本文以著作权法的视角切入,分析和解读综艺节目模式的定义与构成要素,周延综艺节目模式的非版权性观点,继而探讨综艺节目模式的法律保护路径。

浅析综艺节目的版权保护

近年来,“盗版”类综艺节目纠纷频发。而综艺节目的可版权性在法律中未能找到合理依据文章在探明综艺节目模式实质的基础上,厘清综艺节目的可版权性,帮助综艺节目在后续传播中规避侵权风险,寻求综艺节目版权的更好保护。

少数民族音乐在电视歌唱综艺节目中的参与及影响

在市场竞争与政策的双重倒逼下,如何"集成创新",打造"既有意思又有意义"的原创节目,成为衡量一个上星卫视活力的核心指标。面对激烈的市场竞争,为获得收视与口碑的双丰收,不少媒体将眼光投注于少数民族音乐中所蕴含的巨大能量,攫取这些尚未被开采的歌唱表演内容作为节目创意资源。在短短几年内,少数民族音乐元素在歌唱综艺节目中经历了一个从"自发"到"自觉"的阶段,体现了中国电视人在电视歌唱综艺节目创新过程中孜孜不倦的探索。在传播语境中,体现了市场规律、媒介政策与媒介产品生产与传播过程的同构。

我国综艺节目的版权侵权认定

随着网络技术的发展,网络电视综艺节目的版权保护问题也日益成为热点。网络版权侵权具有更加迅速、多发且侵权形式多样、技术性强、取证难等特点,这些新的情况都给我国的版权制度带来了新的挑战。在实践当中,经常要根据网络电视节目版权争议的原因不同而采用不同的法律制度。试从分析网络电视节目的特点入手讨论我国版权法在其中的应用,重点探究综艺节目模式版权的侵权认定问题。

电视版权引进的商品化逻辑与公共品博弈

国际模式制作公司通过将无形的节目创意有形化为模式,再经由版权合约的商业规制将模式元素固定下来,从而突破节目作为文化公共品的非排他性和非竞争性的限制,将节目模式转化为商品;在节目模式全球商品链的形成过程中,跨国公司通过积累版权资源,获得独占性地控制创意内容的供给和流通的权利,建立起跨国生产网络和相应的治理结构。版权引进使国内的节目生产者被制度化地卷入节目模式商品链的下游,受制于国际资本对市场收益的掌控,并承担着风险和损失。在传播全球化的权力关系中,中国的电视节目生产更应坚持本土文化的主体性,进而建立起自主的媒体文化话语体系和文化自信。