偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析

近年来,在新媒体快速发展的时代背景下,一种以"偶像养成"为核心的新型综艺选秀节目悄然兴起,引发广泛关注。笔者分析发现,偶像养成类综艺选秀节目集合了选手低龄化、才艺全能化、组合形式、练习生模式等主要特点,然而节目火爆的同时也出现了选手过于低龄、节目公平公开性受到质疑和赛后艺人培养不到位等不容忽视的问题,亟需改变。

感官·消费·符号——从新近综艺选秀窥探当代偶像文化的快感生成

当代偶像文化在历经多次嬗变后裹挟感官刺激、消费狂热以及符号生产等诸多文化症候以综艺选秀的形式再度"入侵"大众的眼与心。而将个体置于审美化生存语境之下考量,上述种种都暗自指向个体审美快感的生成。这种快感是当代偶像文化赋予个体的一种复杂的情感体验,已超越凝视偶像中的审美主体与客体,将快感拓展至更广域的社会文化层面。

消费主义视野下偶像养成类综艺选秀节目探析

近年来,偶像养成类综艺选秀节目异军突起,逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别,受到观众尤其是青年观众的热烈追捧。文章主要探究了偶像养成类综艺选秀节目的特色,并从消费主义视角出发,分析偶像养成类综艺选秀节目的消费主义表现,在媒体的泛娱乐化背景下,进一步对偶像养成类综艺选秀节目的消费主义倾向进行反思。

偶像养成类综艺选秀节目的发展策略——以《偶像练习生》为例

目前国内偶像养成类综艺选秀节目普遍存在内容创新不足、审美导向存在误区、过度追求商业利益等问题。2018年引爆流量的《偶像练习生》也存在相应问题,但其在节目制作、粉丝权力强调、偶像人设等方面却呈现新的变化与创新。反思国内偶像养成类综艺节目的不足,吸收借鉴《偶像练习生》的成功之处,未来我国偶像养成类综艺选秀节目应注重对练习生的培养,多渠道借助新媒体平台强化互动,精准定位受众抓住"她市场",并注重优秀文化传播和正向价值观传递,引导造星机制从"娱乐化"转向"励志化"。

基于受众层面探析网络时代综艺选秀节目的传播效果——以《创造营2019》为例

2005年可谓是中国电视综艺选秀节目的元年,由湖南卫视打造的《超级女声》掀起了中国综艺选秀节目的浪潮,之后各大卫视也相继推出了不同类型的综艺选秀节目,如《快乐男声》《中国好声音》《中国梦想秀》等,吸引了大批受众的关注。在这十多年间,同质化类型的综艺选秀节目已经进入到发展的瓶颈期,很难再度创造出《超级女声》的收视高潮,但是腾讯视频"创造"系列的综艺选秀节目却在当下的网络时代,以鲜明的特色和强劲的传播效果脱颖而出,创下了网络综艺选秀节目的又一个高潮。本文主要基于受众层面从节目呈现、传播渠道以及基于受众的核心力量探析网络时代综艺选秀节目的传播效果。

综艺选秀节目中“回锅肉”现象的传播学审视——以《明日之子》第三季为例

偶像养成类综艺选秀节目新浪潮的兴起催生了不少初入市场的"新生力量"",回锅肉"作为其中重要的组成部分引起了舆论风暴,从全民海选到门槛重置,选秀新领域的开辟成为实现综艺市场创新发展的重要课题。本文主要站在传播学五要素的角度挖掘"回锅肉"现象频繁出现的原因,在开拓传播研究视野的同时,探究综艺选秀节目中"回锅肉"选手未来发展的新方向。

探析综艺选秀节目中主持人作用边缘化现象

近几年我国传媒领域蓬勃发展,类型多元化的综艺节目如雨后春笋般涌现。但诸多综艺节目特别是综艺娱乐选秀节目,主持人作用却在逐渐弱化,呈现出边缘化的现象。例如《中国好声音》,主持人的功能和角色有了很大的变化;在《歌手》等明星选秀类节目中,用明星担任主持人的角色;而《偶像练习生》等网络综艺选秀节目,直接去除主持人存在。为什么会出现这样一种现象?这样的现象有什么影响?笔者将从综艺节目中主持人作用日益边缘化的现状表现,发生的原因和影响三个方面浅析此现象。

消费主义视野下偶像养成类综艺选秀节目浅析

近年来,偶像养成类综艺选秀节目逐渐火爆,一步步发展成为综艺节目范畴中的一种重要节目类别,受到许多青少年观众的喜爱和追捧。文章通过对偶像养成类综艺节目特色和观众消费主义表现进行分析,以此探究该类节目的发展情况,并提出消费主义背景下偶像养成类综艺选秀节目应如何打造高质量偶像团体的问题,探究偶像团体及偶像养成类节目在此背景下的发展之路。

浅析中性风偶像对青少年的影响——以《青春有你2》综艺选秀节目为例

近年来,我国本土偶像选秀节目的制作日益精良,选秀逐渐成为各大广告商聚焦的重要投资对象,同时也成为少男少女以低成本进军娱乐圈的首要选择。节目中偶像的穿着打扮、言行举止对青少年形成了潜移默化的影响。文章从中国选秀节目的发展历程出发,针对节目中中性风偶像兴起的成因进行简单的探讨,探寻现行大众传媒相关内容对于青少年受众的影响程度,以便更好地帮助学生、家长和社会媒体工作者进行节目设置。

综艺选秀节目的商业共谋及其批判

综艺选秀节目之所以比较容易获得粉丝的支持,其根本原因在于利用了粉丝群体成长焦虑的心理制造了各种成长假象,实际上,这种假象激化了文化消费和身份认同之间的矛盾,尤其当这种粉丝支持的自我赋权能力被商业资本以流量的形式激活,就会演变成为一种商业共谋的过程。

选秀类综艺节目主持人角色与功能的转变

随着我国电视节目观众素质的提高,其对于电视节目的要求也随之升高,对于节目内容,以及节目主持人的要求也随之产生了改变。在我国近几年火爆的选秀类综艺节目当中,《超级演说家》等节目的主持人,在节目中的重要性不断降低,其角色和功能也发生了转变。而造成这一情况的原因,既有节目本身设置的因素,同时也是受众需求的改变。在这种状态下,主持人也需要转变思路,重新定义自己在选秀类综艺节目中的角色和定位。

新媒介环境下的符号消费与迷文化生产——以女性选秀综艺为例

迷文化(Fandom)已经成为新媒介社会的景观之一。近几年来,最具优势的组合往往是男性团体,由于其背后有大量的年轻女性"粉丝",近年来以女性为主角的综艺节目逐年增加,其中不乏女性团体综艺,刺激产出新的文本与符号。新媒体环境为其提供了充分的呈现空间,通过新的编码,不断扩大意义社群,形成绚烂的符号消费。本文旨在通过探究女性团体选秀综艺在短时间内大获成功的原因,揭示其背后的文化动因。

国产选秀类综艺的“男子气概”符号学分析

以《创造营2019》《偶像练习生》等国产选秀类综艺节目塑造的男子形象为切入点,从卡西尔-苏珊·朗格的符号学角度对其媒介形象进行解读,参考媒介环境学的相关理论来进行深化,探究当下媒介对男性形象塑造的变化以及带来的社会文化影响.

论我国选秀综艺节目营销策略——兼论《中国有嘻哈》的网络互动营销

我国的选秀综艺节目是从国外引进的节目类型。随着新媒体发展,《中国有嘻哈》通过整合新媒体平台资源,重新进行受众市场定位,以话题引爆式营销带动受众卷入,并开展新媒体互动营销,在媒体竞争中脱颖而出。

粉丝文化发展下偶像养成类选秀综艺的模式变更

随着近两年我国偶像养成类选秀综艺的不断发展,以忠实受众为主导的粉丝文化逐渐形成并产生一定的影响。本文以粉丝文化理论为基础,结合互联网媒介技术的发展,对偶像养成类选秀综艺的模式变更进行探讨。

从《乘风破浪的姐姐》看国内选秀综艺节目的发展

近几年,随着电视传媒业的不断发展与追星文化的异军突起,观众对于国内偶像的需求越来越多,大众急切地想要看到一些新鲜的国内选秀综艺节目。除此之外,国内偶像市场的缺失也使得选秀综艺节目再次引起行业的关注。《乘风破浪的姐姐》就是湖南卫视通过聚焦女团和大龄女星这两个热点,打造出的以30岁以上女艺人为主的选秀综艺节目。本文主要围绕近期谈论度很高、社会影响力比较大的综艺节目《乘风破浪的姐姐》,讨论国内选秀综艺节目的发展。

从马斯洛需求层次理论视域探析国内选秀类综艺节目

马斯洛需求层次理论为分析当下国内选秀类综艺的演播心理分析提供了重要参照。其中“归属”“爱与尊重”等需求角度,正体现在投射崇拜类、移情养成类和比较审丑类综艺节目之中。投射崇拜类节目,可以帮助观众缓解自体内部的焦虑和冲突;移情养成类,分为正向移情与负向移情,观众可以陪伴偶像共同成长、能参与偶像的制造,从而获得成就感;比较审丑类,虽然受众范围较窄,但凭借着“消费丑态”来满足观众获得尊重的需求。但是此类节目的单一面向难以建立客观的社会比较准则,并拉大了观众对奇观与现实的期待落差,从而形成错误期待,难以清晰地进行自我价值的确定。

音乐类选秀综艺节目策划方式探究——以《2019明日之子》为例

《2019明日之子》借助互联网传播优势,将音乐综艺类节目的多元性与创新性直接展现在观众眼前,节目在策划方面注入很多新鲜元素,参赛对象、导师阵营、节目形式及宣传方式等方面都与以往音乐综艺类节目呈现方式有所不同,这不仅体现出目前音乐综艺类节目越来越注重层次化,也体现出互联网时代音乐综艺节目制作越来越趋于精良。因此,《2019明日之子》可视为音乐类选秀综艺节目策划中的重要案例,文章以该节目为例,对音乐类选秀综艺节目策划进行了一系列探讨。

选秀类综艺节目如何建构社会议题--以《乘风破浪的姐姐》为例

2020年,《乘风破浪的姐姐》作为女团选秀节目的新形态横空出世。节目通过重新定义女团,展现“30+”女性突破自我的状态,引发社会思考和热议。本文旨在通过分析该节目建构社会议题的方式,探究近年来屡屡成为“爆款”的选秀类综艺节目应当如何突破节目形态和架构的局限,在社会文化层面创造更深的内涵和价值。

浅析新时代背景下网络选秀综艺节目的内涵发展

新时代背景下,网络选秀综艺节目因其独有的多样性及开放性得到蓬勃发展,受欢迎程度也在持续上涨。文章针对目前国内网络综艺的发展现状及暴露出的问题进行评析,并对网络选秀综艺节目未来的创新策略与内涵发展进行展望。