基于合作原则的电影《绿皮书》会话含义分析

由彼得·法雷利执导的电影《绿皮书》几乎走遍奥斯卡、金球奖等重要大奖领奖台。但很少有人关注到其中对话的会话含义。本文基于格莱斯的合作原则理论,以电影中违反合作原则的对话作为研究对象,探究对话背后深层的会话含义,探讨其在推动故事情节发展、人物形象塑造等方面的作用,加深观众对影片的理解。

《乡村旅游绿皮书:中国乡村遗产旅游发展报告(2023)》在京发布

由文化和旅游部资源开发司指导,北京联合大学发起组织,中国科学院地理科学与资源研究所、中央民族大学、中国人民大学、中国农业科学院、北京第二外国语学院等高校与科研单位参与编写的《乡村旅游绿皮书:中国乡村遗产旅游发展报告(2023)》近日在京发布。这是我国第一部以“乡村遗产旅游”为主题的研究报告。

论《绿皮书》中主流话语对他者的塑造

第91届奥斯卡最佳影片《绿皮书》是批评美国六十年代种族歧视的佳作。为揭示电影被批“政治正确”之原因,通过文本分析,发现电影的种族平等外壳隐藏着他者化内核,包括显性“他者”(黑人)和隐性“他者”(意大利裔人与南方人),分别体现为主流社会对黑人的他者化、意大利裔人对黑人的他者化及主流话语对意大利裔人的边缘化、北方对南方地域的他者化三个方面。由此可见,美国社会亟须了解、反思和纠正盎格鲁撒克逊白人对不同种族和族裔的歧视,以弥补地域间和种族间的差异与裂隙。

“异类”的孤独与救赎:《心是孤独的猎手》和《绿皮书》中“第三空间”黑人主人公

种族问题一直是美国文艺的关注点,孤独主题也始终是社会的关切。小说《心是孤独的猎手》中的考普兰德医生和电影《绿皮书》中的唐·谢利博士,作为黑人是社会中的他者,作为知识分子又是黑人中的他者。双重“异类”的身份令他们在种族之间二元对立的社会中,无论是拒绝黑人文化还是接纳黑人文化,都会产生孤独的情绪。而霍米·巴巴的“第三空间”理论,可以为两位主人公相似的孤独境遇提供解释,从而在文化差异下,消解文化夹缝间个体的孤独。

交际翻译与语义翻译视角下影视字幕翻译研究——以电影《绿皮书》为例

影视不仅仅是人民日常生活中重要的娱乐休闲方式,也是国际文化交流的重要组成部分。因此,影视的字幕翻译不仅仅对个人的观影体验产生影响,也会对国家之间的文化传播交流产生正面或负面的作用。如何翻译好影视字幕至关重要。本研究主要探索在纽马克交际翻译和文本翻译下,对比美国公路电影《绿皮书》两个不同字幕翻译所产生的效果,从而进一步探讨纽马克交际翻译和语义翻译对影视字幕翻译的适用性。对比分析后认为,交际翻译在大多数情况下更适合字幕翻译,而语义翻译在特定情况下也能很好地发挥字幕的效果。

电影《绿皮书》中人物的面子威胁行为及其作用

“面子”是每个人在公众中的个人形象,每个人都期望自己的“面子”能够在与他人交际中得以维护。布朗和莱文森将面子分为积极面子和消极面子,并且认为几乎所有的言语行为都会威胁到面子。文章以电影《绿皮书》中两位主角Dr. Donald Shirley和Tony Lip的对话为语料,采用定量研究和定性研究相结合的方式,从面子威胁行为理论的四个类型对语料进行分析,挖掘隐藏在对话中的人物性格以及人物关系,并揭示面子威胁行为理论对剧情发展的作用,以便观众能更好地理解电影主题思想。

“二元对立”视角下的电影《绿皮书》分析

荣获奥斯卡最佳影片等三项大奖的电影《绿皮书》讲述的是一个黑人音乐家唐·雪利和他的意大利籍管家托尼·维勒欧嘉,从纽约到南方演出,最终建立友谊的故事。从二元对立以及他者身份的角度分析影片中所带来的后殖民主义问题,发现影片在人物角色和权力关系上存在二元对立,通过霍米·巴巴的混杂性批评策略理论进行反思与探讨,二元对立中存在身份混杂,如果主体本身无法达到多种属性的平衡,就会卡在文化的间隙中,成为一种双向“异类”。如影片中的黑人雪利博士就是这样,在白人和黑人眼中都是“他者”,二元对立的消解取决于自我认同,接受自己的身份,成为真正的自己。

浅析影视字幕翻译策略——以《绿皮书》为例

翻译目的决定了翻译策略,而翻译策略也能在一定程度上体现翻译目的的实现程度。在新媒体蓬勃兴起、跨文化交流日益频繁的时代背景下,中国市场涌入了越来越多的外语影视作品,引起了对电影字幕翻译的广泛关注。因此,本文以电影《绿皮书》为例,通过对其翻译中涉及的增译、直译和意译等翻译策略进行分析,得出字幕翻译的相关启示。

2022中国预防未成年人饮酒绿皮书正式发布

本刊讯:2022年12月26日,由中国酒业协会主办,酒与社会责任促进工作委员会承办,安徽古井贡酒股份有限公司协办的“关爱成长非成勿饮”2022全国理性饮酒宣传周启动。作为本届全国理性饮酒宣传周的一大亮点,中国酒业协会、中国健康管理协会、安徽古井贡酒股份有限公司、国际洋酒生产商协会在活动中联合发布了《2022中国预防未成年人饮酒绿皮书》(以下简称《绿皮书》)。

秉承天下大同 擘画共存之路——以电影《绿皮书》为例

电影《绿皮书》于2019年在中国上映,影片讲述了白人保镖托尼被聘用为黑人钢琴家谢利的专职司机,在美国一路南下的故事。在这一过程中,他们开启了一段跨越阶级和种族的令人难忘的公路之旅。本片在第91届奥斯卡颁奖典礼上凭借5项重要提名成为备受瞩目的影视作品,为多元共生的文化语境以及人类命运共同体的价值观念的形成奠定了基础,本文将根据电影中的三个重要片段分析其意义与影响,并从阶级、种族、友谊三方面谈谈自己的思考。

电影《绿皮书》中20世纪60年代塔士多礼服的解析

奥斯卡最佳影片《绿皮书》讲述了在种族歧视背景下,美国非裔黑人钢琴家与意裔白人司机之间跨文化、跨种族友谊的温情故事。其影视服装设计基于历史,可为礼服研究所借鉴。文章主要根据《绿皮书》的电影及相关的文献资料,运用图像学原理,对该剧中20世纪60年代的塔士多礼服进行分析。研究认为:《绿皮书》中的塔士多礼服设计可圈可点,无论是色彩、款式还是服饰搭配都较为严格遵循“THE DRESS CODE”即“国际着装规则”。在正式的社交场合,美国人会严格遵循宴会的着装要求,请柬上也会对着装进行规定:出席诸如授勋仪式、宫廷晚宴之类的场合,应着较为正式的大礼服燕尾服系统,即上衣穿燕尾服,配白色马甲、白色衬衫、白色领结、黑色漆皮鞋、黑色袜子,搭配双侧章裤;如果请柬上注明了“黑领结”,则要穿着前襟领子是黑缎面的小礼服塔士多礼服,配白色衬衫、黑领结、黑腰带、黑袜子、黑鞋,搭配单侧章裤等。《绿皮书》中的礼服穿着规则整体上符合20世纪60年代西方上流社会绅士礼服“国际着装规则”,但其中的部分服饰细节上出现了失误,如钢琴家唐·雪利博士在燕尾服搭配的双侧章裤使用上,但不排除是服装设计师为了符合电影中黑人钢琴家唐·雪利博士的人物形象概念设定故意而为之的可能性。《绿皮书》中塔士多礼服的服饰造型设计和应用,在色彩、搭配、着装环境以及穿用人群上都较为鲜明,表现了西方上流社会绅士礼服穿着文化的严谨和庄重。

从文本类型理论角度浅析字幕翻译——以电影《绿皮书》为例

20世纪70年代,凯瑟琳娜•赖斯以对等理念为基础提出了文本类型理论,并列举了一些操作准则,用于评估译文的充分性。在文本类型理论下,电影属于视听类文本,但是又具有其它类型文本的特色。本文以文本类型理论为基本框架,借助赖斯的操作准则,对电影《绿皮书》中的字幕翻译实例进行简要评析,主要阐述文本类型理论对电影字幕翻译实践的指导作用,提供借鉴意义。

从电影《绿皮书》看反种族歧视的艺术呈现

《绿皮书》是导演根据真实事件改编的一部反种族歧视的电影,影片揭露了20世纪60年代美国的社会中仍存在严重的种族歧视现象,以黑人唐和底层白人托尼南下巡回演出作为时间线,讲述了这两位主人公跨越阶级和种族的友情,和消解种族歧视的意愿。从电影的意识形态批评角度观察这部影片,剖析社会文化与意识形态的密切联系的原因,批判电影《绿皮书》对白人的迎合,种族问题仍然没有得到消解,以期向读者揭露其种族歧视的真面目并引发社会对其深层原因进行反思。

镜像理论下的自我与他者的双重认同——以《绿皮书》的人物构建为例

电影《绿皮书》以美国种族问题为切入点,将身为白人的托尼与黑人钢琴家谢利博士两个不同阶层且肤色差异的人联系在一起。两人在旅途中相互弥补,共同得到成长,正是完成了拉康的镜像理论关于主体确认的表达,同时更是自我与他者之间的双重认同。本文将通过电影中的人物形象的构建,借用拉康的镜像理论来分析《绿皮书》中的主体与客体、自我与他者双重认同机制。

“绿皮书”的黑与白

这是一本值得深度阅读的“绿皮书”,影片《绿皮书》以1962年的美国为背景--种族歧视最严重的年代,讲述了白人司机托尼和黑人钢琴家唐·谢利突破黑白种族界限成为至交好友的温情故事。由于在社会底层多年摸爬滚打的经历,托尼拥有普通人所缺乏的市井手段和街头智慧,机缘巧合下,他接受了黑人钢琴家唐·谢利的邀请,作为司机兼保镖,陪同他去奉行种族隔离制度的南方各城市巡演。性格不同,肤色有别,文化差异,思想隔阂让两人在巡演过程中不断发生思想碰撞,他们从相互排斥到逐渐被对方影响改变,最终建立起了长达几十年的深厚友谊。

基于话轮转换理论分析《绿皮书》中的人物形象塑造

通过对电影中人物会话的研究可以从侧面反映出人物特征,话轮转换作为会话研究中的重要一环,是分析人物形象的有效途径之一。依托于话轮转换理论,摘取影片《绿皮书》中经典片段作为研究语料,采用定量研究方法,在分析电影《绿皮书》中两位主人公对话的基础上,从话轮的发起和控制、话轮分配、话轮平均长度、话轮类型等重要方面来解读主要人物性格特征,进一步探索话轮转换在分析人物形象的实际应用,发现话轮转换在人物形象塑造过程中产生了重要的影响和作用。

越秀区发布生态文明建设绿皮书厚植生态底色——“争创国家生态文明建设示范区 谱写绿美越秀新篇章”越秀区世界环境日主题宣传活动成功举办

北倚越秀山,南临珠江水。云山珠水的城市格局赋予广州独特的生态底色,越秀恰似一颗璀璨明珠在羊城绽放光芒。在世界环境日来临之际,为深入贯彻落实习近平生态文明思想,促进全社会增强生态环境保护意识,广泛传播和弘扬绿色生活理念,6月2日,由越秀区生态环境保护委员会办公室。

冲突与融合:凝视理论下的《绿皮书》

本文以萨特和拉康的凝视理论视角剖析了电影《绿皮书》中的种族主义关系。黑人钢琴家谢利雇用了白人司机托尼在美国南方城市进行巡演,一路经历了种族主义凝视下的种种艰难处境和自我身份困惑,并由此产生的反凝视主体意识和抗争。通过对谢利处境的理解和感同身受,托尼逐渐放下白人凝视视角,种族主义视角解构,最终消除种族主义偏见,构建融合和种族团结。

电影符号学视阈下的《绿皮书》解读

2019年上映的奥斯卡最佳影片《绿皮书》以极具矛盾冲突的主角组合,巧妙的情节设置以及丰富的暗喻设计,揭示了美国文化中固有的种族问题,引发观众对于不平等现象的沉思。通过运用克里斯蒂·麦茨的电影符号学理论,对《绿皮书》中出现的人物符号、道具符号、场景符号等进行解码,剖析其符号意义及背后的隐喻,挖掘电影符号背后所隐藏的文化内涵,帮助观众更深刻地理解电影意义,凸显审美价值。

关于《中国语言生活绿皮书》

《中国语言生活绿皮书》是关于语言生活的系列丛书,按内容分为A类和B类,A类发布语言文字的“软性”规范标准,B类是语言生活的状况与分析研究。《中国语言生活绿皮书》由国家语言文字工作委员会发布,是当代中国语言规划的一项具体举措,体现着新世纪国家语言文字工作的一些新理念,体现着中国语言研究的一些新进展。编辑出版《中国语言生活绿皮书》的目的,是为国家决策提供参考,为语言文字研究者、语言文字产品研发者和社会其他人士提供语言服务,引领社会语言生活走向和谐。本文介绍《中国语言生活绿皮书》的策划缘起、运作过程和基本内容,使人们对其有较为全面的了解,以便学界和社会更好地支持和利用这套丛书。