甘酸缓急法治疗肝阳上亢型高血压的临床疗效观察

[目的]观察甘酸缓急中药治疗肝阳上亢型高血压患者的临床疗效。[方法]选取64例轻、中度高血压患者随机分为甘酸缓急法治疗组和西医治疗对照组,两组均予苯磺酸氨氯地平口服,治疗组加用甘酸缓急中药,治疗4周后,观察两组中医证候积分、诊室血压以及动态血压的变化情况。[结果]治疗前后相比,两组中医证候、诊室血压以及24 h动态血压各项参数均明显改善(P<0.05);两组相比,治疗组中医证候改善更加明显(P<0.05),治疗组24 h收缩压、24 h舒张压、夜间收缩压、夜间舒张压下降更加明显(P<0.05)。[结论]在西医治疗基础上加用甘酸缓急中药能够更好的改善临床症状,进一步降低血压。

运用标本缓急法治验疑难病证举隅

用标本缓急法治验二则,即:①治愈直肠癌术后出现的顽固性泄泻合并肛周湿疮,用养脏固涩汤治疗久病体弱、气血两虚、脾肾虚寒、肠道失固证;外用清热除湿止痒药治疗久病体弱、肺卫不固,脾失健运、气血不足,湿热下注、肌肤失养证。②消渴合并风疽,用滋阴清热生津、除湿化瘀汤治疗阴虚燥热、耗津灼液,湿热下注、瘀阻经脉证;外用清热除湿化瘀解表药治疗湿热下注、瘀阻经脉证。

温阳通经柔筋缓急法治疗尿毒症不安腿综合征的疗效观察

不安腿综合征（restlesslegssyndrome，RLS）是一种常见的中枢神经感觉运动障碍性疾病，在维持性血液透析患者中的发病率高达20％～60％。主要表现为下肢难以形容的不适感、蚁走感、酸困感等感觉异常及肌肉痉挛，需经频繁腿部移动才能缓解，夜间睡眠时加重，常导致患者睡眠障碍，

温阳通经柔筋缓急法治疗尿毒症不安腿综合征38例临床观察

目的观察温阳通经柔筋缓急法治疗尿毒症不安腿综合征的临床疗效。方法将患者随机分为两组,对照组采用充分血液透析及西医对症治疗,治疗组加用温阳通经柔筋缓急法施治。结果治疗组总有效率高于对照组(P<0.05)。结论温阳通经柔筋缓急法治疗尿毒症不安腿综合征具有良好的临床疗效。

滋阴缓急法治疗痛症82例

笔者自１９９１～１９９６年运用滋阴缓急法治疗各种疼痛８２例，取得较满意的效果，现报告如下。１临床资料本组８２例，其中男６３例，女１９例；年龄在２１～７２岁之间；主症是疼痛，其中头痛１０例，颈椎病致疼痛１６例，心绞痛３例，坐骨神经痛５３例。临床表现为痉...

试论缓急止痛法治疗雷诺病

雷诺病是一组因血管神经功能紊乱而引起的阵发性末梢动脉痉挛性疾病。可分为原发性与继发性两种类型,前者无潜在疾病,肢端血管多无器质性病变,后者继发于某种全身性疾病,肢端血管常有器质性疾病,常称为雷诺综合征或雷诺氏现象[1]。

经方辨治抑郁症七法

经方辨证治疗抑郁症的主要方法有:补益心脾法、疏肝健脾法、滋阴清热法、清热化痰法、甘润缓急法、化痰解郁法和回阳益阴法等七种。补益心脾法适用于心脾两虚,气血不足证,方用外台茯苓饮加味;疏肝健脾法适用于肝郁脾虚,气滞血瘀证,方用小柴胡汤合当归芍药散、四逆散加减;滋阴清热法适用于阴虚火旺,心肾不交证,方用百合地黄汤、百合知母汤合黄连阿胶汤加减;清热化痰法适用于肝郁气滞,痰热扰心神证,方用柴胡加龙骨牡蛎汤加减;甘润缓急法适用于脏躁病,证属心肝血虚,心神失濡所致,方用甘麦大枣汤加味;化痰解郁法适用于痰气郁结之证,方用半夏厚朴汤合半夏秫米汤加减;回阳益阴法适用于心肾阴阳两虚,且以阳虚为主所致的烦躁不安证,方用茯苓四逆汤合桂枝甘草龙骨牡蛎汤加味。

管乐演奏与教学中的音乐分句法

音乐分句技巧是全面而鲜明地展现演奏者本人的艺术修养、演奏风格、演奏方式、音乐素质以及表演激情等的重要手段之一。其基本原则是把音乐旋律按照艺术思维逻辑进行划分为相应的部分,如动机、小乐句、长乐句等,目标是为了忠实而准确地表达艺术内涵。分句法可以确定音乐作品的创作元素如旋律型、高潮、句逗等,使艺术表情得以展示,形成合理的音乐结构概念。

钢琴表演理论的主要问题与教学法(续)

关于识谱。乐谱——这是高级节律的示意图。它体现了作曲家巨大的精神上专业化的劳动。作者不可能把所有的指示都写在乐谱上。鉴于演奏者的专业经验,作者给予他一定的创作自由。因此作品中的很多地方需要演奏者独立解释。好的版本能给予大的帮助,然而很多版本带着编者个人的痕迹。

钢琴演奏技术与其音乐表现的内在联系

成功的音乐作品是作曲家最初的思想动机推动灵感创作,使其作品富有深刻的思想内涵,具有想象力、表现力。通过演奏家十分娴熟的演奏技巧将好的音乐作品传达给观众,其中音乐表现应当由情感来支配,应当是感性与理性的完美结合。演奏家、演奏者必须十分娴熟地掌握作品中所蕴涵的各种演奏技巧,然后才能把精力集中在自然的音乐表现上。音乐应当由情感来支配,不能单靠理解,真正的有说服力的音乐表现应当是感性与理性的完美结合,一味炫耀技巧是没有灵魂的音乐。两者必须有机地相容相依才能达到最终良好的音响效果,为达到这个目标要坚定不移地做大量工作。

音乐听觉与节奏感

音乐的内容必然是以音响形式表达,也必然是通过音响领会(尽管还有作为辅助的演奏动作、手势、仪态及面部表情)。因而,听觉的发展诚乃领会、表达音乐之前提。 音乐听觉的对象 1)音高及其相互关系、旋律的运动、和声总体及其相互联系。

伊格纳奇·扬·帕德雷夫斯基在肖邦钢琴作品录音中的速度处理研究

用音乐抒情,表达自我个性,摆脱古典主义音乐的严格束缚,是浪漫主义时期对音乐的全新认识。19世纪末20世纪初波兰杰出的作曲家、钢琴家伊格纳奇·扬·帕德雷夫斯基是这一风格杰出的诠释者。这一风格不仅体现在他个人创作的作品中,亦体现在他演奏的肖邦钢琴作品中,由此,他收到了多位乐评家的认可和赞誉。文章从帕德雷夫斯基的生平、创作作品的结构、对肖邦钢琴作品的情感诠释、演奏风格以及速度、力度、节奏的表现力变化方面进行研究,并从教学的角度全方位分析了演奏浪漫主义时期作品最复杂而常见的技巧——缓急法与自由速度的技术处理问题。

西方音乐表演中有关Rubato问题的传统观念与实证研究

Rubato是西方音乐表演中运用非常广泛的一个表现范畴。通过梳理文献,对Rubato"借"与"还"的"补偿平衡原理"、"旋律自由而伴奏保持严格速度"等传统观念的新阐释,以及对演奏家在整体速度的弹性、左手伴奏声部节奏的紧缩和伸展、右手旋律的缓急处理、欠附点和过附点等与Rubato紧密相关的表现手法的再度理论考察和可视化分析,可以为21世纪的音乐表演实践提供重要的参考。

钢琴演奏技巧与音乐表现的平衡

成功的音乐作品是作曲家最初的思想动机推动灵感创作，使其作品富有深刻的思想内涵，具有想象力、表现力。通过演奏家十分娴熟的演奏技巧将好的音乐作品传达给观众，其中音乐表现应当由情感来支配，应当是感性与理性的完美结合。一味地炫耀技巧是没有灵魂的音乐，因此两者有机地相容相依才能得到理想的音响效果。