论秦似的桂剧编创艺术

秦似是中国现当代文坛上引人注目、著述颇丰的作家、诗人、翻译家、戏剧家。他在中国古典文学上有精深的研究,同时谙熟戏剧艺术,他编创的桂剧体现出浓厚的文学色彩、鲜明的剧种和地域特色、简炼的戏剧结构形式等艺术特色,可以说秦似是继唐景崧、马君武、欧阳予倩之后对桂剧艺术做出较大贡献戏剧家。

论秦似的桂剧编创艺术

秦似是中国现当代文坛上引人注目、著述颇丰的作家、诗人、翻译家、戏剧家,他还集著名学者和大学教授于一身。秦似在中国古典文学上有精深的研究,同时谙熟戏剧艺术,他编创的桂剧体现出浓厚的文学色彩、鲜明的剧种和地域特色、简练的戏剧结构形式等艺术特色,可以说秦似是继唐景崧、马君武、欧阳予倩之后对桂剧艺术做出较大贡献的戏剧家。

高校红色经典戏剧编创艺术人才培养的创新实践

戏剧是民族文化凝聚、传承和发展的重要载体,也是城市文化血脉最为显著的部分。戏剧在中国有着百年传统与深厚的文化积淀,而上海也在时代的变迁中留存下了丰富的红色文化资源,这也为地处上海的高校进行红色经典戏剧的研究创造了独特的优势。本文通过探索校园红色经典戏剧编创艺术人才的创新模式,致力于进一步弘扬中国传统文化,讲好中国故事,挖掘、孵化、培育校园戏剧新鲜力量。

传承与艺术化编创的相得益彰——以左权民歌《桃花红杏花白》为例

“传承”与“艺术化编创”是中国民族民间歌曲发展的重要课题。“传承”是发展的基础,“编创”是发展的必然需求,二者相辅相成,缺一不可。本文以山西左权民歌《桃花红杏花白》为例,通过梳理原生民歌传承与发展的脉络,进而阐述传承的现状和创新的必要性,在此基础上,论证原生民歌“艺术化编创”的成果和审美需求,以引发相关思考。

文化自信背景下群众舞蹈文化功能和艺术编创要点

群众舞蹈是以群众为主体,在群众中进行,是群众喜闻乐见的一种舞蹈活动。相对于专业的舞蹈来说,群众舞蹈的肢体动作并不困难。尽管没有很高的技术要求,但却有自己的特色。随着经济的发展,文化在社会中的地位日益凸显,对群众舞蹈的创作与编排提出了更高的要求。所以,在推进群众文化建设的同时,也要充分认识和把握群众舞蹈的重要作用。本文就群众舞蹈在构建精神文化的过程中所扮演的角色进行分析,以期为繁荣群众文化提供借鉴。

群众舞蹈的文化功能和艺术编创

本文从自发的"群众舞蹈"入手,论述其文化功能,进而分析由非职业舞者创编的"群众舞蹈",分析了作为"作品"的群众舞蹈的艺术编创理念:主张提炼"走起来"的主题动作;以"三步加"为主题动机的展开原则;以"线性流动"为主要"视觉式样";在"舞群织体"和"等重平衡"上下工夫。

大众产品全媒体出版中的策划与编创艺术

在新媒体与传统媒体融合的背景下,大众产品的出版转型的趋势是全媒体出版。全媒体出版是把同一选题的不同内容或是相同内容通过图文声像多种媒体形式进行多载体出版的策划与编创,立体化呈现传播内容,实现同步出版。文章指出,策划与编创艺术在大众产品全媒体出版中起着至关重要的作用。

舞蹈元素在幼儿舞蹈创编艺术设计中的渗透

开展幼儿舞蹈教学,可以让幼儿在学习舞蹈的过程中逐渐发现美、认识美并主动展现美,激发幼儿的表现意识和创新意识,进而达到促进幼儿全面发展的目的。将舞蹈元素融入到幼儿舞蹈创编当中,对提升舞蹈教学质量十分有益。本文对舞蹈元素融入幼儿舞蹈编创的重要作用进行阐述,重点对舞蹈元素的融入策略进行了分析。

明清以来“三国”说唱文学编创经验综探

明清以来,根据小说《三国演义》改编而成的民间说唱作品,林林总总。民间艺人在改编、说唱《三国演义》的过程中积累了不少带有规律性的艺术经验,主要表现为:将本来诉诸案头阅读的书面小说文体,转换成诉诸书场听闻的说唱表演文体;对《三国演义》所写的故事情节进行艺术重构与创新;对主要人物的思想性格进行丰富与发展,对次要人物的性格心理进行发掘与充实,有时还会别出心裁地编创出一些新人物;另外,为了使说唱的内容贴近民众的生活世界、迎合其审美口味,艺人还会因时制宜、因地制宜地对人物故事进行世俗化的艺术处理,以丰富叙事的趣味性。正是借助于这些编创经验,民间艺人才得以把《三国演义》改编成形形色色的、为民众喜闻乐见的通俗文艺作品。

关于艺术体操编创中的动作编排与音乐选用研究

艺术体操指集音乐、动作技巧于一体的综合性运动项目,相关编创人员在动作编排过程中,既需要充分考虑表演者的肢体动作和体操技能,又需要跟随音乐节奏点的变动科学控制艺术体操动作的变化。本文采用文献资料法等,从艺术体操编创中的动作编排技巧与音乐选用要点两方面着手进行了研究与分析,旨在利用两者之间的关联提高艺术体操表演的艺术性和美感,在为观众带来良好的艺术体操视觉体验的同时,提高艺术体操编排的整体鉴赏水平。

情至所动 以动达情——浅谈大型舞蹈交响诗《醋魂》创作过程中情感对动作编创的影响

舞蹈之所以能"动",并且能"动"下去,是因为编导和演员有"情"想表、有"情"想诉。舞蹈作为一门非语言文字的文化,用肢体所演绎出的舞蹈动作就是编导和演员想表情达意的途径。舞蹈的感染力来自舞蹈内在情感的动力、以情带动表现,以表现揭示情感与美。为了表现出丰富的情感和美,舞蹈的感染力通过情结带动,由舞蹈内在情感动力来展现。所以笔者认为编导要坚持从表现舞蹈的情绪和人物的感情出发,以情动人。

群众舞蹈的艺术编创探讨

随着现代生活水平的提高,人们在满足物质生活条件后对精神层次的需求也越来越看重,并由此而产生了群众文化,其中最具代表性的就是群众舞蹈。本文分析了群众舞蹈的特点及现代特征,探讨了群众舞蹈的编创原则和艺术效果。

群众舞蹈的文化功能及艺术编创

随着民众对精神文化生活追求日趋强烈,群众舞蹈以其喜闻乐见的舞蹈形式悄然发展起来。与专业的舞蹈相比,群众舞蹈是一种特殊的形式,具有很强的娱乐性和群众性。群众舞蹈与舞台上的多人舞蹈的差异性在于更具备自发性质,参与表演的人员都是普通民众,他们没有受到任何的专业训练,却可以用舞蹈的形式表达自己的喜悦情绪和深层次的情感。群众舞蹈在体现人们的生活情趣,愉悦情绪的同时,还可以起到锻炼身体的作用。而且,群众舞蹈也是一种艺术形式,具备很强的文化功能,其编创工作也需要很强的艺术能力。