编导合一实践视阈下万玛才旦电影的作者策略、民族形式及审美现代性

兴起于20世纪60年代的“作者论”提倡电影导演应成为集编剧、导演为一体的“作者”,强调作品具有强烈的个性化叙述视野,坚持场面调度与时空完整性的真实美学,注重主体审美认知的一致性表达。受商品逻辑和消费意识形态引导的当代电影生产在渐趋市场化、类型化且电影审美功能日益娱乐化、大众化的发展历程中,“作者论”与“作者电影”一度在较大实践场域遇冷。但放眼世界影坛,或反观曾由“影戏”叙事模式主导的中国电影界,作者电影的形成、流变与发展亦为不应忽视的实践话语。考察持守编导合一的万玛才旦电影的个性化艺术风格、哲学式镜语隐喻、民族形式的审美现代性等所建构的作者身份与作者策略,于促成国产电影的整体繁荣不无裨益。

电视教材编导琐谈

大力发展编导队伍第一次全国电化教育工作会议指出,要大力抓好电教教材的建设。电视教材是电教教材中重要的一种,随着电化教育的深入发展,电视教学将越来越发展,电视教材的需求量也将越来越大。电视教教材与其他电教教材(如幻灯片、录音带等)相比,技术要求更高,需要多工种的密切合作,制作周期长,耗费资财也多。因此,电视教材的编制要有一个长远的、科学的规划,其中,编导人才的培养是目前电教工作的一项迫切任务。

戏剧影视文学专业创新人才培养刍议——以成都理工大学的实践教学体系为例

在国家大力发展文化产业的大背景下,在物质和非物质文化遗产日益受到重视的今天,为应对当前国内剧本创作人才短缺的现状,促进戏剧影视艺术的快速发展,成都理工大学传播科学与艺术学院于2007年开始招收戏剧影视文学专业大学本科学生,并在办学实践中不断总结经验,使一个新生专业在七年的发展中不断壮大直至独立成系,获得了长足的发展和进步。

飒爽金秋西南风——首届西南地区话剧艺术节观感

去年十月,在成都举行了首届西南地区话剧艺术节。“愿为西南风,长逝入君怀!”这两句古诗,也许颇能表达西南话剧界新、老战友投身会演的心态。他们正是带着一片痴情、几分悲壮,在金秋的蓉城刮起了一阵话剧的西南风! 这是一次大检阅,它显示出西南话剧界的深厚传统和艺术实力。这是一次小比武,它展露了西南剧人的时代精神和创造才华。云、贵、川三省十二个单位献演了十四台剧目。

喜剧聚光灯下的军火商

喜剧片人人爱看,看过后叫好的却不多,业内遂有“笑比哭难”之说。好看的喜剧似乎有个规律,即编导合一,使影片从孕育时就饱含了笑的基因,卓别林与伍迪·艾伦莫不如此。《战争之王》由奥斯卡最佳编剧安德鲁·尼科自编自导,依托五个军火贩子的原型,在喜剧聚光灯下展现一个军火商近乎荒唐的发迹史。影片主角请到尼古拉斯·凯基担纲,这哥们天生一张“苦瓜脸”,面相忧郁,尤其那副悲天悯人的眼神。

中国电影发展之“新概念”的意义再解读

电影自诞生距今已有110周年，在这漫长的发展生涯里，电影从默片时代走向有声阶段，从黑白画面变为彩色镜像，从“贵族性”艺术变为大众艺术。在突飞猛进的科技进步中和H新月异的经济生活腾飞下，世界各国的电影产业就像赛跑似的你追我赶，一代又一代的电影导演也如雨后春笋悄然出现，而影视创作在新媒体元素的裹挟中呈现出更为强劲的竞争势态。此时，电影产业已进入一个瞬息万变的发展佳境。

着眼于空间的企盼——“闲侃”导演读剧本

一、闲来无趣,朋友们在一起“侃大山”。忽一人问起:“延松,导演喜欢读什么样的剧本?”这问法乍一听来平平常常,大凡有些阅历的导演尽可以“信口开河”好了:从莎士比亚、易卜生、奥尼尔到关汉卿、老舍、曹禺,可着名家的剧作“侃”,什么东方、西方的,什么现实主义、非现实主义的,反正“剧本”这东西就是供导演们“侃”的,可着喜欢的“侃”他个痛快。……细想开去,却是“别有一番滋味在心头”

关于《我的、你的、她的》的通信

梦学同志:读了你的电影剧本《我的、你的、她的》的发表本和发表后再度修改的一稿,第一个印象是,你尝试着在写电影剧本,而不是电影“文学”剧本,剧本的视听意识比较强,这是令人十分高兴的事,禁不住又提起笔来,和你继续我们在电影学院的讨论。你知道,我认为电影剧本的基本组成元素就是画面和声音,以及声画的结合。在学院的世界电影史课上,我们提到过无声影片《最卑贱的人》。

平民导演王秉林

搬张小板凳,王秉林坐在摄影棚门口。貌既不出众,衣也平平常常,局外人看来,身边来来往往的红男绿女,各色人等,最不象导演的大概恰恰是这位多年编导合一,相貌极普通的男子。曾有记者称王秉林为平民导演,无论为人从艺,这四个字都可谓恰如其分。 在中国,电影导演是比较特别的职业。虽说如今五花八门的导演很多,扰乱了视听,但真正科班出身的导演专业毕业生,大多都有些背景,或为世家,或为名门,或为贵胄子弟,这些人中虽不乏影坛精英,

谜一般的查理·考夫曼

"我现在还没决定,但如果可能的话,我还想拍拍看自己以前的作品。但因为没多少时间,下一部片子会短一些,主题也会是不同于这次的生与死。我自己也得变变,这也是一种进化吧。"——查理·考夫曼他乖戾无常,却写出了《改编剧本》和《美丽心灵的永恒阳光》。如今他携导演处女作《纽约提喻法》,再一次展现自己的内心世界。他是电影界谜一般的人物。

让高科技占领银幕——《两系法杂交水稻》导演手记

当代国际科教片的银幕走向是:高科技的内容,普及片的形式,生动有趣的画面,深入浅出的解说,使一般观众都能喜闻乐见,普遍接受。回顾《两系法杂交水稻》的整个拍摄过程,我们正是有意和无意地沿着这个“银幕走向”深一脚、浅一脚地摸索着前进,并达到了预期的目标。