总体编辑构思与分体编辑构思──书籍编辑构思论之三

总体编辑构思与分体编辑构思──书籍编辑构思论之三徐柏容长期总体编辑构思长期总体编辑构思与短期总体编辑构思都要从总体上进行编辑构思，但具体内容不全相同。出版社的长期总体编辑构思首先要定位。定位，就是要置出版社于一恰当位置。定位的依据是多方面的，除了中央...

编辑构思及其基本规律──书籍编辑构思论之一

编辑构思及其基本规律──书籍编辑构思论之一徐柏容从笔者在１９８５年提交“全国首届出版科学学术讨论会”的《论杂志的总体编辑构思》一文（后发表于本刊前身《出版与发行》１９８６年第３期）中提出“编辑构思”这一概念后，１０年来己为编辑学者所普遍接受，出现了一...

浅谈编缉构思的意义与层次──书籍编辑构思论之二

浅谈编缉构思的意义与层次──书籍编辑构思论之二徐柏容（一）在前述论文中，曾经在讨论什么是编辑构思时，涉及到编辑构思的根本意义，然而，我们应该如何具体地理解编辑构思在编辑实践中的具体意义、作用呢？为此，我们有必要对此再作一些探讨，以便于更好地理解编辑构...

总体编辑构思与编辑方针、选题计划

总体编辑构思指的是出版社对一定时期所要编辑书籍的全面规划。笔者的《书籍编辑构思论》在1995年2～4期《出版发行研究》刊出后,有的同志来信要求就总体编辑构思与编辑方针、选题计划的关系及总体编辑构思过程等再详加阐述。此文就是应此而作的。

学报编辑构思刍议

学报的编辑构思,对控制学报质量、致力学报特色、增强学报效益有着至关重要的作用。本文对学报编辑构思的意义、基本前提、思想观念和具体出发点作了粗浅讨论。

论工程技术杂志的总体编辑构思

在英文中,“杂志”一词通常称Magazine,它起源于阿拉伯文中的“仓库”一词。“Magazine”在18世纪前兼指知识库,18世纪后才称为知识库。该词与中文中的“杂志”一词一样,突出了“杂”字;而“杂”,正是杂志区别于书籍的重要标志。 工程技术杂志的“杂”,主要表现在以下五个方面。

论《时代》周刊的定位

期刊定位是指为使期刊以最佳方式进入市场而进行的目标设计，是期刊长期的、持续的宏观总体编辑构思的重要内容。有世界“史库”之称的《时代》周刊，以其无可争议的发行量成为美国新闻周刊类杂志中最具国际影响力的品牌刊物，并为世界各国的新闻周刊所争相效仿。该刊风格鲜明、内容广泛、信息权威，具有他刊难以超越的品牌优势，这种优势的形成，是与其准确、有效的期刊定位密不可分的。

中国新闻类周刊的读者定位剖析

一、期刊读者定位基本内容与中国新闻类周刊的现状 “定位”蕴含着一个先进的经营概念，简言之，就是指以社会需要为方向确定自己独特的经营方向和市场目标。期刊相对于电视、报纸、广播，是有明确目标对象的细分化个人购买媒介，因此准确的定位对其显得益为重要。期刊定位的基本内容包括市场定位，产品定位，品牌定位。期刊的市场定位即期刊的读者定位，是指通过市场调研发现和明确期刊的实际读者对象并使刊物的总体编辑构思与之相适应。

对论文内容的几个基本要求

从编辑审稿的角度,对论文提出三点要求:是否有创新;是否正确;是否符合期刊总体编辑构思。以期对作者的写作与发表有所裨益。

枢始得其环中——读《中国期刊面面观》

正如罗琳先生在《中国期刊面面观·主编的话》中说到的:“1993年,我国的期刊发展到7562种,成为期刊大国。”但是,研究期刊的书还不多,期刊理论著作就更少了。两两对照,就像30年代好莱坞的笑星劳莱与哈台,一胖一瘦,极不相称。这是表明我们的重实践吗?重实践当然是对的,但重实践未必就可成为轻理论的理由。何况。

在商业和文化之间——论20年代《小说月报》的改革

20年代《小说月报》经过茅盾的改革成为现代文学史上第一份纯文学期刊,但它毕竟是民间出版机构的刊物,不可避免地具有商业追求。本文试图从商业和文化的角度重新探讨这次改革的得与失。

令人费解的童谣

令人费解的童谣徐瑜童谣儿歌，历代均有。童儿自哼而成或成人创作的都有。但这几十年来，注意搜集童谣或拟作童谣的似乎渐少了。现在能有这么一套《中华智慧新童谣》尽管是第一辑，六册软盒套装也还算讲究。但定价已经是４８元了。面对着包装日益豪华、定价日见上扬的少儿...

期刊要办出特色

目前我国期刊种类繁多，竞争十分激烈。办出自己的特色，形成独特的风格，是各种期刊追求的目标。由于期刊的种类不同，其定位和定向都有较大差异，而期刊编辑的生活实践、思想素质、学识功底、艺术趣味又各不相同，所编辑出版的期刊特色也就不同。期刊的“特色”对于期刊...

现代报纸版面的作用和创意

改革开放以来,随着我国报业的蓬勃发展,晚报、都市报等报纸的崛起,激光照排技术在报纸出版中的运用,版式设计的手段和手法变得日益丰富和多样,报纸的编辑思想有了巨大的改变,版面也有了重大突破。新闻界对报纸版面的地位、作用有了新的认识和理解。版面成了体现报纸总体编辑构思的重要手段。 读者在读文章内容之前,先看到版面。

《上海电视》:在改革与竞争中求发展

20世纪初叶的“传媒骄子”——期刊,在世纪中期遇到了电视时代的强烈冲击和挑战。然而,电视的迅猛发展在造成期刊读者大量流失的同时,却也催生了一种直接依附于电视、又在纵深度与宽泛度上更具电视大文化概念的新型期刊——电视杂志,并使其成为当时期刊中独树一帜的生力军。 《上海电视》杂志就是电视事业与期刊事业在发展中结合而成的产物。1982年上海电视台创办了这本刊物。借助印刷媒介与电视媒介的双重功能和两者联体的独家优势,《上海电视》杂志发展迅捷,声势威猛,发行量最高达到50多万册,成为当时期刊业中的佼佼者。

说说编辑的创造

中国少儿出版社温航在《编辑之友》1993年第5期上撰文认为,一个编辑成熟的标志是形成自己的独特的风格,而独特的风格则源于创造性的编辑构思。编辑的创造在构思选题和审读书稿两个环节上表现得非常活跃。 编辑的创造性思维是一种能够提供新颖的、前所未有的、具有社会意义的新概念、新原理,新角度的思维活动,它不是只依靠现成的材料进行抽象和概括,而是要在现成材料的基础上进行想象、推理、再创造、多维面、多角度、多层次地去认识事物,提出独特的见解和新的方法、设想和方案。能否在构思选题中运用创造性思维,除受知识结构、社会经验、思维能力等才能、才气的制约外,还有一个很重要的因素,这就是首先要有参与的意识和创造的欲望,而这意识与欲望,很大程度上来自对事业的热爱。 审读稿件中的创造,也需要编辑人员有积极的参与和创造意识。编辑不能把自己的劳动当成一种被动的和无创造的劳动。如果一个编辑在审读稿件时从未冲动过,那么,他是一个不幸的编辑。 说到创造,不能忘记灵感。创造离不开灵感。编辑的灵感应该说就是日常编辑敏感的升华。职业的敏感度越高,触发编辑灵感的机会就越多,如果具有强烈的创造意识,编辑灵感的进发就具有了必然性。

书籍开本创新甘苦谈

百花文艺出版社从 60年代初开始,出版散文丛书,一直沿袭出版至今.这套散文丛书的特点之一,是并不标明丛书之名,而以内容到形式的鲜明特点,让读者感觉到它是一套丛书.从内容方面来说,首先是所编各书,都只收抒情.叙事的“美文”;其次是所编各书诸文,题材集中于反映社会主义祖国新生活与反映外国人民生活——即所谓国际题材.即从体裁、题材两个方面突出共性,创造特色。