宋金时期磁州窑白地黑花瓷缠枝牡丹纹研究

宋金时期磁州窑瓷器装饰以白地黑花装饰最为突出,其创造性地将中国绘画技法以图案装饰形式在瓷器上进行绘制,装饰纹样常有花卉植物纹样等,其中缠枝牡丹纹出现最为频繁。笔者采用资料搜集及对比分析等研究方法,对宋金时期磁州窑白地黑花瓷中缠枝牡丹纹发展脉络进行梳理,归纳分析白地黑花装饰中缠枝牡丹纹的构成组织方式及艺术表现形式,探索其文化底蕴与美学特征,从而发掘其在历史长河中的艺术价值。

宋代丝织品中缠枝牡丹纹造型审美研究

文章基于美学阐释视角,通过对相关文献、图像资料归纳与整理,从题材、构图形式等方面分析宋代丝织品中缠枝牡丹纹的艺术审美表征,探讨纹样背后蕴含的文化因子。研究表明,宋代丝织品中缠枝牡丹纹题材丰富多样、构图形式流畅生动,充分展现了宋代文化对审美意识的影响。

缠枝牡丹引种安康的实验研究

陕西省安康市及周边地区没有缠枝牡丹的分布。试验将缠枝牡丹从黑龙江地区引种到安康,并对其在安康市的栽培发苗率,物候期进行试验观察,同时也针对缠枝牡丹对光照强度、温度、湿度的适应性以及繁殖方法行试验观察。试验表明:①缠枝牡丹在安康市出苗率高且能够正常开花,但由于安康的高温高湿,缩短了缠枝牡丹的生活史,因而不适合作为强日照地方的绿化植物;②缠枝牡丹在隐蔽度太大的地方不能正常开花,有徒长现象;③摘心可促进缠枝牡丹侧枝的萌发,使其矮化并增加其悬吊观赏效果。

青花缠枝牡丹纹罐

内蒙古自治区包头市燕家梁元代遗址出土现藏于包头市博物馆该罐直口,短颈,溜肩,平底。罐口至颈部绘有缠枝花纹一周,颈至肩部绘有一周菊花纹及弦纹,腹部绘一周缠枝牡丹花纹,下腹部至底绘一周莲瓣纹。口径22、腹径35、底径19、高29厘米。

论均陶“缠枝牡丹画缸”的工艺之美和人文雅韵

我们常见的均陶作品器型比较大,用来在园林院落之中当作花盆、水盂、鱼缸等等观赏之陈列,还有的一部分则比较小巧,多用于书房陈列赏玩之用,所采用的题材多取材于民间传统文化,非常的接地气,深受人们的青睐和欢迎。均陶作品"缠枝牡丹画缸"取材于中国陶瓷艺术之中常见的外观造型和装饰题材,采用了流行于我国宋元明清期间的一种文房用具,又称"案头缸"、"卷缸",用来放置卷轴类书画用器,比较文雅大气。从整体上来看这件均陶作品"缠枝牡丹画缸",从民间而来的题材和吉祥如意的象征采用均陶朴素的色泽和厚重的手法呈现出来,摆放至书房之中用来盛放书卷画卷等等文雅之物,堆花的手法把指尖的艺术展示得淋漓尽致,让我们充分地领略到宜兴均陶的古朴自然和内涵之美。

浅析明代缠枝牡丹纹的艺术特色

缠枝牡丹纹在中国悠久的历史中一直深受国人的喜爱,它的演变经历了一个漫长的发展过程,积累了深厚的文化内涵,是植物装饰纹样的重要组成部分。在各朝代中缠枝牡丹纹均有典型的形态特征,它的表现形式丰富多样,具有古老的装饰意义,在明代甚为流行。

这件美轮美奂、价值高昂的青花瓷器来自何方 元代缠枝牡丹双兽首盘口大罐管见

在我国古代陶瓷藏品中,有一种瓷器曾在拍卖会上创下中国艺术品的价格奇迹,因其特殊的原料、稀有的存世数量被收藏者所追捧,博物馆也纷纷将它们奉为镇馆之宝,这就是美轮美奂、别具一格的元代青花瓷器。在西藏布达拉宫众多珍藏中,就有这样一件元代青花大罐——缠枝牡丹双兽首盘口大罐。这件大罐器型硕大端庄,胎体浑厚,器身满绘花纹。上有盘口,下接束颈,肩部贴塑双兽首耳,下腹部渐收,属于元青花大罐两种常见形制之一。仔细观察会发现,在大罐的肩部和腹部连接处有明显凸起的接痕,这是因为元青花瓷器一般器型较大,当时的制作工艺还不能一次拉坯成型,所以采用了上下分开制作再粘合的方法。

元青花缠枝牡丹纹瓷罐赏鉴

景德镇生产元青花的历史悠久,而真正开始系统认识和研究这类珍贵文物的历史不过只有几十年,主要原因是元青花瓷器从生产伊始就作为贸易商品远销海外,在国内留存的数量有限。

永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶

青花缠枝牡丹纹净水瓶,高足造形独特繁丽,耀眼夺目,为永乐一朝之稀珍,数世纪后,其祥瑞寓意,更得乾隆帝敬仰赏爱。净水瓶非日常使用之器,于宫廷中亦仅作礼器之用,惟可见于少数重大祭典场合,其造形大异于当朝茶酒执壶,独树一格,历代瓷器中罕有能与其媲美者。塑造如此独特器形,窄颈宽腹,细流纤长笔挺,需瓷人巧心熟技,反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超。然烧造成功者,为数鲜少,包含此瓶仅三例存世,均为永乐青花御瓷,其一为清官旧藏,现存北京故宫,另一例则曾为F.C.Palmer of Connecticut、Frederick Knight及赵从衍珍藏。

清黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供·孔子博物馆 一套礼器的经世致用

今年是36岁的褚红轩从事博物馆工作的第10年,至今他接触的文物数不胜数。但让他从接触过的文物中,挑选出最让自己怦然心动的,那就是这套清雍正年间的黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供(以下简称"黄地画珐琅五供")。2018年11月,新建成的孔子博物馆即将试运行,在做"大哉孔子基本陈列展"时,工作人员需要将这套黄地画珐琅五供从原孔府文物档案馆运来。褚红轩和其他几个同事一起负责这项工作。虽然以前也见过这套文物,但真正用手触摸到它,那一刻仿佛一道电流穿过心脏,真有一种一见钟情的感觉。现在提起这个时刻,褚红轩的眼睛依然亮闪闪的。

雍正帝御赐黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供

在孔子博物馆“孔子的时代——孔子与中华文明”展厅中,有一套黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画琅五供特别引人注目。它体量巨大,造型雄伟,颜色鲜艳,纹饰精美,给人以流光溢彩的视觉冲击。此套五供是清雍正十年(1732)御赐孔庙用来祭祀孔子的祭器,在祭祀孔子时,陈列于大成殿内,为国家一级文物。

明永乐 剔红缠枝牡丹纹大圆盖盒

“今夜月明人尽望,不知秋思落谁家。”9月,象征着团圆的中秋佳节又至。看,本期封面上这轮“圆月”正若隐若现,有一种花好圆月、澄净清吉的气息扑面而来。不但寓意美好,这轮“圆月”更是文化内涵深厚。它的“真容”是一件“大明永乐年制”款剔红缠枝牡丹纹大圆盖盒.

清雍正 铜胎画珐琅牡丹纹蟠龙瓶

铜胎画珐琅瓶,明黄色为底,上绘粉红、铜蓝、紫各色花卉纹饰,与镶金瓶口、颈部鎏金浮雕缠枝花卉及器肩鎏金蟠龙竞相争辉。器腹满绘缠枝牡丹花叶、桃实、灵芝以及蝠等,充满富贵福寿的吉祥寓意。纹饰姿态传神,气韵生动,赋色妍丽,几具光谱上之各色;而红、绿等互补色又时而并置,显得生动活泼,但皆为浅色调,热闹而不失雅致。瓶口顶面阴刻缠枝莲纹、口壁绘蓝地如意云头及淡红地深红卷草纹,器颈上方另有淡蓝地、深蓝缠枝莲纹,与占据器身画面比例最大之粉红及蓝色牡丹,上下呼应,更显富丽堂皇。

馆藏和窑址出土的元青花、釉里红瓷

《景德镇陶录》载:“镇瓷在唐、宋不闻有彩器,元、明来则多青花或倣他处青瓷矣。”至今,景德镇确不见元以前的青花、釉里红瓷。据现有资料,它成功地创烧于元代,到元代后期,青花则较多地生产并风靡于世,成为官窑和民窑、内销和外销的重要产品。这一重大的成就,不仅大大地丰富了我国陶瓷装饰,而且创造了一条非常符合“白釉泛青”瓷的装饰形式。

试述浙江青瓷的对外输出

浙江青瓷的烧造具有悠久的历史,在国内外享有很高的声誉。早在商周时期已有原始瓷问世。在二千多年前的越国时代,浙江及其周围邻近地区就已生产和使用青瓷。这时期的青瓷,尽管还带有某些原始性质,或者仍处在青瓷生产的早期阶段,但是,这类青瓷的生产,为以后青瓷的精进打下了坚实的基础。 隋唐、五代乃至宋代以后,浙江青瓷的生产,又有重大发展,同时,随着海洋交通和对外贸易的兴盛和发展。

高安县发现一批元代窖藏瓷器

1980年11月29日,座落在高安县城的江西第二电机厂于扩建施工过程中,发现一批元代窖藏文物。该厂党委副书记周则胜获悉后及时报来我馆,我馆即派员前往现场调查清理。全部出土文物已由我馆收藏。 窖藏原在锦江南岸斜坡上,后因建民房,将斜坡填平,民房早已拆除,但残存墙基刚好从窖穴上部通过。窖穴呈园形,较规整,直径约1.3米,高度约0.8米。

景德镇洪武瓷新证

明代洪武瓷器及其断代,是近年来陶瓷研究者们热烈讨论和关注的一个课题。随着国内外学者对它的深入研究,从对文献史料的钩沉到御器厂的实地试掘;从对散布在世界各博物馆拟为洪武瓷藏品的排比分析到元末明初瓷器断代的归纳总结,对洪武官窑瓷的确实存在和洪武瓷断代的部分时代特征取得了良好的研究成果。

陕西凤翔出土的唐、宋、金、元瓷器

凤翔历年来出土了一批古代瓷器,均藏凤翔县博物馆。本文就其中属于唐、宋、金元时代的瓷器,择要者叙述于后。一、唐代瓷器五件白瓷碟一件。