《无常》——我们这样做父亲

《无常》因其与《朝花夕拾》格格不入的杂文化风格常常被研究者简单化处理。但鲁迅却借助无常这一特殊形象传达了对父亲(包括父亲和老师)的理想。寿镜吾和藤野先生在描写策略上有诸多相似之处,他们是无常代表的"师格"的正面典范,同时也是在鲁迅人生中缺席的父亲角色的有力补充,三者最终统一于无常。《无常》体现了鲁迅一生对"人之父"孜孜不倦追求的轨迹,并将《朝花夕拾》从回忆型文本上升到美感与哲理并存的高度。

《无常》——我们这样做父亲

《无常》因其与《朝花夕拾》格格不入的杂文化风格常常被研究者简单化处理。但鲁迅却借助无常这一特殊形象传达了对父亲(包括父亲和老师)的理想。寿镜吾和藤野先生在描写策略上有诸多相似之处,他们是无常代表的"师格"的正面典范,同时也是在鲁迅人生中缺席的父亲角色的有力补充,三者最终统一于无常。《无常》体现了鲁迅一生对"人之父"孜孜不倦追求的轨迹,并将《朝花夕拾》从回忆型文本上升到美感与哲理并存的高度。

论陈染小说的“成长”主题

陈染的小说在自述身世的狂热中始终闪现着对成长的关注与渴望,既是作为女性的,又是作为女作家的。本章试图以"童年记忆"、"性的体认"、"对父亲和母亲的重新审视"为切入点,解读陈染小说的成长主题。

佩德罗·阿莫多瓦的他者认知与艺术建构

佩德罗·阿莫多瓦作为在20世纪70年代后期西班牙新潮流运动中崛起的导演,其电影的风格经历了一个清晰的成长史。在“女性导演”这一具有明显风格的标签之下,阿莫多瓦始终致力于对两性内心深处情感欲望的挖掘与探讨。在阿莫多瓦的影片中,“他者”形象往往以忧愁而永恒的母亲、无能而缺席的父亲两种形象出现,导演通过对如“疯女人”等独特性别的书写,完成了影片的情感表达与艺术建构。论文将通过对《痛苦与荣耀》等阿莫多瓦代表作品的探讨,分析其他者认知与艺术建构。