跨媒体背景下IP网播剧的叙事策略

IP网播剧是指在互联网平台进行播放的、具备IP属性的影视剧集,其内容多来源于一定粉丝数量的国产原创网络小说、游戏、动漫等。通过对IP文本的吸收和创造,借助跨媒体网络的传播特质,形成了网播剧叙事从内容到结构的全面变革。网播剧跳出传统电视剧叙事模式的桎梏,发展出独特个性化叙事风格,形成了独立的影视剧集创作模式。从本质来看,IP网播剧叙事核心是成型的网络创意文本等具备IP的特质的内容载体,借助叙事革新形成了崭新的视听逻辑。本文从IP网播剧的叙事结构、内容产出、文本创意三个方面进行IP网播剧的叙事策略探究,探寻IP网播剧故事讲述和内容编写的新范式。

著作权法中网播组织的保护

流媒体时代,网播组织因其高效率和高收益逐步将传统媒体取而代之。依照现行法律的规制,网播组织难以取得与广播组织同等的地位。现行法律的规制局限较多,网播组织的高投入并无强有力的保障。由此,引入邻接权的保护。该邻接权应保护的网播组织,系实施网播行为(非交互式传播),并对节目进行编排、付出一定投入的主体。其享有邻接权的基础在于实现技术中立的情况下,能够实现促进传播的社会效益以及正外部性的内部化。对网播组织新增邻接权保护后,可依照独创性的高低作体系性整合。单纯转播和交互式传播的节目不受《著作权法》保护,体现网播组织投资投入与编排安排的节目受邻接权保护,达到作品独创性的节目受狭义著作权的保护。

网播组织的著作权法保护问题研究

新媒体推动了节目制作与播放技术的发展,一方面,传统媒体越来越普遍地采用网络播送节目;另一方面,网播组织兴起,使其能够独立制作节目并通过网络公开播放。不过,在现有的《著作权法》下,网播组织并不享有广播组织权利的主体地位,导致网播组织的权益无法得到有效保障。网播组织与传统广播组织都需要付出创造性劳动投入,网络广播与传统广播仅存在传播手段的差异。根据"技术中立"原则,网播组织亦应当受到著作权法的保护。我国正在对《著作权法》进行第三次修改,应借此机会,在其中赋予网播组织以广播组织权的主体地位。

从“广播”到“网播”:公众塑造新闻的未来

以互联网为载体的个人媒体(博客、播客、维客、RSS、公民新闻网等)的崛起,导致了"自媒体"时代的来临。新闻传播再也不是媒体公司和专业记者自上而下的"广播"过程,而越来越成为一种受众、编辑、记者等一起互动的自下而上的"网播"过程。"公众参与式新闻"的出现将人类推入到一个传播的平民化时代。"自媒体"不但将重新塑造网络媒体,也将变革整个传统媒体。作为强有力的传播新锐,"自媒体"在媒介生态方面所展现出的强大影响力,越来越多地引起了传播学界的关注。

从ACR模式探索中国网播媒介的商业模式

网播媒介,是指通过互联网传播音频与视频格式信息内容的媒介。近年来,网播产业作为新媒体产业的代表之一,在世界范围内得到广泛发展。蓬勃发展的中国网播产业由于缺乏可行的运营模式正在经历着自身发展的瓶颈期。美国教授哈筱盈和理查德.甘那提出ACR新媒介运营模式框架分析网播媒介运营模式,本文则试图从中探索适合中国网播媒介的运营模式。

会议网播录像系统的设计与应用

本文介绍了会议网播录像系统的功能,深入阐述了搭建会议网播录像系统的各种技术,最后对该系统的应用领域进行了分析。

对网播行为的规制

网播就是将声音和图像，以有线或者无线的方式通过某一计算机网络，即时或者接近即时地被公众所接收的传播，并且传播时间是由网播组织所单独确定的。这是一组利用互联网向用户递送内容的新兴业务，其递送方式有时与广播之类的传统通信业务非常相似。

网播组织应纳入著作权法保护范围

在现有著作权法下,网播组织并不享有广播组织权利的主体地位,导致网播组织的权益无法得到有效保障。网络广播与传统广播仅存在传播手段的差异,网播组织与传统广播组织都需要付出创造性劳动投入。根据"技术中立"原则,我国应对网播组织提供保护,对广播组织重新定义,扩张广播组织的范围,将网播组织纳入其中。

论《著作权法》对“网播”的规制

“网播”不是“网络传播”的缩略语,也不包括“网络转播”,而是指通过网络实施的初始非交互式传播。修改前的《著作权法》对广播权的定义移植自《伯尔尼公约》的规定,不能规制“网播”,当时只能对“网播”适用“兜底权利”。《著作权法》修改后,广播权被改造为涵盖以任何技术手段进行非交互式传播的专有权利,可以规制“网播”。其规制范围不限于传播作品创作完成时的原始形态,还包括传播作品的表演和表演的录制品。

论网播组织的邻接权保护

随着传播技术的发展,网播已经成为作品传播的主要方式。近期司法判决中通过认定对象为作品以保护网播利益的方式并不能有效回应网播组织的诉求。法律应该承认网播的价值,直接保护网播利益。这是因为:一,著作权制度起源于传播者对自身利益的维护,该制度在发展过程中也没有脱离这一初衷,承认网播价值符合著作权制度的本义;二,不论是从商业社会的作品特点来看,还是从作品自身的发展规律来看,网播都是新型传播对象价值的来源和判断标准;三,数字时代中的作者更加依赖于网播组织主动维护著作权,以应对分散的侵权行为,避免作品成为公共物品。从比较法的角度看,邻接权是保护网播利益的重要方式,这也符合邻接权制度的本义。在不对现有法律进行修改的情况下,可以暂时利用反不正当竞争制度保护网播组织的利益。

融媒体时代网播组织的法律保护困境与应然路径选择--兼评新《著作权法》第47条

在当今媒体融合时代,网播组织已成为文化产品的主要提供者。现实中网播组织主要有两种类型:传统广播组织的互联网衍生平台和独立网播平台。互联网衍生平台依托于传统广播电台、电视台,具有天然的内容资源优势,而独立网播平台播放的节目通常依据其与第三方签订的合同而定。由于网播组织目前在我国版权法上的地位模糊不清,实践中网播组织遭遇信号盗播时或以传统媒体的被许可人身份起诉,或以独立的著作权人身份起诉,但在司法实践中均遭遇维权困境。为顺应技术发展趋势,保护并促进网络产业发展,我国《著作权法》应将网播组织纳入广播组织权的主体保护范围。

现象级节目对网播平台品牌拉动作用研究

在"内容为王"依旧具有不可估量作用的新媒体环境下,新生网播平台成为了受众习惯使用的消费渠道,从一开始的搬运内容到现在竞相研发内容,网播平台也在努力打好"差异牌",目的在于深耕受众、树立品牌、占领市场。文章从现象级节目对网播平台品牌拉动的角度出发,结合目前主流网播平台实例,研究如何布局内容与渠道才能赢得受众和市场。

他山之石与游戏思维——论近年网播剧创意内生广告的有效探索

近年来,影视剧制作方、网络视频平台方与品牌方多方联动,积极探索出了形式新颖与内容有趣的创意中插广告、弹幕广告与压屏条等创意内生广告,实现了对传统广告形式的扬弃,契合了现代原生广告的理念,同时也蕴含着具有时代气息的游戏精神,与剧共生而又趣味赋能,是游戏思维下的产物。但有效之外,多方利益博弈可能导致的市场失衡与用户审美疲劳所导致的视觉注意力减退等潜在隐忧也是不容忽视的,而行之有效的方法便是不断进行内容与形式方面的创新,始终重视用户的切身体验。

电视剧“网播时代”来临

2011年10月在湖南卫视播出的古装电视剧《倾世皇妃》，8天内在某视频网站的点击率超过一亿，而此前的另一部电视剧《步步惊心》在各大网站上的点播率更是数字惊人。视频网站这种人气激增的蓬勃状态让不少人惊呼：电视剧的“网播时代”到来了!

网播时代的“剧战”

往年电视媒体之间的“剧战”已然白热化；如今，网络媒体虎视眈眈进军电视剧市场，更是加重了电视剧竞争的砝码。以辩证的态度看，一方面，新媒体不断争夺电视观众，给传统电视带来不小的挑战；另一方面，新媒体为电视内容的推广和传播提供了新的平台。传统电视该如何透过新的沟通和思维模式，实现新媒体时代电视剧的营收效益？

“网播综艺”与受众良性对话机制的建构——以《乘风破浪的姐姐》为例

对话的意义在于通过邀请使人们检视传统意义上的定义与规范,打破原本支离破碎的点状思维,用更系统更整体的视角理解世界。在科技革命引领的传媒业内,对话作为文本信息传播的重要形式,越来越对网播综艺为代表的媒介信息生产者提出建立互动平等对话关系的更高要求。

互联网属性愈加突出 营收模式迭代升级--2020年上半年网播电视剧情况分析

电视剧从最初只在电视台播出,到先台后网,再到只在互联网播出,播出方式的变化也见证了互联网技术对电视剧行业发展的影响。本文通过对2020年上半年中选择优先在互联网播出的电视剧作品的内容及传播情况进行分析,阐述网播电视剧现状及存在的问题,提出一些思考。

“浙江林业网播报厅直播频道”获全国政府网站精品栏目奖

由全国电子政务理事会主办的“2018·政府网站精品栏目建设和管理经验交流大会”日前在重庆召开,“浙江林业网播报厅直播频道”栏目获2018年政府网站政民互动类精品栏目奖。“浙江林业网播报厅直播频道”是浙江林业网创新宣传理念,联合德清下渚湖朱鹮繁育基地开通网上全天候直播频道,共同打造的一个全新新媒体科普宣传平台。直播频道以朱鹮这一珍稀动物为主题,以网络平台为媒介,通过对朱鹮日常饲养、生活起居视频直播,向互联网用户展现真实生动、形态美丽的朱鹮及其保护情况,传递保护、友爱、公益的理念。

解读大洋制播网播出工作站受控工作方式

我台采用的大洋3000制作播出局域网有两种工作方式:(1)共享局域网服务中的素材,根据系统管理的系统文件,直接调用服务器中的素材播出;(2)将要播出的素材提前下载至播出工作站硬盘,再根据下载的系统管理中的打包文件进行播出.为保证播出的可靠性,采用主、备相互独立的播出工作站,互为备份.

网红直播带货对消费者购买意愿影响机制研究

随着网红直播带货成为众多企业线上营销的重要手段,如何提高品牌在消费者心中的评价并促使用户完成转化成为当下研究的热点。通过问卷调查法,借鉴社会影响理论和ABC态度理论,将网红主播个体特征、消费者与网红之间关系、网红与品牌契合程度和品牌营销效果同时纳入模型,以对直播带货模式下网红、消费者、品牌三方之间的关系和影响进行系统性检验,揭示网红直播带货对顾客购买意愿的影响机制。研究结果发现网红主播的专业性和消费者一网红关系强度对购买意愿具有显著的正向影响,品牌态度在其中起到了部分中介作用,并且在高网红-品牌契合度条件下,网红专业性对消费者品牌态度的影响更大。