制造亲密:中国网络秀场直播中的商品化关系及其不稳定性

秀场直播已然成为中国互联网产业中规模庞大的一部分。通过对抖音直播为期7个月的田野调查,将主播与观众之间的关系放置在更为整合性的技术/非技术的环境之中进行考察,研究发现:从界面配置看,直播APP通过亲密度、礼物和主播之间的PK形塑了主播与观众之间高度商品化、性别化的亲密关系;从主播对观众的情感策略看,通过对"一对多"亲友式关系的"招待"和"一对一"暧昧式关系的"推拉"实现了对观众亲密距离的掌控;而在直播观众看来,他们与主播之间更像是一段靠礼物"租续"、排遣寂寞的暧昧游戏。这种被物化的亲密关系也在一定程度上解释了女主播这一行业高度的不稳定性。

网络秀场直播可著作权性研究及出路

随着"互联网+"时代的到来,直播行业萌芽且发展迅猛,出现了以网络秀场直播为代表的众多直播形式。网络秀场直播行业的发展给著作权领域带来了诸多挑战,现实中出现的各种著作权争议,已严重威胁了直播行业的规范发展和相关作品的版权保护。结合著作权相关理论,有必要厘清网络秀场直播作品的著作权属性,并在此基础上解决好其面临的困境。

网络秀场直播法律规制调适问题解析

网络秀场直播是依赖互联网技术而衍生出的一种新业务形态,其手段是通过获取观众打赏来赢利。时下,网络秀场直播乱象频生,部分内容与形式和社会主流价值观相冲突,影响经济生产、社会的和谐与发展。由于网络秀场直播关涉的利益庞大,完全禁止反而容易造成更多的问题,所以规范网络秀场直播的发展是目前的最优选择。对网络秀场直播进行合理规制,应秉承适度自由、秩序和正义的法律理念。为了建构立体型的规制体系,应以现有的规制框架为基础,在规制主体、规制模式和规制手段方面进行调适改良,并鼓励行业自律与法定规制相结合,引入科技规制工具。

网络秀场直播的版权保护与规制

网络秀场直播的发展为版权领域的作品认定带来了新的挑战。结合"视听作品"的法律新归类,在注重网络秀场直播新作品版权保护的同时,应对其演绎行为所涉及的侵权问题予以法律规制:既要在网络秀场直播作品传播前预设释明原作品来源的强制性法规,又要在网络服务商平台的监管协调下有效地落实"停止侵害"制裁措施。

网络秀场直播的平台监管

在网络秀场直播监管体系中,政府扮演者主导市场监管的角色,是市场行为的监督方。平台作为经营者,既是政府的监督对象,又是整个监管过程的参与者。在这样的前提下,我们可以将政府与市场治理看作是统一体。市场参与到治理中来可以确保经济快速发展,维护社会间的和谐稳定。本文通过分析网络秀场直播中平台监管的具体方式,从更广阔的视角对网络秀场直播监管进行重新的认识。网络秀场直播的发展也应该在遵守监管治理下,大胆突破创新,担负起时代赋予的使命。

浅析网络推理真人秀的创新路径——以《开始推理吧》为例

随着互联网技术的快速发展和新媒体数量的增加,新媒体具有的开放性、互动性使综艺节目有了更好和更为广阔的发展和创作空间。与此同时,综艺节目的种类不断丰富,受众对真人秀的关注程度日益提升,其中,网络综艺节目《开始推理吧》将“剧本杀”、密室逃脱与剧集元素相融合,从而创新了当前推理类综艺节目的样态,为网络综艺制作提供了新的路径参考。

故事世界的创造、扩张和制衡:跨媒介叙事视域下网络偶像选秀节目研究——基于《青春有你第二季》的分析

《青春有你第二季》网络偶像选秀节目在疫情防控中全方位把握数字媒介的优势,呈现出跨媒介叙事的特征,从故事世界的创造、扩张到制衡过程中,展示出媒介融合、粉丝的集体智慧和参与的特点。粉丝和节目组对元文本的互动博弈以及对世界观的塑造让该节目彰显独特与典型;粉丝在知识社区中发挥他们的集体智慧,从媒介、叙事和世界性方面扩张故事世界;无限扩张带来了节目失控、焦虑的现实互文和资本逻辑挑战的风险,媒介与消费者进行了配合、制衡与妥协,但仍无法阻止失范行为的产生。

网络真人秀节目价值引导方面的问题与对策——以网络综艺节目《大侦探》为例

随着娱乐产业的飞速发展,许多网络节目为了获得更高的关注度,追求更高的经济效益而无限放大节目的娱乐属性,很多节目不可避免地出现了内容低俗、价值引导缺失的问题。对此,文章以网络真人秀节目《大侦探》为例,对该节目的价值引导进行分析,指出该节目在价值引导方面存在的问题,并对我国网络真人秀节目的发展提出一些建议,使其坚守底线,坚持正确的价值导向,实现健康发展。

从网络“秀女”现象看女性性别角色和话语空间

女性性别角色的模糊和话语权的缺失是导致网络"秀女"现象出现的根本原因。虽然网络在客观上为女性和大众提供了话语平台,但网络"秀女"们并不能真正冲破男权话语的统治,而让她们自己成为了新型的消费品和鄙俗文化的符号。

媒介对用户时空生产、身体实践的重塑——以网络秀场直播为例

网络直播的诞生一方面延展了媒介时间、空间维度,使时间及空间边界更趋弱化;而另一方面,网络直播也成为用户媒介使用的“新规范”,重塑了用户空间、时间的日常支配规则,同时从肉体、情感等多方面重塑参与者的身体实践,使用户自发地成为被新兴媒介“驯服的个人”。

浅析参与式文化背景下的网络真人秀节目

在新媒体文化日益兴盛的今天,受众已不满足于被动接受的传统传播形式,转而成为媒介文本的主动创作者、传播者,参与式文化应运而生。作为传统媒介的收视主力军,真人秀节目也亟待在参与式文化的大背景找到一条持续发展之路。网络真人秀作为一种新的真人秀节目形态出现在人们的视野中,并迅速成为收视热点,造成热议话题。本文拟在参与式文化的大背景下,通过对其产生和发展现状、主要制作模式与形态特征,以及其中出现的媒介融合现象的分析,探析此类节目形态的成因及其带来的传播效应。

网络歌曲秀场 人气大盛

网络技术的发展提供了一个公开的大众娱乐新平台,也提供了一个表现自我的新空间。网络歌手正成为一种新鲜的生活方式,吸引各行各业的歌唱爱好者,登入不同的网上秀场,享受唱歌或欣赏他人表演的趣味。

网络真人秀的后现代叙事策略研究

近年来,随着电视综艺节目在国内的发展,网络这一新兴平台找到了将娱乐化与商业化充分结合的节目类型,网络综艺节目如雨后春笋般大量涌现。真人秀作为综艺节目中最重要的类型之一,在网络平台上从内容到形式都有了极大拓展。本文将从后现代叙事的角度解读网络真人秀发展策略,探讨该节目类型对电视真人秀及电视文化的影响,进而理解在当前网络化社会语境下,平民化身份认同的建构问题以及以他们为代表的网络文化对整体大众文化的影响。

网络真人秀节目的发展现状与趋势

本文立足当代网络语境,思考影视节目的形态变化,聚焦于网络真人秀节目在大众文化和新媒体作用下的存在现状,进一步深度分析其发展趋势,并反思逐渐隐现的问题,由此希冀真人秀节目在网络狂欢下得到健康良性的长足发展。

融媒体环境下网络真人秀节目的盈利模式探索

随着网络技术的发展,网络真人秀如雨后春笋般层出不穷,尤其是在融媒体环境下,网络真人秀拥有了更加广阔的传播空间。但是,网络真人秀也暴露出节目内容缺乏创新、缺乏整体产业链和盈利模式单一等问题。为了在融媒体环境下促进网络真人秀节目盈利模式的发展,网络真人秀应该转变盈利思维、改变盈利模式,并且实施人才战略,进而探索出以T2O为基础的“真人秀+电商”盈利模式、以微信为基础的“真人秀+新媒体”盈利模式和以产业化为基础的“真人秀+新业态”盈利模式。

从网络养成类选秀节目看粉丝角色的构建——以《偶像练习生》为例

当下的网络"养成类"选秀通过传播媒介的变革实现了粉丝对偶像的回馈,议程设置的重构让粉丝的角色从"追随者"变为"领导者",这两方面条件实现了进行粉丝"养成"的外在强化。在粉丝的内在强化方面,构建共同在场的仪式感增强了互动,粉丝群体被进一步培养成熟。本文以《偶像练习生》为例,分析粉丝角色的形成、粉丝群体的构建,提出对粉丝文化的批判和建议。

网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较

随着网络视频的兴起和发展,网络自制脱口秀节目不断涌现,催生了一批网络脱口秀节目主持人,他们以更精妙的语言和随性的发挥吸引了数以百万的忠实粉丝。电视脱口秀节目和网络自制脱口秀节目有什么差异,电视脱口秀节目主持人和网络自制脱口秀节目主持人在语言表达、临场应变能力、对象感的把握、外在形象和内在素养等方面又有什么不同要求,是本文要探究的问题。

网络真人秀的营销创新研究

真人秀节目自诞生以来,受到广大受众的热烈追捧和欢迎。广告主更是看好了真人秀节目这一营销平台,以各种方式植入广告,进行品牌宣传。在大数据和新媒体时代下应运而生的网络真人秀给广告营销创新带来了新的生机。本文梳理了网络真人秀的产生、发展历程,并着重研究网络真人秀中营销的创新性发展,同时探讨网络真人秀营销的改进之处与未来发展方向。

媒体奇观视角下网络选秀节目的批判性解读——以《偶像练习生》为例

采用媒体奇观的视角审视网络选秀节目,可以发现它本质上只是借助互联网传播媒介所呈现的网络媒体奇观:它是网络视频媒体传播的焦点,通过标签化和名人化策略来吸引眼球,成为社会各方利益的角逐点并产生媒体范畴外的广泛影响。但是网络选秀也使得偶像培养模式趋于单一化和同质化,解构了传统的个人品牌传播与变现模式并且加剧了观众的被动消费。但奇观不会消失,在不同媒体时代和形式的媒体奇观面前,受众需要做主动参与而非被动接受的观众。

网络自制脱口秀节目面临的挑战与相应的发展策略

互联网技术不断发展进步,促进了全民网络时代的到来,传统媒体也逐渐与新媒体融合。网络平台的便利性、易用性成就了自媒体向大众媒体的延伸和发展,网络自制脱口秀成为当前网络时代这块肥沃土壤中一棵茁壮成长的大树。然而,网络自制脱口秀的繁荣发展也伴随着各种各样的问题。例如节目内容同质化、低俗化,视觉化程度低以及商业链单一不完善等。本文通过分析这些问题,探索了网络脱口秀未来的发展策略。