从罗伯特·麦基的编剧理论探析电影《发条橙》的编剧技巧

电影《发条橙》作为库布里克的代表作之一,在世界电影史上占有重要地位。本文以罗伯特·麦基的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》为理论依据,以《发条橙》为文本,探究了该片的编剧技巧。经过研究,发现该片的人物塑造方式、激励事件和对抗原理的设计都相当成熟,可以为电影创作者提供很好的参考。中国电影如若能采取电影分级制度,摘去捆绑在编剧身上的一部分镣铐,想必能创作出更多真正的好作品。

罗伯特·麦基的叙事理论批判

罗伯特·麦基的叙事理论经济、实用,贴近创作实际;简洁、明快,揭示了好莱坞电影在编剧层面的许多奥秘。但是,麦基的叙事理论,疏漏与缺憾也是明显存在的,概而言之有三:在材质分析中,强调矛盾冲突,无视题旨蕴意;在谋篇布局中,注重动作设计,忽视情感铺陈;在故事编创中,只谈如何编写,不说编写什么。据此笔者认为,麦基的电影叙事理论零散、琐碎,以偏盖全,离完整的理论体系尚有很大的差距。

罗伯特·麦基《故事》的局部解读“主控思想”的分析与应用

作为一部被称为“福音书”的剧作理论著作，罗伯特·麦基的《故事》具有重要的学术和实用价值，它无论从理论还是实践角度，都能踏实并且富有创新思维地为编剧提供一条正确的写作道路。本文将《故事》一书中最为重要的部分之一，即“主控思想”提炼出来，试图通过对“主控思想”进行的深入分析，摸清电影剧本创作的主要脉络，从而证明“主控思想”对电影发展具有的关键性作用。

从编剧“圣经”看罗伯特·麦基的主导性、技艺论及文体观

美国影视剧的发展带动了影视编剧的繁荣,涌现出了许多编剧理论家,其中颇受瞩目的当属双子座罗伯特·麦基与悉德·菲尔德,两人的经典编剧论著分别是《故事》①和《电影剧本写作基础》②。笔者借助系列文章③探讨两人的编剧理论,本文围绕《故事》一书,着重研究罗伯特·麦基的主导性、技艺论及文体观。

浅析电影《非常嫌疑犯》的叙事结构——基于罗伯特·麦基的故事理论

1995年上映的电影《非常嫌疑犯》,并在1996年获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。电影以嫌疑犯金特和警察大卫的讲述展开,以巧妙的叙事手法吸引观众,结局也让人出乎意料。本文结合于罗伯特·麦基的电影叙事理论,以《非常嫌疑犯》为分析对象,理解故事理论如何在电影叙事结构中表达导演及编剧的情感与观念。

从编剧“圣经”看罗伯特·麦基的戏剧观、创意观及人性论

电影编剧的源头,要上溯到古希腊的戏剧创作。罗伯特·麦基的《故事》梳理了2千多年前自亚里士多德以来的戏剧史略。他的创作观知性放达,让人脑洞大开。他的编剧教程强化文字表达背后的顿悟、灵性和想象力。他告诫我们不只是要去发现作品技巧,还要激发欣赏者从中顿悟深刻的人性及复杂的情感。他不把剧本培训仅仅讲成是提供编剧创作原理,而是在包裹着编剧理论的内核和外延中,陈述情欲触及人心抵达灵魂。

罗伯特·麦基电影编剧理论中的硬核故事观

罗伯特·麦基的《故事》内容博杂,围绕故事架构全书,讲解故事编写的诸多元素与独到诀窍。这本书透视出作者的多维性和相对论,前者推崇世间万物的多元存在和世界的复杂性,后者认可世界不是非大即小,影像世界不是非黑白即彩色,即一切都是相对的。拥有着多维眼光与相对思维的故事观,罗伯特·麦基凸显了编剧观念上的现代意识和开阔胸襟,堪称智慧型的编剧哲人。文中还比较了罗伯特·麦基与悉德·菲尔德两位大师同而有异的编剧理念、风格和特征。

冰山下的希望之光——从《枪火》看杜氏电影风格的形成

杜琪峰作为一名香港导演,执导过不同类型、风格迥异的电影,并且具有鲜明的个人风格。以罗伯特·麦基的银幕剧作手法的经典论述《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》以及海明威的"冰山原则"作为理论背景,考察奠定该风格的第一部作品《枪火》,能够看出杜琪峰在自身风格建立上所追求和形成的几大方面:极简的对白与丰富的画面,通过人物建立的戏剧高潮,命运的黑暗与希望之光。

重读《故事》,反思国产类型电影创作瓶颈

国内电影票房屡屡创新高,而电影上座率和出口率却始终低迷,国产类型片依然存在叙事老套的问题。本文希望通过精读罗伯特·麦基《故事》,找到故事创作的原理和机制,结合国产类型影片面临的问题,探讨“后疫情时代”国产类型电影的故事创作思路。文章将从理念、人物和主题三个层面分析《故事》对于现实主义影片创作的影响;再从单场戏和对白两个细节入手总结电影构思技巧;最后从作者型的角度对国产电影提出更高的要求。

从麦基的《故事》看电影《记忆大师》——以结构和人物为例

本文用电影文本细读的方式,以罗伯特·麦基的著作《故事》为参照,利用麦基所阐释的银幕剧作原理的结构与人物部分,来分析犯罪悬疑电影《记忆大师》中的主要人物沈汉强的人物心理、人际关系及电影结构。

从主控思想论丹尼·博伊尔的创作阶段转变

英国导演丹尼·博伊尔凭借《猜火车》《贫民窟的百万富翁》等多部优秀作品跻身世界一流导演行列,更因为执导2012年伦敦奥运会开幕式而为中国观众所熟知。博伊尔的电影产量颇丰,题材涵盖广泛,纵观其作品序列,根据故事主题思想和情感,可以明晰地看到阶段性的转变。罗伯特·麦基提出的主控思想在分析博伊尔这样的作者导演方面,既能够提供绝佳的切入角度,又能使我们更好地理解其在不同创作时期,所体现出的反讽主义、悲观主义、理想主义等特质。