重访罗尗子的花鸟画

罗尗子是20世纪五六十年代"江苏画派"中举足轻重的花鸟画家,却因过早离世渐为世人所遗忘。罗尗子的花鸟画体现出金石味、书卷气、写生性等艺术特征,艺术水准高,个人风格鲜明。罗卡子的绘画成就当来源于其自身深厚的人文素养、转益多师的艺术历程以及传奇式的人生磨炼。这段历史,对于当下的中国画创新发展,尤其是画坛新人的进步,亦都不无启发价值。

从罗尗子印风嬗变看其篆刻审美旨趣

印人罗尗子一生治印,其印风从多变繁杂到吸取黄牧甫的朱文印风,再从黄牧甫的印风中找到突破,并形成个人独特的篆刻审美旨趣。本文根据《无花盦印存》、罗尗子的生平遗存资料,以及其师友的追忆文章,试图从罗尗子篆刻的审美探索到审美趋同探究其篆刻审美的突破,揭示其篆刻审美情趣和创作观念。20世纪50年代服膺黟山派之后,“罗氏印风”有了新的突破,主要体现在结字上参入汉金文笔意,字法上以简省后的汉金文入印,章法上界格共笔画腾移挪让,其独特的篆刻审美情趣于方寸之间得以展现。

罗尗子印风探赜

长期被历史遮蔽的罗尗子为20世纪五六十年代江苏印人群体的代表人物,其诸多传世印作为后人研究其印风提供了视觉依据。作为马万里、潘天寿门生,罗尗子直接承袭了二人的印学思想,然其个人印风却神似于黄牧甫。综合罗尗子传世印作以及诸家评述,目前尚未确立黄、罗印风的直接关联。研究表明,博采众家当为罗尗子治印自我成就的关键因素,并在此基础上“印外求印”,进而对后来的江苏印坛产生深远影响。

罗尗子的指画艺术

罗尗子是我国现当代美术史上对指画颇有建树的画家,他的指画最初受教于潘天寿,并吸取了潘天寿指画的精髓。但因个性、受学经历以及审美趣味等的差异,罗尗子的指画在指法、意境等方面均呈现出鲜明的个性特征,本文主要从格调清新、指笔互用、指法多变等方面,详细阐述了他的指画艺术的特点,希望能够使人们对罗尗子的指画艺术有更深入的认识。

20世纪50年代“江苏画派”对花鸟画发展的坚守

20世纪50年代的文化环境对中国画的影响极其深远,与"江苏画派"中以山水名世的傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等诸家得时代风气之先不同,陈之佛、罗尗子、陈大羽等花鸟画家则饱受冷落,然而他们却表现出了困境中的坚守。对那个时期的花鸟画先辈们关于花鸟画发展方向的讨论与坚守予以了历史的复现,以期能对相关问题的研究有所裨益。