罗拉为什么不“打的”——论《罗拉快跑》的游戏性

《罗拉快跑》是一部具有后现代主义特征的影片,游戏性是其中的一个重要形态。游戏性表现在故事的讲述、情节的设置以及人物关系的构建上。这类影片的出现导致了电影的不纯粹性,或许这正是电影发展到当代的一个结果。

生死之间的爱恋——解读电影《罗拉快跑》

爱情与死亡作为永恒的艺术主题,在电影《罗拉快跑》中得到了不同寻常的集中表现,展露出导演及人类自身对爱情的执著思索和对生命的不倦追问。

宿命与抗争的三重变奏——《罗拉快跑》的三种哲学追问

在现代人性缺失的今天,由大机器带来的人的全面异化充斥着整个世界,《罗拉快跑》以罗拉奔跑来抗争世界,编织了一曲宿命与抗争的三重变奏。

论电影《罗拉快跑》叙事结构的探索与创新

在影片《罗拉快跑》中的生死攸关的20分钟与三种完全不同的结局,以一种全新的方式和紧张得令人窒息的情节展现出来,带给观众前所未有的视觉震撼。导演汤姆·提克威一改传统影片中循序渐进的叙述方式和单一平静的结局,采用新型的叙事结构、非静态的叙述角度以及快速节奏的时空转换,设置了一个接一个的悬念,成功开辟了电影的一种全新模式。文章从镜头、叙事、音乐与色彩三个角度分析其影片叙事结构的创新。

奔跑的魅力——《罗拉快跑》赏析

《罗拉快跑》是一部在商业上获得巨大成功的电影,这部影片在人物塑造、结构、节奏、构图等方面均有独特之处,女主角罗拉更以其对爱情的执著、坚持、不放弃等精神震撼了观众的心灵。

十字路口的等待与奔跑——《偷天情缘》与《罗拉快跑》比较

电影《偷天情缘》和《罗拉快跑》是90年代的两部电影力作。作为同时期的电影,二者在创作手法、叙事表达和思想内涵上却呈现为一种两级对称状态。通过二者时间观、爱情观、叙事观等方面的比较,发掘两片中所蕴含的现代主义和后现代主义的人生样态的对立,探索电影背后的文化思潮的表达。

必然性中的偶然性——浅析《罗拉快跑》中的“蝴蝶效应”

"蝴蝶效应"改变初始条件能引发未来状态的巨大差别的道理,实际上隐藏的是必然性和偶然性的关系问题.影片<罗拉快跑>中罗拉经历了多种偶然性后所得到的不同结果正是这种改变初始条件便改变整个结局的真实写照.从罗拉的奔跑中探索必然和偶然的主客观性问题,有助于我们更好处理生活中的事情.

“多米诺骨牌”意象——解读经典电影《罗拉快跑》的关键

《罗拉快跑》是一部经典的德国电影。通过文本细读,本文认为理解这部影片的关键是片中曾经出现的"多米诺骨牌"迅速倒下的镜头。"多米诺骨牌"意象不仅是影片主题的象征,也是影片形式系统的核心,是全片的点睛之笔。

未解的“时间之谜”——影片《罗拉快跑》的叙事艺术

当今时代,各种艺术样式越来越相互融合,在手法上也越来越多地相互借鉴,文学对电影手法的使用已经不是什么新鲜事,文学越来越多地影响着电影。因此,我试图尝试用解读文学的方法来解读一部电影,这不仅是可能的,而且是必要的。正如美国学者罗伯特·考尔克所言：＂我们通常把一本书看作一个文本,然而,任何存在不可知性边界的意义制造物——即便其制造的意义是自相矛盾或不断变化的——都可以是一个文本。

《罗拉快跑》——“超物象”的审美感受

电影《罗拉快跑》通过对同一事件的三种结局处理,力图表现人类在变幻莫测的现实世界和无法把握的命运面前的真实心态,通过变形扭曲的"超物象"来表现"现实的真实",从审美角度讲,这是艺术创作的一种更高的境界,是社会生活在制作者心中的独特反映。论文从影片制作的视听技术处理上进行分析,以展现电影在"超物象"表现方面的独特审美价值。

《罗拉快跑》对命运的深层思考

由汤姆·提克威执导的电影《罗拉快跑》于1998年上映以来,在电影界产生了巨大反响,曾经获得当年的斑比奖、2000年的独立精神奖等多个奖项。在影片中,导演大胆尝试全新的三段式结构安排电影情节,给人耳目一新的艺术体验。影片不仅仅在讲述荒诞的故事,更把对人类命运的哲学思考融入情节之中,通过语言符号等艺术手法勾起人们对人生终极问题的深入探究,而笔者将从"孤独的奔跑者"罗拉切入,重点分析该作品中特殊的电影符号,从而揭示出影片的多元主题。

解构的游戏:《罗拉快跑》

本文结合德里迭的解构主义理论,对《罗拉快跑》这部德国实验电影的先锋之作进行后结构主义意义上的剖析。文章指出,《罗拉快跑》已经是一部完全游戏化的电影,因此对它进行任何所谓的价值追寻都是无意义的。

德国电影《罗拉快跑》分析

德国电影《罗拉快跑》体现了六零后的导演对于影像的新的认识。我们从这部电影中看到了文化在影像传统中新的体现,这部用游戏的精神结构的影片,给人以耳目一新的感觉。分析影像节奏、人物设置、视听语言、主题与风格四个方面,揭示电影中渗透的游戏文化对电影传统手法的改造,并成为新的电影传统。

生命的可能与虚无——《罗拉快跑》的主题探析

导演提克威借助电影语言让人们再活一次的梦想成为现实,从而揭示了生命的多种可能性,但这些可能又往往不是人们能够自主选择的,由此造成生命的虚无感。然而这部哲理电影也指示了逃出的一条路——像罗拉那样疯狂地奔跑。

从电影《罗拉快跑》论后现代女性主义对传统男权的消解

《罗拉快跑》是由德国导演汤姆蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、实验性很强的影片,它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中为了救男友而不停地奔跑的故事,体现了后现代女性主义对传统男权的消解和颠覆。

德国电影《罗拉快跑》的人生意蕴解读

德国电影《罗拉快跑》自1998年公映以来,引起了巨大的反响。不少批评家和影迷津津乐道的是导演运用了一种新颖的拍摄手法,大胆的创新了影片的制作。然而一直以来,因为批评界始终受限于社会政治视觉,并没有真正重视这部影片所蕴含的人生意蕴。《罗拉快跑》的新颖之处,不仅仅是它拍摄技巧的独特。更重要的是影片中折射出对命运深层次的思考,能够引发观众对人生终极问题的思考,本文重点对影片中的人生意蕴进行解读。

《罗拉快跑》的复调叙事分析

《罗拉快跑》最为经典之处,便是电影对于复调叙事手法的运用几乎臻至化境。复调原本是一个音乐学中的概念,其后被引用于文学创作。复调叙事作为一种叙事方式也同样为电影工作者所注意。《罗拉快跑》的艺术感染力几乎全部来自复调叙事,提克威也凭借着这种鲜明的对形式主义的探寻而跻身于德国当代电影的主力军。文章即以此为切入点,从影片的叙事复调、时空复调、情感复调三方面,分析《罗拉快跑》的复调叙事。

行动即选择——《罗拉快跑》的存在主义解读

《罗拉快跑》自上演随即引起一番轰动,连获大奖。相信看后观众都有种难以言说的感觉,有人甚至称其导演"只不过是一个骗子"。诚然,仅仅从故事情节来看,它不是一部好电影。但以施瓦辛格、史泰龙和007为代表的以叙述故事之惊险的电影模式毕竟已经过去,好莱坞也在重新探索出路。近年来以《泰坦尼克号》、《阿甘正传》

读图与接受:《罗拉快跑》表意系统的符号学分析

影片的表意系统,是伴随着影片成为本文这一动态过程而生成的。阅读影片本文,接受影片表意,都有着不同于文学作品的电影性。非天然语言的电影符号是影片本文表意系统的基本单位。在《罗拉快跑》这一影片本文中,开放的叙事结构使影片表意系统中的电影符号具有了丰富的表意性。"读者"与开放的叙事结构进行交互,追求其个人意愿在叙事时空和结构中实现的可能性,《罗拉快跑》正体现了这种可能性。

生活在何处——对影片《罗拉快跑》中偶然性的思考

在影片《罗拉快跑》中随处可见到偶然性的事件。重复出现事件的偶然性是导演的一种叙事方式,这种叙事方式是他与后现代影视联系的纽带。这种对偶然性的叙述,体现出后现代主义电影在当代社会的一种中庸。这种叙事方式也渗透了他关于后现代生活状态下的必然性的看法,由此我们可以说:希望来源于生活中的不确定性和偶然性。