中日古代音阶研究

通过中国隋初郑译与苏祗婆乐调音阶的对应，发现日本或在前的朝鲜新罗是采用与中国不同的对应方式，故而产生出日本最富于特点的阴音阶来。这也是中国以琵琶，日本或朝鲜用筝类乐器来作这种对应所产生的直接结果。

《东亚乐器考》中文版补遗(一)

本文是《东亚乐器考》弦呜乐器中的第八部分 ,主要阐述了日本和琴的形成、演变过程。文章对琴的产生及其构造、琴与和琴之间的关系 ,以及现存于奈良正仓院中的十张和琴等作了详实的历史考证。

韩国伽倻琴散调与木卡姆的关系——假设性探讨

有关伽*音乐的史料更是贫乏得可怜,《三国史记》新罗本记及乐记中都无有关嘉实(嘉悉)王生卒年代的明确记载,因此有一种观点认为假设受嘉实王所命创作乐曲的于勤生存于新罗国真兴王时代,那么,可能略后于荷知王;另一种观点则认为尽管很多人认为嘉实王是金官加罗的王名之一,但却并无相当于此的王名,根据与于勒之关系看做金官国以外的另外一国之王名反而更合乎逻辑。一、文化史的背景位于洛东江下游的弁韩十二国社会与后来的百济、新罗无关,独自形成自己的文化圈。在《三国志》,魏志的东夷传中可以看到当时存在过的十多个小国的国名,但现在还可辨明其确切位置的只有狗邪国(现在的金海)、