戏曲演员的戏外尝试——我的相声演出心得

做为一个戏曲演员,除了做好自己的本职工作以外,还应该从其他姊妹艺术门类中汲取丰富的营养,不断充实自己。近些年来,由于社会大环境的变化,人民群众对业余文化要求的提高,演出市场的需求的多样化,剧团的演出往往不再是单一的传统戏曲了,歌舞、相声、小品等等艺术门类也逐渐搬上了传统戏曲演员的舞台。我是一名锡剧演员,但是因为工作的需要,在演戏之外,我还有机会接触相声表演。在这些年的演出中,

从规范角度谈谈“动宾结构+宾语”

本文准备从规范层面来谈谈"动宾结构+宾语"结构,这里的"动宾结构"既包括动宾式动词,也有动词与名词构成的动宾式短语,甚至还有缩略为动词加名词的缩略词。一、动宾结构带宾语的各种情形为了更清楚地认识该形式的语义,我们将结构还原为典型的"主+动+宾"形式。便于讨论,"动宾结构+宾语"形式用符号表示为:动词+名词1+名词2(名词1为动宾结构中的宾语,名词2为动宾结构后的宾语)。

马三立相声中的喜剧人物性格塑造

相声艺术家马三立特别擅长塑造表里不一、自相矛盾的喜剧人物。他对这类人物的性格塑造是非常深刻的。而这种深刻的塑造源自于老先生对普罗大众身上一些喜剧特质的细心发掘与理解认识。19世纪的法国哲学家亨利·伯格森认为“完美的滑稽性格”是“自负”,这种自负“必须不被具有这种性格的人看出,因为滑稽具有无意识的特征;但是,它又必须能够为其他所有人看出,以便引起大家的笑”。

《曲艺》——我的良师益友

1958年底,我从禹城镇红专中学（当时禹城并入高唐县）抽调到县文化馆参加文艺骨干培训班。在文化馆图书室第一次看到了《曲艺》杂志,我发现这本杂志上刊登的有山东快书、快板、唱词、相声等曲艺作品。因我从小热爱文艺,尤其喜欢快书、快板和相声,从此,我就爱上了《曲艺》这一专门刊登曲艺作品的杂志。培训班结业后,我被文化馆选调进了高唐县跃进歌舞团。在歌舞团,我每月都到图书室借阅《曲艺》,