从小说《宠儿》到电影的再创作

以文字为基础的文学经典小说一直是电影创作的来源,而成功的电影改编恰恰是对小说的一种升华。本文旨在指出小说《宠儿》的电影改编再次升华了小说文本主题和艺术表现形式:通过"摄像机的眼睛"再现出《宠儿》这部作品中非洲黑人祖先文化和美国黑人传统文化的杂糅。通过摄像机镜头下展现的黑人口头文学,非洲祖先文化的超自然和神秘元素以及激情荡漾的黑人传统音乐等揭示了非裔美国人在奴隶制下的心灵创伤。

谈莫里森《宠儿》中的意象和象征主义手法的运用

托尼·莫里森是第一位获得诺贝尔文学奖的非洲裔美国黑人女性。她的第五部小说《宠儿》是她的不朽杰作。莫里森选择了种族和性别双重压迫下的女性为自己的民族英雄史诗的主角,承担为民族寻找自我、塑造形象的重任,体现了她一贯的女权主义思想。在《宠儿》中,莫里森大胆地运用了很多意象和象征主义的表现方式。她以诗化现实主义的手法将丰富的象征和隐晦的意象与黑人历史文化和主人公的心理真实地结合起来,虚实相衬,巧妙地深化了全书的主题,重现了一部黑人的苦难与奋斗的历史画卷。

《所罗门之歌》的空间批评

全球化进程的加速促使人们的空间体验发生变化,反映在文学体验上,就是传统的完整的叙述模式被打破,从一统向多元变迁。空间理论强调空间的多元性,为文学尤其是族裔文学的研究注入了活力。少数族裔作家对空间一直都很关注,在他们的作品中不乏对空间的表征和诠释。本文从空间批评理论的视角审视《所罗门之歌》中空间与主体建构的关系,阐释文本中的空间意象及其意义,旨在揭示美国黑人的空间体验和黑人传统文化的魅力。

《宠儿》的艺术追求

托妮·莫里森是第一位获得诺贝尔文学奖的美国黑人女作家。她的长篇代表作《宠儿》继承现代派表现手法,发扬黑人文化艺术传统,通过熔合二者,开创了美国黑人文学的新开地。