中国美学史写作的新路--以中西比较为基点的反思与探索

中国美学通史的写作,自20世纪80年代以来,呈现为四种类型:教材型、范畴型、关联型、跨越型。前两型主要与中国文化与西方古代-近代的思维模式之互动紧密相关,后两型与中国文化与西方现代-后现代的思维模式有所关联。但这四种类型,都是以范畴为方式和以艺术为中心写成的,这与中国美学史的原貌有所距离。中国美学史写作的新路,应当超越范畴方式和艺术中心,从七个方面展开,以呈现原貌,并以自己的特色参与世界美学的重建。

范式的合法性:西方美学史的写作

任何一种历史的写作都有自己的范式 ,美学史的写作亦不倒外。汉语语境的西方美学史写作 ,一直依循着一种教科书的体例 ,这既有这一“共同体”本身的组织形式上的原因 ,又有研究本身的视野和问题意识的局限。在今天 ,美学史的写作应当具有一种范式意识 。

中国美学史写作与中国现代性

中国美学史写作与中国现代性的关系表现在四个方面:一是写作的目的,二是写作的对象,三是写作的工具、方法、手段,四是写作的结果、影响。这四个方面决定了中国美学史写作是中国现代性的要求。

20世纪中国美学与学术史写作

要想充分把握 2 0世纪中国美学的真实历史及其学术演进轨迹 ,必须全面进入到整个中国社会及其思想文化的历史真实之中。作为一种学术史的美学史写作 ,其着眼点在于从美学的整体思想活动来理解其中的价值蕴涵 ,进而“重构”

中国美学史研究三十年

三十年来中国美学史的研究表明中国美学史作为一门学科逐渐发展,并正日趋成熟。中国美学史的研究成就主要表现为中国美学史著作的写作,总结中国美学史的研究有二个显著的特点:一是成果显著,二是问题不少。对它们加以总结能使我们更好地前行。

观念·成果·风格——评《六朝美学史》

中国美学史的研究经过多年精进,终于进入了一个由“通”而“断”的新阶段,吴功正先生的《六朝美学史》的问世(江苏美术出版社1994年12月出版),无疑是这一阶段的新成果.通览全书,其新颖独到的美学史观念、别出机杼的理论阐解和纵横捭阖、用宏取精的学术风格,尤如清风扑面而来.