美学悲剧的根源

本文认为 ,美学悲剧主要表现在两个带根本意义的方面,其一是美学至今还未能“美是什么”这个最为基础性的问题 ,其二是美学至今还没有厘定属于它自己的研究对象范围。美学要获得再生与重建,必须进行反省。作者还指出 ,美学所以遭到历史性的失败,从根本上说 ,是负传统作怪的结果。而美学负传统所以能延续两千多年 ,一方面是因为性质型美载体对于美本身的酷似性 ,另一方面也是因为人类的崇拜心理对谬误起到了推波助澜的作用。逆向思维能够驱除后人、后学对前人、权威的崇拜 ,使他们能够自由地思维和判断正误 ,自由地寻找和接近真理。

小说《采桑子》中的传统美学悲剧——以《谁翻乐府凄凉曲》为例

作家叶广芩以其独特的审美视觉和传统笔触创作出一系列京味小说,主要代表作有《状元媒》《采桑子》《琢玉记》等作品,其中蕴含传统戏曲文化所特有的审美意蕴。《谁翻乐府凄凉曲》[1]以金舜铭为第一视角记叙了“她”对金家大小姐金舜锦一生的听闻,透视家族盛衰。本文从艺术手法着手,展开对传统悲剧美学的构建与追求。

《老人与海》的悲剧美学解读

作家欧内斯特·海明威于1951年创作的《老人与海》这部小说极具悲剧内核。小说从头到尾营造了悲剧的氛围以及浓烈的悲剧意识,作者不仅塑造出了桑地亚哥这样带有悲剧精神的悲剧人物形象,而且还构造出了海上波澜壮阔的人鱼搏斗的悲壮情节,并且在冲突对抗的情节中多次穿插了主人公不向困难屈服的豪言壮语。本文将在悲剧美学理论的指导下,从悲剧人物的塑造、悲剧精神的展现和悲剧冲突的营造来解读《老人与海》这部小说中所蕴含的悲剧美学。

论侯孝贤电影悲剧美学的创作手法

侯孝贤电影的底色是“苍凉”,其电影主题彰显出浓重的悲剧意识,体现了中华文化“哀而不伤”的诗教传统。侯孝贤电影的悲剧美学手法不仅是对传统电影语言的创新,也是其传达悲剧精神的有力载体。探究了侯孝贤电影的悲剧镜头语言、悲剧抒情方式和悲剧意境,凸显侯孝贤电影作为一种悲剧审美形态的价值,不仅是对美与真实的坚守,更是对生命伦理的一种传承。

中西方电影悲剧美学比较——以影片《黑天鹅》与《霸王别姬》为例

本文通过对《黑天鹅》和《霸王别姬》两部悲剧电影的比较分析,探讨了它们在悲剧美学表现形式上的异同。通过分析故事情节、台词以及镜头语言,发现电影在人物形象力量的借用和命运的压迫方面存在共通性,但在同样是生理性死亡的悲剧结局安排下,悲剧产生的环境、悲剧的表现形式、悲剧的审美体验有所不同。本文的研究有助于更好地理解悲剧美学在电影中的运用,并对人生的困境和复杂性有更深刻的认识。

温治学小说的悲剧美学——以中篇小说《祸水》为例

一汪曾祺在谈小说创作时说过一句很有名的话:气氛即是人物。在他看来,气氛是塑造人物不可缺少的部分。凌晨四点,风雪交加,远离妻子的埋怨,吻别睡梦中的女儿,告别那只名叫阿美的狗,窝了一肚子火的男人发动摩托车向矿上驶去……温治学的中篇小说《祸水》(《草原》,2022年第11期)里的主人公顾安平就是在这样一个恶劣的环境中开始了他新的也是最后一天的生活。

对超越者悲剧精神的礼赞——试论司汤达作品中悲剧人物的美学特征

悲剧人物是悲剧作品的核心。西方自古希腊、罗马以来,大多是以显赫地位的人物,伟大人格的人物作为悲剧人物并形成传统。这是因为,伟大人物的悲剧往往影响或决定了一个时代社会的进程,对历史起着举足轻重的作用,所以千百年来古代悲剧家热衷于创作伟大人物的悲剧作品。其次,古代悲剧人物“的动机不是从琐碎的个人欲望中,而是从他们所处的历史潮流中得来的”。这也就是黑格尔说的古代悲剧人物大多是具有实体性理由的。所谓实体性理由是指:他们的行动都是出自于自觉地维护家庭、家族、民族或国家的利益或某种在他们看来具有真理性的意识内容。例如,安提戈涅为了维护传统的自然血缘伦理观念,而冒死埋葬哥哥的尸体,从而与国王克瑞翁的法律发生冲突。奥瑞斯特为了报杀父之仇,夺回家族的财产而必须杀死杀父仇人,而这个仇人正是他的母亲。法国古典主义悲剧《荷拉斯》中的悲剧人物也正是承担了维护家族荣誉的责任而形成冲突的。

作为美学范畴的悲剧新论

作为美学范畴的悲剧概念是一种常常与喜剧相提并论的审美形态,它同另两种悲剧概念即作为日常话语的悲剧、作为戏剧艺术类型的悲剧既相联系又相区别。悲剧的本质表现为悲剧主人公个性、人性本质所遭受的伤害或毁灭。悲剧审美形态同时具有必不可少的四个基本要素,即悲剧主角、悲剧事件、悲剧悖论和由悲剧审美者所承当的悲剧效果,这也决定了作为审美形态的悲剧具有四个方面的基本特征。作为审美形态的悲剧不能被简单地视作为审美形态的崇高之一种,尽管两者存在诸多相关性。

高乃依的悲剧美学思想

本文从现代美学视角审视了高乃依的悲剧美学思想。作者从审美的时代差异 ,悲剧的社会功用或目的 ,悲剧题材的历史发展观 ,悲剧人物等方面分析和揭示了高乃依悲剧美学思想的特点 ,并指出高乃依对“三一律”

论加缪的悲剧美学

作为一个富于悲情气质的现代作家,加缪不仅在自己的戏剧创作,而且在积极的理论思考中,都致力于建构一种现代悲剧美学。他所主张的悲剧美学,以现代人的命运为关注重心,以人生的荒诞性为原初判断,以生命的悲剧意识为思想基点,以复兴现代悲剧为理论旗帜,称得上是对亚里士多德以降的古典悲剧理论的补充与完善,为现代人探究"生活的可能性"问题提供了有价值的思想参照。

席勒的戏剧美学思想——悲剧理论

席勒的伟大戏剧作品几乎都是悲剧,因此,他特别关心悲剧的美学理论,专门写了两篇悲剧理论文章,还在几篇论述崇高的文章中论述了悲剧。席勒把悲剧与崇高联系起来,把悲剧看作是崇高的集中表现,这样不仅指明了悲剧的审美本质,而且把悲剧与矛盾冲突紧密相联,还规定了悲剧的理想主义性质。这不仅开辟了西方悲剧理论的美学研究,而且开启了黑格尔及其他美学家的悲剧冲突论的先河。席勒的悲剧美学理论是西方悲剧理论的一个重大转折和创新,开辟了现代悲剧美学理论的新纪元。

黑色古装电影《绣春刀》的悲剧美学分析

中国电影2014年的暑期档,注定将成为一种现象级档期的里程碑,国产电影在与好莱坞大片进行的激烈市场竞争中已不落下风,而《绣春刀》显然是这一档期中的佼佼者。《绣春刀》以3位锦衣卫在命运牵系下的不屈抗争展开叙事,在时空大背景的乱世与末世双重交汇的非常时期,锦衣卫亦与那个盛极一时的王朝一同走向了穷途末路。电影《绣春刀》中的人物与其所处的时代一道承受着这种必然性的悲剧。

电影《这里的黎明静悄悄》的悲剧美学意蕴

2015年4月24日,战争电影《这里的黎明静悄悄》在俄罗斯上映。不同于1972年上映的第一版电影所采用的诗意叙事手法,最新上映的《这里的黎明静悄悄》以集中刻画战争环境中的女性命运与情感为焦点,将于国家危难之际奋勇抗敌的女战士的柔弱与坚强表现得淋漓尽致,从而使战争英雄人物的呈现栩栩如生、个性鲜明,既饱含无尽艰难,又承载无限崇高,深度展现了女性个体生命价值在抗争与死亡中的涅槃之美,使电影充满令人震撼的悲剧精神与悲剧美。

莎士比亚的悲剧美学思想

莎士比亚的悲剧作品是欧洲近代悲剧创作的最高成就。本文对莎士比亚的悲剧美学思想进行了全面的分析。本文从莎士比亚的悲剧人物的美学特征、他所建构的悲剧冲突和悲剧的死亡的结局等方面论述了莎士比亚悲剧美学思想的特点 。

论北宋词的悲剧载体功能——兼论北宋词的悲剧美学特质

北宋词是词人的悲剧意识与悲剧精神的载体 ,具有鲜明的悲剧载体功能。其悲剧意识主要有三种范型 ,即词人的生命悲剧意识、词体的生存悲剧意识、词学主体的情感悲剧意识 ;其悲剧精神主要有两重内涵 ,即鲜明的抗争精神、与现实社会相矛盾的价值观。

西方悲剧美学新论

古典悲剧理论建立在"肯定本体论"的基础上,而当代悲剧理论则是以"否定本体论"为基础的;作为一种"同一论美学",它们都是对悲剧本质的掩盖。只有将"差异"上升到本体论的高度,通过对精神冲突、灵肉冲突、生命冲突的差异分析,才能使悲剧的审美本质得到真正的揭示。

库布里克电影的悲剧美学

在今天,越来越多的电影导演视库布里克为灵感导师,对其肃然起敬,而在库布里克活跃的年代,他也曾被轻蔑地视为疯子或恶棍。无论是哪一种评价,库布里克拥有不可思议的审美趣味是一个不争的事实。而这很大程度上就体现在他电影的悲剧美学上。悲剧美学认为,艺术作品的悲剧性来源于美好事物的毁灭,这在库布里克电影中十分常见。文章从人与人的悲剧性冲突、情节的黑色幽默、结局的反讽三方面,分析库布里克电影的悲剧美学。

《雪国》中的悲剧美学探究

川端康成是日本现代著名的作家,其创作了诸多作品。在他的笔下,生与死,爱与美,体现得淋漓尽致。《雪国》作为川端康成的成名作之一,充分表现了其悲剧美学的内核。其优雅的词句风格,悲伤唯美的文风在日本文坛上是不可忽视的闪耀明珠。《雪国》全文流露出浓郁悲怆感,幽幽寂然地叙述着艺伎追求爱情的无果徒劳,给人一种久久难以纾解的憾然。本文主要从《雪国》的悲剧美学视角出发,分析其中人物生存徒劳、爱情追求、死亡逝去等方面体现的悲剧美,最后拓展到日本文学的悲剧美学,以期为相关研究者和读者提供一些借鉴。

《牡丹亭》、《罗密欧与朱丽叶》悲剧美学特征之比较

《牡丹亭》与《罗密欧与朱丽叶》分别是中国著名剧作家汤显祖、英国戏剧大师莎士比亚杰出的古典悲剧作品。两位作者生活年代接近,时间跨度接近,表达了同样的反封建的爱情主题,但却在戏剧冲突、结构、人物以及结局方面各显异调,表现了中西方不同的思维方式、价值取向、审美追求。

悲剧美学的历史关照——解读武侠电影《绣春刀》系列

《绣春刀》系列是由中影、央纪、大楚长歌、合力映画等联合出品的现实主义悬疑动作武侠电影。该系列影片为国产武侠电影的后现代发展开辟了一条以历史真实映射现实存在的悲剧美学发展道路。该系列影片的创制试图以好莱坞的快节奏来演绎现实主义武侠悲剧,其中仅《绣春刀2:修罗战场》的定剪成片镜头数即超过四千组,远超《谍影重重2》等好莱坞动作大片的复杂度。