民国初期天津市美术馆的美术影展与美术摄影文化的早期建构

透过天津市市立美术馆从1930年到1937年举办的多届美术影展,可以发现并解读摄影者、观看者以及媒体的摄影观念冲突。正是在这些观念的相互矛盾中,早期摄影文化——至少是美术摄影文化——得以缓慢形成。美术摄影的内容在20世纪30年代获得重要的拓展,由专注于自然风光转向更多地反映社会状况。在审美风向上,也诞生了符合新的文化主导阶层独特趣味的表现语汇。这些重要的变化在天津市美术馆的历届影展中得到展现,其中以1935年的黑白影展最为显著。这些美术影展标记着作为新艺术形式的摄影在吸收旧有文人传统的基础上,逐步形成独特的摄影文化的发展过程。其中,天津市美术馆起到了展示摄影实践成果、平衡观念矛盾、提供评判依据等重要作用。对民国时期美术摄影观念与公共文化空间互动的研究能够为认识近代中国文化、艺术甚至社会的现代化进程提供一个特殊的视角。

铁钩银鱼撼枯藤

“寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。”每当想起王邕评价怀素草书的诗句时,我就常常想起一人--善写擘窠大字章草的警营知名书法家黄宝春。第一次见到黄宝春的名字,是在2004年1月第三届全国公安系统“卫土之光”书法美术摄影展览上。他当时书写的八尺章草长联“为章草开疆穷大地上下,有名著寿世传瀛海东西”获得书法一等奖。豪放粗狂的书风引起了我的驻足关注。此后,由于工作关系,我和他逐渐熟知。