剖析台剧《我们与恶的距离》“群像戏”编剧手法

本文将剖析台剧《我们与恶的距离》独特的"群像戏"的写作技巧,从人物与情节两个角度进行梳理,总结编剧在"群像戏"写作时的经验与得失,力图为时下现实主义题材的电视剧编剧提供创作思路上的指引。

完美幻化的群像戏--音乐剧《泰坦尼克号》的戏剧性

音乐剧《泰坦尼克号》以创新的剧情构思,复杂的人物内心矛盾冲突,风格各异的音乐旋律和独特的灯光舞美设计为核心,通过抒情、冲突,叙述等戏剧场面完整展示故事。它巧妙运用群像戏这一戏剧手段,大大地加深了剧情的深度和广度,增强了它的可看性。剧中的音乐既有歌唱性,又富有戏剧性,不同的音乐体现出剧中人物多重的性格特征,用音乐塑造出了一个个鲜活的戏剧人物形象。音乐的调式调性、节奏、配乐的变化,渲染出不一样的场景和氛围。

为黑土地和石油人而歌唱——试论杨利民的戏剧世界

来自大庆油田的工人剧作家杨利民，以他对黑土地和石油人的执著歌唱，找到了一种属于自己的艺术表达方式，也构成了新时期剧坛上的“杨利民现象”。作者对形形色色石油工人形象的塑造，一是通过人性、人生价值和生命意识的独特观照，来彰显工业题材戏剧创作中的“人学”；二是以典型戏与群像戏的处理，在不断创新的戏剧艺术表现方式中，来达到对石油人原生状态与真实形象的整体把握。