舞蹈创编中群舞舞台调度和舞蹈基础队形的应用

文章主要研究了群舞舞台调度与舞蹈基础队形在舞蹈创编中的应用。包括舞蹈创编中的舞台调度与舞蹈基础队形概述、群舞舞台调度在舞蹈编创中的应用以及群舞舞蹈基础队形在舞蹈创编中的应用。希望通过本次的研究,可以为群舞舞台调度及其基础队形的合理应用提供一定参考,从而进一步提升现代舞蹈创编效果。

浅谈广西京族舞蹈的审美特征与当代价值——以京族群舞《阿乜啊,海》为例

从古至今,舞蹈都是人们乐于欣赏的艺术形式,在各种大型活动中从不缺席。民族舞蹈是民族文化的折射,是由劳动人民在长期历史进程中集体创作,不断积累发展而来的,是通过整个民族在几百上千年的历史进程中的总结与提炼得出的,它与人民群众有着密切的联系,直接反映着劳动人民的生活,表现着他们的思想情感、理想愿望与心声。

浅谈群舞编导编创

群舞编导创作是一种集体动作协作性、耐力和艺术表现力的重要表现形式,是一种集合了编舞、音乐、舞美等多种艺术形式的综合性创作过程。本文旨在深入了解群舞编导创作中必须通过对群舞编导的概念、创作过程、技法运用、创作挑战等方面进行探讨和分析,为群舞编导创作的发展提供一定的参考和借鉴,通过熟练掌握和灵活运用这些技法,可以创造出具有视觉冲击力和艺术感染力的群舞作品。通过对群舞编导的深入研究,为编导者和舞蹈者提供了一些实用的创作思路和建议。

黔剧《秦娘美》与《天渠》的群舞阵列、舞台光影氛围对比

本文选取《秦娘美》与《天渠》这两部具有经典性、代表性的剧目,进行表演形式的对比研究。研究方法采用影像观察法和文献研究法,对两部剧的群舞阵列变化、舞台光影氛围进行细致的对比与分析。通过对两部剧的对比,提炼出两部剧目的审美共性和个性,以期为进行符合当代艺术审美观念的表演形态改编与创作提供参考。

试论群舞《柔情似水》的审美特征

舞蹈是一种通过人体动作来表现作品的艺术,是中华民族上下五千年瑰丽文化历史中最具有代表性,也最为绚丽的艺术产物之一,为广大人民群众所喜爱。民间舞则是舞蹈类型中的一种,为中华民族精神文明的重要载体,承担着传承和发扬优秀民族文化的作用。

针对全国舞蹈比赛群舞创作“评委会特别奖”推理猜想

针对全国舞蹈比赛设置的"评委会特别奖",可通过三个方面对7部"评委会特别奖"群舞展开学术研究与分析推理和猜想,得出结论:除《汉宫秋月》和《他们·她们》的创作质量高于第8届创作二等奖之外,《送亲歌》《花开花落》《翻身农奴把歌唱》《淮水情兰花弯》和《春天来了》所荣获的"评委会特别奖"创作质量均低于当时全国舞蹈比赛群舞创作三等奖。

透析当代民族民间舞蹈群舞作品的类型与处理方式

当代的中国民族民间舞蹈是一个包罗万象的世界,在这称谓下涵括众多舞蹈艺术形态,本文主要以"桃李杯","荷花奖"和CCTV舞蹈大赛三大赛事中的部分作品做参照,分析当代民族民间舞蹈群舞作品的类型与处理方式,旨在给编导在进行民族民间舞蹈群舞创作构思时做一参考,为未来舞蹈创作有更多的思考和深层次的甄别。

群舞作品中的“主体框架”构成观念及运用分析——以“全国舞蹈比赛”、中国舞蹈“荷花奖”、“桃李杯”为例

从"全国舞蹈比赛"、中国舞蹈"荷花奖"和"桃李杯"比赛的805部群舞作品中分析,其舞蹈结构无论怎样设计,实际上都无法摆脱"诗画式"和"情节式"两种结构样式的束缚。有鉴于此,通过对综合多变形态、密集队形和线性链状密集构成的三种"主体框架"展开综合对比分析提出结论,即:构建出色的"主体框架"与作品创新不但有关系,而且关系密切。综合多变形态的致命短板是意识含糊,模式多变不稳定,不具神秘感、突发感和未知感,阻碍创作智慧彰显;密集队形其密集的目的性、功能性和指向性不仅旗帜鲜明,而且具有深意,隐含智慧;线性链状密集构成在吸收前者优点的基础上构成观念更加完善,获国家级大奖比例高达58.33%。

针对群舞密集阵形创作观念解读——以“全国舞蹈比赛”、中国舞蹈“荷花奖”“桃李杯”现场决赛为例

针对"全、荷、桃"805部不重复入围群舞作品中的1201次密集观念展开研究,可见编导们运用演员的身体进行密集,不但可以创造出"梯田式"的阵形来构成舞蹈美的形式、模拟描绘自然景物,还可以再现遇险之后的痛苦挣扎和重塑特定人物。

群舞调度中的圆型与“S”型

当前,在各种舞蹈比赛和演出中,对群舞的创作都特别强调"画面美",这就要求编者在创作过程中充分运用好调度,巧妙的结合服装、道具以及灯光和背景图案来形成画面新颖、独特。随着观众的审美提高,编者在创作中除了选材新颖,动作设计漂亮以外,几乎都在绞尽脑汁的运用调度。可以说,调度的巧妙与否是直接影响到作品的,他对群舞创作有着不可忽视的重要性。

从独舞走向群舞:一位课题组长的研究叙事

2009年，在华东师范大学课程研究所专家的帮助下。嵊州市逸夫小学对如何做研究进行了重大改革。在教科室出台的“小课题研究的基本范式”引导下，在“寻招”的实践过程中，我们迎来了教育科研的春天。以下笔者结合《克服思维定势，促进学生习作选材多样化的策略研究》这一课题研究历程，回顾我们一路走过的科研之路。

论张继钢部队题材获奖群舞作品的创意灵魂

通过对张继钢不同时期部队题材获奖群舞《壮士》、《哈达献给解放军》、《士兵与枪》、《红蓝军》等创意灵魂的挖掘、整理、研究,我们分析出张的数十部经典舞蹈作品之所以能数十次获得国际、国内各类奖项,为世人所公认,其最为关键的因素就是张继钢把创意视为艺术创造的灵魂。

第十届全国舞蹈比赛群舞创作二等奖作品论评——从观念创新视角考量

第十届全国舞蹈比赛章程对于群舞项目组“文华舞蹈节目创作奖”设置有着这样的规定,即：“设创作一等奖1个,二等奖3个,三等奖5个.”根据获奖名单颁布的结果,实际获奖名额是,创作一等奖1个,二等奖4个,三等奖5个.”创作二等奖比章程规定多出一个名额.由于全国舞蹈比赛是舞蹈专业领域里最权威的政府赛事,它担负着公正无私评选出中国舞蹈作品最高水平创新成果的重任.因此,研究获奖作品的创新精神和时代意义无疑兼具学术意义与现实意义.以下笔者淡化舞种,模糊风格纠缠,着重从观念创新视角考量这4部创作二等奖作品,以提出个人的研究心得与看法.

全国第三届大学生艺术展演优秀创作获奖群舞的优点与短板

全国第三届大学生艺术展演甲、乙两组51个一等奖和优秀创作获奖群舞,72.55%获奖群舞作品选材具有贴近其自身特点的共同优点。74.51%具有注重作品形式与风格淡化人物及思想的共同短板。

关于群舞动作形式编排的探讨

群舞的编排在当今是很常见和很需要的,因为一般晚会对群舞的需求较多,各企事业单位、大中小学等对群舞的排演也很常见;但一直以来群舞编创在理论上的探讨不够明确或不够通俗易懂,本文从群舞编排的动作形式入手,就常见的群舞动作形式、编排群舞动作形式的方法、最终产生的群舞动作形式的依据和产生群舞动作形式过程的一些说明做了探讨。

群舞编导的中国元素——兼谈卢石磊的群舞编排

舞蹈,是音乐与形体与意境相结合的艺术。群舞是由专业或业余舞蹈家,通过对社会生活的观察、体验、分析、集中、概括和想象,进行的艺术创造。群舞的参演人员更接地气,参与群舞学习和训练对一个人形成良好的身体素质和感受良好的审美体验都至关重要。卢石磊的群舞编排,灵活地运用了诸多带有中国特色的元素,使得其群舞作品具有了不一样的魅力。

少儿寓言舞蹈群舞创编探索

少儿寓言舞蹈的群舞创编探索是设置于少儿群舞创编之前的教学探索,意义为了更有效实现少儿群舞创编主题结构的综合把握,从教学上和创作上达到更效率的编创进程,也更贴近于孩子的志趣于审美。因为孩子的身体特征决定了儿童舞蹈的形象特征与情感特征,寓言故事结合当今少儿所看、所学内容,进行舞蹈艺术主题创作,符合少年儿童的当代精神,便于儿童认识、理解与接受。少儿寓言舞蹈表现形式应多选用科学幻想、神话故事、儿童游戏等,实现形体生动、故事性强、情节简洁、动作性强等特点,去创变绚丽多彩、并富有时代教育意义的儿 童舞。

整齐划一:群舞排练的核心

由于群舞可以用较多的人物形成舞蹈队形的更迭、变化,通过较多舞蹈演员的不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展,表现某种概括的情绪,或塑造群体的形象,对演员的动作难度方面的要求不很高,目前许多晚会中都会选用群舞这一表演形式来烘托舞台气氛,突出晚会主题。像一些业余团体举办的晚会中的群舞大多是直接排练一些成品舞蹈,演员也都是业余人士,这给我们负责排练的教师出了一个难题。如何解决这一难题呢?我们认为“整齐划一”是群舞排练关注的焦点与核心。可以着重关注以下三个方面:舞蹈动作的整体划一;舞蹈构图的整齐划一;舞蹈表情的整齐划一。

谈群舞《东方红》构图中几何图形的变化之美

舞蹈构图中变化多样的几何图形使舞蹈在视觉上取得令人意想不到的效果,一瞬间带给观众很大的视觉冲击和内心的审美快感。借鉴众多艺术门类,舞蹈构图中的丰富多样的几何图形越发耐人寻味。

群舞《黄土黄》的艺术解析

张继刚是我国非常有名的舞蹈编导，他的作品非常多，一提起黄土地，大家首先想到的就是那走不完的山路，漫天的泥尘。由于特殊的地理条件和气候，黄土地上常年干旱少雨、沟壑纵横，而这里的黄土地儿女却依然坚韧顽强地生活在这片贫瘠的土地上。