发于诗而不拘于诗——析二胡与琵琶乐队《读〈长恨歌〉感怀》

二胡与琵琶乐队《读<长恨歌>感怀》(易柯曲,以下简称《感怀》),发于诗而不拘于诗。它没有采用“叙事曲”体裁或大型的“交响曲”体裁来描绘唐、杨的爱情悲剧,而是曲作者根据反复咏诵该篇名诗后的审美感受,并遵循音乐的自身规律来构思和创作的一部中型乐曲。《长恨歌》以叙事、写景和抒情的手法相结合,而《感怀》一曲。

柯振中的“神韵派小说”

有一种小说很重视故事性,透过其中人物的经历,写出作者的思想倾向,这类小说有它的优点自不待言,但在另一种小说中,故事是无关重要的,有的完全突破故事的藩篱。这类小说近似“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”这两句诗。它只写出一种境界,这境界中的情与景交融成为感受,当你真的感受到,你会发觉小说中的每一字,每一句都令你低徊不已。我称它为神韵派小说。柯振中兄最近写的一些作品,便是这类小说较为成功的实例。

两厢厮守 之子于归

箱,从竹,相声。《文选》注：“凡竹器,箱方而密,笼员（圆）而疏。”箱子是一种方正而密实的器物。因这分幽闭,箱子多了一分风情。箱外,是能看见的一方天地;箱内,是看不见的另一重世界。古代婚嫁,女方嫁妆中必然少不了置物的箱子。尤其豪门嫁女,往往十里红妆。古代女子所拥有的箱子,装着的不只是她们的青春,还有沉甸甸的心。箱匣内岁月长说起女子专用箱匣,最知名的大概是官皮箱,因为杜十娘一怒,带着一匣珠宝沉入江底。这个箱子满足了世间女子对金玉最全的幻想。箱有四层,第一层是翠羽明挡,瑶簪宝珥;

前任凶猛

她想起上一段爱情结束的时候,周觅对她说:"我爱的是你,可是放不下她。"1蔡小淳给刚办完离婚手续的岳佳当情医。她坐在副驾驶上,被岳佳以80迈的速度载着往前飞速移动。岳佳猛烈地吸着烟,蔡小淳记得她自打认识前夫起已经烟酒不沾了。车子开出了城,又开出很远,终于停下来,路边是一片荒地。