姜夔《翠楼吟》之被理解与被误解

姜夔乃词学史上的大家,继承周邦彦词艺,而又能融会辛弃疾之风调,精密中见工巧,疏宕处含清刚,含蓄蕴藉处,不减美成,清刚疏越,比肩稼轩,多种风格的融会,因而使得白石词往往不易理解。姜夔又善于运用小序,以营造词境,而词序的写作未必与词之创作同时,增加了读解的困难。《翠楼吟》一词,序与词创作相隔十年,而读者多不明瞭,致使说解各异。本文探讨此词的创作背景及相关情事,进而论述姜夔词与序的写作关系以及词作之丰富的蕴含和精湛的艺术构思。

宋·姜白石艺术歌曲探析

姜白石的《白石道人歌曲》(六卷),为近世工尺谱较早的形式,其中具有“旁谱”(即曲谱)的,计有十七首(十四首为姜白石作词作曲的“自度曲”,其余三首为姜白石填词的歌曲)、琴曲一首、越九歌十首,共二十八首。这是词调音乐传于今世的唯一的当时的乐谱原始资料,是我国乃至世界音乐宝库的极为重要和珍贵的文化遗产,一向被史学家、文学家和音乐家认为研究我国历史上一个重要乐种——“词”的可靠实例。笔者以杨荫浏先生的译谱为主要依据,试图对姜白石的歌曲(主要是自度曲),从音阶、调式、曲调风格特征、曲式结构、用韵等方面进行一些分析和探讨。

古诗词中的建筑意境

建筑艺术与其他门类艺术具有相通之处,古诗词作为我国古代文学艺术的精华,浓缩地反映了中国古代建筑艺术的成就。文章通过对部分与建筑相关的古诗词的分析来探讨其中所体现的建筑意境,并理解艺术相通的特点,以此为出发点扩展知识面。

梅疏影(二首)

客屐优游,云情腻软,溶溶化为轻雾。相随行迹远,认衣上泥人珠露。才登楼处。便润隔疏窗,凉违幽户。追寻苦,暗垂清泪,浅声低语。万缕,空际游丝,自湿红滋翠,悄然如许。楚天笼已断,惯匀晕春山眉妩。飞花应妒。

吴瞿安先生的词与词学观

吴瞿安先生为晚近一代词曲宗师,馨香所播,泽被至今。然诚如著名韵文学家、词人夏敬观先生在《霜厓词录序》中所说:‘君记诵博洽,文辞尔雅,以金元乐曲之学,教授於南北大学者历二十年,海内推明音律,惟首举君,而亦以是掩君他长。’事实是,瞿安先生於曲学造诣固然绝伦,贡献至为巨大,而就词学言,无论创作实践抑是理论建树同样均成就卓荦,别具精义。先生自订《霜厓词录》一卷,体格高逸。