类型移植、话语重构与美学置换:中国翻拍电影的民族化改写

中国电影民族化是当前电影研究的重要议题。本文采用混合研究方法分析中国翻拍电影,研究发现:中国翻拍电影在叙事程式上移植前作整体结构、承袭核心人物和人物关系保证故事的完整性,场景布局和闪回技法的创新为民族化改写扩展话语空间;在文化表达上突破前作文化规约,以审美现代性思索和回应社会矛盾,革命记忆、文化风尚和当代日常生活构成其影像符码,并彰显作为社会肌理和民族心理的“德”文化;在美学观念上遵循与践行人民文艺观,弘扬了中国文化和精神的真善美。

论国产翻拍电影的轻质叙事及情感表达

翻拍是当下常见的电影创作方式之一。在国产翻拍电影中存在这样一种轻质化叙事特质:家庭在电影中屡屡成为重要生活或心理空间,家人或无血缘关系但亲如家人者,能与主人公互相给予非凡的治愈力量,乃至化解现代性焦虑。人性在极端境遇下的善恶博弈,家庭中的代际隔膜与冲突,以及身处社会底层者的艰难生存境况等,也在这些翻拍电影中得到了关注,电影的情感高潮也在前述内容的展开中水到渠成。

跨文化语境下翻拍电影的解构与突围——以电影《健听女孩》为例

从国产电影到好莱坞大片,影视作品的翻拍如雨后春笋般出现。翻拍电影携带了原作经典的故事架构与庞大的粉丝群体,是一个有着蓬勃生命力的文化IP,如何在已有的经典范例基础之上打破重重枷锁,实现突破与创新,是众多翻拍电影面临的重要问题。本文通过分析电影《健听女孩》对原作《贝利叶一家》的改编,探讨跨文化语境下翻拍电影的解构与突围。

中美翻拍电影比较研究——以《十二公民》和《十二怒汉》为例

翻拍电影已然成为时下最为风靡的电影潮流之一,无论是中国还是世界,导演们总是在绞尽脑汁、花样百出地呈献出各种形式的翻拍电影作品,供广大观影者欣赏。尤其是2015年上映的《十二公民》,该片翻拍自奥斯卡最佳影片《十二怒汉》,影片一经上映,在国内获得了极佳的口碑。因此,本文旨在比较分析这两部电影,以此探寻中美翻拍电影在专业视阈下的异同点,为今后的翻拍电影研究提供一定的理论依据和借鉴。

翻拍电影的文化解读

翻拍类题材电影的频频出现，集中反映了大众文化背景下中国电影的文化短板与焦虑，由于经济驱动力下的功利与浮躁所导致的文化原创力不足，是翻拍类电影大量出现的重要原因。借助翻拍，电影制作人可以丰富自己的创作题材，为自己的作品贴上品位的标签，还为自己争取到了一次再创经典的机会。同时，翻拍类电影也受到经典原型和大众文化守成意识的限制。在今天的文化背景和市场背景下，反思现状做好翻拍电影，也不失为中国电影继续发展的一条新路。

翻拍电影:基于优质IP的本土化表达——以《误杀》为例

近年来,翻拍电影在华语院线已呈崭露头角之势,不仅有翻拍日韩经典影片《老手》、《嫌疑犯X的献身》,也有欧美热门电影《十二怒汉》、《完美陌生人》。在中国电影市场中,翻拍片似乎已成为了许多导演的"新宠"。然而翻拍看似容易,但能在上映后同时收获票房和口碑的影片却寥寥无几。究其原因,如何通过优质IP冲破固有思维做好本土化表达是最大难点。而在2019年年末于国内上映的《误杀》可谓是一部改编较为成功的影片。其在母本《误杀瞒天记》的基础上,从人物形象、镜头语言等四个方面以本土化的设计成为该片中别具一格的亮点,也为影片票房和口碑双丰收奠定了夯实的基础。

重置而非炮制:翻拍电影的形态洞察与时代呈现

电影《新蝙蝠侠》(美国,2022)中,黑暗中一道强光照亮了哥谭市,照亮了DC漫画的电影在超级英雄电影同质化现状中的开拓之路,也照亮了翻拍电影难求新意、饱受桎梏的求变之路。电影主人公往往在一次次与过去的对峙中探求新的生命形态、在一次次剧情设定下激活强烈而起伏的内因、在一次次重拾旧路的过程中与生命进行抗争,这一人物变化与成长被称为人物弧光。[1]而翻拍作品亦如是,它建立起观影者与原作的持续联系,并使之成为观影乐趣的一部分。在越来越多导演与资方重拾那些品质好、热度高的原版IP的当下,人们更需要在忠于原创、保留精髓的同时带来新诠释,在既有高峰的迷雾中探求新的成就。

破解“水土不服”的魔咒:从《误杀》看中国翻拍电影的本土化

"水土不服"是国产翻拍电影饱受诟病的原因之一,如何突破困境,打破"水土不服"的魔咒,是当下国产翻拍电影亟需解决的难题。《误杀》较出色地完成了"本土化"改编。研究认为,电影《误杀》在背景转换、角色改造、情节设置以及价值传达等方面作出了契合本土化语境的艺术再创作,其成功昭示电影翻拍只有实现不同文化的有机融合,才能使已有作品产生新的意义并获得广泛接受。

悬疑类型影片的叙事动力与视听语言研究——以翻拍电影《门锁》为例

改编与翻拍对于电影创作来说并不是什么新鲜事。面对同一个剧本,不同国家的导演呈现出的不同作品可以说是最表层意义上的“国家故事”的具体实践。西班牙影片《当你熟睡》在韩国、中国先后被翻拍为影片《门锁》上映。三部影片在叙事上围绕独居女性的生活环境,结合本国现实情况,以“床下有人”这个经典类型戏码作为触发点,从内在心理层面和外在生理层面展开了一段悬疑加恐怖的类型故事。本文将从叙事动力、视听语言和社会意义三个层面比较三部影片的得失。

浅析翻拍电影《误杀》的人物形象塑造

人物是故事的生命力,近年来中国电影快速发展,使得电影拍摄的数量增多,但让观众留下深刻印象的人物并不多。作为一部翻拍电影,《误杀》以其跌宕起伏的故事情节和丰富成熟的人物形象,使其中每一个人物都具有鲜明特征,与观众拉近了距离,获得了口碑与票房双丰收,它无疑是成功的。本文主要在翻拍电影的基础上,对《误杀》从电影的翻拍、剧中人物性别文化的差异、身体美学的运用对人物塑造的作用等方面进行人物形象浅析。

蒙娜·贝克叙事理论与翻拍电影的叙事建构

埃及裔翻译家蒙娜·贝克所著《翻译与冲突:叙事性阐释》将社会叙事理论纳入翻译研究中,指出叙事不仅是事实的呈现和现实的描述,更参与了现实的构建,翻译本质上是一种“再叙事”。而电影翻拍特别是跨国翻拍可以视作一种与翻译类似的“再叙事”:二者都需要进行文本转译与文化、审美表达的调适。同时,蒙娜·贝克着眼于翻译在政治、文化和社会层面的作用,而翻拍电影作为跨文化交流与传播的重要载体,同样参与到国际政治话语构建及国际传播之中。本文试图在蒙娜·贝克的叙事理论框架之下,对电影翻拍中的文化适应性改编、叙事构建差异等问题进行初步的讨论,以期寻找对于电影叙事研究具有普适性、通约性和启发性的观点和原则,为后续的理论研究开拓新的视角和思路。

从《较量》《误杀瞒天记》《误杀》看经典电影翻拍的创新

电影作为打破“第四堵墙”的艺术形式,是一种艺术贡献;电影翻拍也是一次精神创造。翻拍体现的是对经典的致敬,满足的是观众的怀旧情感,彰显的是不断变化的社会、时代风貌。现以印度影片的翻拍为例,从《较量》《误杀瞒天记》再到《误杀》,这三版犯罪悬疑片的翻拍都从不同层面展现出了非一般意义的人生价值。但是,目前翻拍不可规避的问题在于会受到原作的束缚以及商业利益的驱使。所以,翻拍要想有所突破,就应当在剧本创作上摆脱复制的嫌疑,在审美追求中提高原创设计能力。

语境置换·底层游吟·人性博弈--电影《误杀》的跨国翻拍策略

跨国界翻拍已经成为电影市场全球化进程中不可或缺的类型,许多经典IP的反复翻拍亦是常见现象。以与《误杀》同类的推理悬疑题材为例,《东方快车谋杀案》被美、日、英、印等多个国家搬上银幕屏幕,翻拍自日本同名电影的《嫌疑人X的献身》在国内斩获4亿票房。然而,众多跨文化翻拍电影中能超越原作、得到中国观众广泛认同者却凤毛麟角,观影过程使翻拍褪去了市场运作的属性,大众以审美偏好检视着影片的社会价值与艺术价值,许多"拿来主义"的翻拍电影注定无法经受质量的淘洗.

从跨文化交际角度谈中国翻拍国外电影现状

近年来国产电影掀起翻拍热潮,在众多翻拍片中,不乏"本土化"失败的案例。本文从跨文化角度浅谈中国翻拍现状,对热度极高的典型翻拍作品进行解读,并探讨翻拍时如何根据跨文化差异对电影文本进行本土化的改写与融合。

翻拍的文化逻辑——以电影《倩女幽魂》的翻拍为例

对故事原型的重写或电影翻拍是艺术创作中屡试不爽的突围策略,电影《倩女幽魂》的素材源自古代死而复生的叙事原型,《聊斋志异》中的《聂小倩》是其直接的故事范本,人所共知的三个版本,即李翰祥、程小东、叶伟信分别导演的《倩女幽魂》,从不同的角度与美学立场重写了《聂小倩》的故事内容,而每次重写的方式、重写的内容与叙事美学无不与同时代的文化观念紧密相联,可以说文化观念更新直接影响了受众的文化消费取向,进而影响到电影翻拍或故事重写的价值立场、叙事方式及美学趣味。

《人潮汹涌》:翻拍电影的中国化重构

在全球化语境下,电影的跨境翻拍已屡见不鲜,如好莱坞的《无间行者》(2006)和日本的《双面:潜入搜查篇》《双面:伪装警察篇》(2012)均翻拍自中国香港影片《无间道》(2002);导演徐昂的《十二公民》(2015)则翻拍自美国影片《十二怒汉》(1957)等。电影的翻拍往往是故事原型的某种“异延”——可理解为时空上的差异。

翻拍电影“避雷”指南 翻拍片,如何做到不“翻车”?

对同一原著的改编和重拍,向来高下立判。在文学版权日趋天价的今天,很多电影公司从成本考量,开始购买国外电影的改编权——既保证了剧情不会被观众诟病,同时也保有一部分受众基础,原作自带一批资深影迷,他们将成为翻拍片上映时的话题种子。《尼罗河上的惨案》几经推迟终于走上了“审判台”。

演绎权与电影翻拍:从《完美陌生人》和《来电狂响》说起

我国电影行业中翻拍现象越来越多。近年最成功的案例是翻拍自意大利电影《完美陌生人》的《来电狂响》。翻拍电影是对原作的演绎,涉及演绎权。结合电影翻拍现象,通过比较的方法研究相关国家法律和国际公约对演绎权的规定。探讨电影翻拍涉及各国演绎权的差异,为我国著作权法修改提供参考。

论翻拍IP电影的核心卖点归置

翻拍IP电影在整个电影领域中占据可观的份额,对于常见的文学作品、具体人物事件、优秀影视前作和游戏等IP来说,除了随着IP本身带来的票房之外,如何结合电影的故事情节、技术、演员以及内涵等,准确合理地定位核心卖点,是影片能否实现票房目标、打造品牌效应的关键。将常见的卖点进行归置和梳理,可以更有规划、有侧重地进行核心卖点的选择,对国产IP电影的拍摄制作和营销提供借鉴,有利于更好地发挥电影IP的作用,达到理想效果。

浅谈电影翻拍现象

电影翻拍已经成为了一种潮流,面对日益流行的翻拍现象,面对原创和翻拍、面对创新和守旧、面对电影数量和质量,该如何应对?从电影翻拍的概念和现状切入讨论的主题,分析电影翻拍现象流行的原因和观点,从而面对电影翻拍现象,要取其精华去其糟粕。