翻身戏、城市电影与解放区文艺——从电影《姊姊妹妹站起来》看新中国成立初期文艺生产机制

《姊姊妹妹站起来》是由陈西禾担任编导、上海文华影片公司于1951年2月出品的故事片,具有独特的电影史与文学史意义。不同于其他新中国成立初期上海私营电影厂出品的电影,《姊姊妹妹站起来》的主人公塑造与叙事结构表现出了对解放区“翻身戏”的吸收与转化。而《姊姊妹妹站起来》的剧本生产过程提示我们,在“北京市妇女生产教养院”这一特殊城市空间之中,上海私营电影厂导演陈西禾从其女性关怀与20世纪40年代上海城市电影的“纪实美学”追求出发,通向了解放区翻身戏的“真人真事”创作。在以往的文学史叙述中,解放区文艺与旧有城市文艺资源之间产生的对立与冲突往往得到强调;而城市电影《姊姊妹妹站起来》对解放区“翻身戏”的吸收与转化表明,解放区文艺与旧有城市文艺或许也存在产生“化合作用”的可能性。

试论解放区的“翻身戏”

"翻身戏"是活跃在解放区乡间阡陌中的带有政治意味的集体狂欢,象征着乡村文化权力的交接与新的强有力的社会秩序的建立。其情节模式主要有两种:"阶级斗争"和"思想转变",艺术上巧妙地运用了某些旧戏的传统手法和戏剧技巧,由于注重了受众的知识水平和欣赏习惯,"翻身戏"受到了群众的热烈欢迎,取得了很好的宣传效果。不过,结构上的虎头蛇尾与人物塑造的类型化是其创作难以摆脱的窠臼,限制了艺术水平的进一步提高。