一个真正本色农民的典型——从与阿Q的比较看《春蚕》中的老通宝

老通宝是一个真正本色的农民 ,他一生生活在作为农民主体的自耕农的地位上 ,保持着农民的基本意识观念和生活方式 ,集中而鲜明地体现了近代中国农民的生存状态和精神特征 ,既与阿 Q有许多内在的精神联系 ,又有阿 Q所不能涵盖和替代的意义。

中国式老农民的艺术典型——试论老通宝、梁三老汉与许茂

在阅读文艺作品时,的确常常会遇见这种情形,每当文艺画廊中出现一个新鲜、动人的艺术形象,人们就会想起另一个被人公认的艺术典型。前一时期,当高晓声塑造了陈奂生(《陈奂生上城》),何士光塑造了冯么爸(《乡场上》),读者与评论者们想起了阿 Q。同样,周克芹在《许茂和他的女儿们》中创造的许茂引人注目时,评论者在赞美之余,往往要带上一笔,“他不同于柳青笔下的梁三老汉”(《创业史》)。这里强调的虽是不同。

一代农民的悲剧——老通宝形象浅析

和《子夜》一样,茅盾的农村三部曲《春蚕》、《秋收》和《残冬》可以说大规模地描写了中国社会现象,全景式地展现了30年代中国社会政治动乱,经济破产的现实。作者塑造了当时一代农民的典型——老通宝形象,并通过这个形象揭示了30年代初期中国农村破产的真实情况,且由此透视了30年代的社会,从特定侧面反映了近百年来中国农村的变化,显示出深厚的社会思想内涵。

血肉丰满 生动传神——老通宝形象塑造琐谈

《春蚕》是茅盾的短篇佳作之一,于一九三二年十一月发表,它和《秋收》、《残冬》是有内在联系的三个短篇小说,并合称为农村三部曲。在三十年代革命文艺创作中,《春蚕》占有相当重要的地位。

宝石与璞玉——茅盾《春蚕》与叶紫《丰收》思想艺术比较

本文通过对茅盾《春蚕》与叶紫《丰收》两个发表在同时代小说的思想艺术比较,说明了作家的生活经历和艺术修养在作品艺术风格形成中的作用,进而指出《春蚕》与《丰收》在文学价值上是独到的,是宝石和璞玉。

恋土：中国农民的传统价值观──赛珍珠作品主题分析

恋土：中国农民的传统价值观──赛珍珠作品主题分析尚营林赛珍珠的多数以中国农村为背景的作品，如《大地》三部曲、《龙种》和《母亲》等，都深刻表现了中国农民与黄土地的血肉关系，她更以“大地”作为其代表作的标题。她在塑造王龙（《大地》①）、凌丹（《龙种》②）...

苦涩的姊妹花──《春蚕》、《丰收》之比较

茅盾的《春蚕》和叶紫的《丰收》是现代文学史两篇著名短篇小说，并因写“丰收成灾”这一畸形现象，深刻揭示旧中国农民日益贫困，乃至破产的社会根源而受到当时文坛的关注和赞誉。本文通过对两篇小说的比较，旨在更为深刻地了解这两部作品，学习和把握两位作家的不同艺术风格。

三十年代反映“丰收成灾”的文学作品述评

在中国现代文学史上,有一种饶有兴味的现象,即在同一个时期,几个作家选择同样的题材,分别以不同的文体,不约而同地反映同一种社会现象,表现相同的主题。譬如,在中国二十世纪三十年代初期,洪深写了话剧《香稻米》(1931年),茅盾写了短篇《春蚕》(1932年10月)、《秋收》(1932年11月),叶紫写了短篇《丰收》(1933年5月),叶绍钧写了短篇《多收了三五斗》(1933年7月),这些都是以描写“丰收成灾”

茅盾农村题材小说的独特价值

在今天人民向作家们发出要注意农村题材呼吁的时候,我们很自然想起了茅盾。想起了这位前辈作家在农村题材耕耘中的辛勤劳绩,想起他所塑造的一系列成功的农民典型,想起他长期累积起来的描绘农村生活的艺术经验。 茅盾对农民问题的重视,在他专注于农村题材以前,就表现出来了。他早期从事文艺批评的时候,就强调了农村题材的重要,对当时“大多数创作家对于农村和城市劳动者的生活还很疏远,对于全般的社会现象不注意”的状况,提出过尖锐的批评;他的处女作《蚀》三部曲之一的《动摇》,就描绘了“象粗大的栋柱”一样,迈着堂堂步武的农民自卫军形象。

试论《农村三部曲》中的农民形象

茅盾的《春蚕》、《秋收》、《残冬》完成于1932—1933年。这三个姊妹篇,由于背景和人物都一样,都是反映中国三十年代初农村生活的杰出短篇,既有独立性又有连续性,所以人们合称为《农村三部曲》。作者继承和发展了鲁迅所开创的革命现实主义传统,特别是在塑造农民形象方面,取得了新的成就,从而把我国“五四”新文学的短篇小说创作,推进到一个新的历史阶段。

论茅盾小说中农村题材描写的得与失

本文主要从农民形象塑造的角度,来看茅盾小说中农村题材描写的得与失。不妨先作一纵向考察。 (一)且从“摸索而碰壁”①谈起。在茅盾最早的小说《蚀》三部曲所展示的大革命时期的巨幅画卷之中,便出现了农民的身影。如《动摇》就描写了农民们建立农会、抗租抗税,“肩着梭标”开进城镇以及斗争路入混乱、自戕的真实图景。如果说这还只是“采英拾贝”的背景式描写的话,那么《泥泞》(1929.4)这篇写于日本的小说,则是茅盾真正专写农村的作品;如果说《动摇》中的农民形象已带上了一些“阴影”,那么在《泥泞》中这种“阴影”又就有了扩大。清一色的落后不堪的农民形象使茅盾自己也意识到这“失败”②了。由此,也给他添加了“

茅盾小说的语言艺术浅谈

茅盾是中国现代一位伟大的语言艺术大师。在他的小说创作中,形成了独特的语言风格,这一份宝贵的文化财富,理应得到重视和研究。这里想就茅盾的小说中的描写语言、叙述语言、人物语言等方面谈些肤浅之见,以求抛砖引玉。

难以逆转的悲剧与懵懂觉醒的反抗——浅析茅盾“农村三部曲”中的两个重要人物形象

从《春蚕》写蚕丝业萧条所引起的农村破产，到《秋收》写农民在饥饿中的抢粮风潮，到《残冬》写农民在一年生计完全绝望以后，终于自发起来进行武装斗争，茅盾的“农村三部曲”正好反映出了那个时代旧中国农村变化和农民觉醒的全过程，给我们留下了一幅清楚、生动的历史图画。

削枝强干──精讲精练之我见

削枝强干──精讲精练之我见钟和精讲一、对当前课堂教学的看法现今使用的中学语文课本，仍属“个体性”的没有什么必然的内在联系的文选式教材，况且多而杂，加之课时有限，根本没法让人逐篇逐段、逐字逐句地进行讲解；只能按单元把教材分作三类（讲读课、自读课和课外自...

茅盾的创作与中西文化借鉴

中国现代作家的历史贡献,与其借鉴中西文化的努力紧密相连。但每人的借鉴,却各有特点。作为作家和理论家的茅盾,其对中西文化的借鉴,呈现出一种复杂但又有序的态势。总的来讲,茅盾重社会——客体的理性精神,轻个体——主体的感性精神。从对中国文化的借鉴而言,茅盾倾向儒家排斥道家,从对西方文化的借鉴而言,茅盾倾向亚里士多德、黑格尔、泰纳、左拉而排斥柏拉图、康德、乃至现代主义。

论茅盾小说中的强人形象

茅盾小说的人物品类繁多,最引人注目的是一群生活的强者。其中大多是作品的主人公,如娴娴、桂奶奶、梅行素、吴荪甫、林老板、老通宝、财喜、赵惠明等,也有如荷花这样一种点缀式的次要人物,还有如《蚀》三部曲中的知识青年群体。他们在作品中大多举足轻重,或含义别致,引人注目。在这批人物形象上,凝聚着作者独特的美学理想,反映了他创作个性的重要方面。

从《泥泞》到《水藻行》

1 作为小说家的茅盾,他的艺术世界在总体上是属于都市文学的范畴的。不用说,他的大多数长篇和短篇的空间范围,都是在都市的喧嚣和躁动中生成发展的。但是,他从未忘却乡村。他在“都市里饱尝了‘人间味’”,但血液里,仍“保留着乡村的‘泥土气息”。农村的母题,始终是他艺术追索中颇具特色的部分。这自然与社会关系的牵制攸关,因为都市生活与人生,绝不是孤立的存在。

众星拱月 星月交辉——《春蚕》的人物配置与形象塑造

写于一九三二年十月的《春蚕》,是茅盾描写农村生活的第一篇成功之作,这篇小说,塑造了不下十个农民形象,这些形象几乎每一个都栩栩如生,呼之欲出,足以构成一幅三十年代农村丰收成灾图的人物画廊.谁是《春蚕》这幅丰收成灾图里的主角呢?是老通宝.茅盾运用现实主义的创作方法,以“众星拱月”的艺术手法和丰富多采的笔墨。