论电影非职业演员表演的“真实感”

电影非职业演员指不专门从事表演专业,由电影摄制组临时邀去扮演某种角色的演员。非职业演员表演的"真实感"来自面相的真实,来自非职业演员在摄影机前"生活"的自然状态,来自其原发性的、下意识的面部表情和动作。但是无论其表演如何"真实",都不能改变其表演的虚构性本质。

电影非职业演员存因分析

非职业演员是电影界一个独特而复杂的表演群体,他自电影诞生之日就源源不断地大量地存在于其中。这种在其他艺术形式中绝少有的现象主要源于以下原因:电影与电影表演艺术本身的特性——纪实性和生活化表演、蒙太奇和分镜头表演、综合性和多元素参与表演,非职业演员自身的生理特征、职业气质和人生经历,以及导演的草根情结、美学取向和拍片资金问题等。

论非职业演员表演在意大利新现实主义电影美学追求中的作用及表现

意大利新现实主义是世界电影发展史上重要的流派之一,对世界电影美学及电影拍摄实践都有重要意义。他们将好莱坞擅长制作的戏剧化故事片完全摒弃,形成了具有"记录性"特征的本真电影。这种电影的重要特征就是一切都以"真实"为要,而巴赞将这种美学风格称之为"真实美学"。大量的意大利新现实主义电影中都启用了"非职业演员"担当主角。这也是"非职业演员"首次作为一种电影演员的类型出现。

电影非职业演员源流考察

非职业演员的存在是电影艺术中的一种特有现象。通过对其发展历程的追溯可见,世界电影史上不少重要的艺术革新运动、电影导演(群体)或电影作品等,几乎都离不开非职业演员的参与。因此,学术界把非职业演员作为研究的重点应对电影及电影表演艺术的丰富和完善具有十分重要的作用。

复制生活·本能表演·造型元素——非职业演员表演的存因与艺术特质研究

非职业演员表演与职业演员表演的特征有着较大的差别,研究非职业演员表演对丰富和完善电影表演艺术有重要意义。本文将通过分析电影的艺术特性和非职业演员在电影表演中的优势,来研究其不断发展、广泛存在的原因,并试着归纳和总结非职业演员表演的艺术特质。

返璞归真:浅析《平原上的夏洛克》的非职业演员运用

《平原上的夏洛克》作为徐磊导演的电影处女作,全片采用非职业演员,这一部没有流量加持的“外行”作品却成为2019年新片中的一匹“黑马”,观众对“夏洛克”的印象也借助这一段平原破案之旅立体化。本文分析这部现象级素人演员电影《平原上的夏洛克》的特色,探讨“返璞归真”的非职业演员在影视作品中的运用及效果。

影视剧中非职业演员现象研究

非职业演员自出现以来,从未像今天这样成为电影电视剧艺术中不可忽视的重要组成部分,非职业演员从最初的个体现象发展成群体现象甚至一个行业,像职业演员一样对中国电影电视剧的发展产生了重要作用。非职业演员是伴随着电影电视剧的发展出现的,可以说是电影电视剧艺术中特有现象。非职业演员的出现有着深刻的历史原因和现实原因,并在影视剧中往往以主角身份、配角身份以及不被重视的"背影符号"的形式存在,不同的存在形式对影视剧有着不同的作用和影响。

21世纪以来中国现实题材电影中的非职业演员表演及美学风格

使用非职业演员是现实题材电影重要的创作手法之一,百余年影史不乏使用非职业演员的成功案例。21世纪以来,贾樟柯、李睿珺等中国当代导演也因对非职业演员的使用,使其影片呈现出独特的现实主义美学风格。非职业演员体现着电影的“作者性”,作者论视域下的现实题材电影要求非职业演员保持其本来状态。导演对非职业演员的指导需要灵活运用传统表演理论。非职业演员在“真实之美”和“想象之美”两个维度呈现出现实主义的美学效果。

论黄梅戏演员职业道德的提升

黄梅戏作为中国戏曲第五腔系统中最具代表的剧种,它将表演以一种质朴、典雅、通俗的个性化和生活的方式展现出来,受到了观众的热烈追捧,因此中国戏曲对黄梅戏的要求也越来越高。黄梅戏演员的职业道德是中国戏曲文化的重要组成部分,是增强中国戏曲影响力的重要手段,演员具有良好的职业道德不仅可以提高黄梅戏的表演质量,还可以提高黄梅戏在文艺界的传播影响力。因此黄梅戏演员的职业道德水平的高低,直接影响整个文艺界的精神文明建设。

体制变革中的电影演员状况

电影演员是电影创作者的重要组成部分,也是电影产业发展的重要力量。然而,随着电影观念的流变,电影演员在电影创作中的定位一直是热议的话题。在种种思潮与设想之中,最缺乏的恰恰是对于电影演员群体的客观研究,以及对于电影演员的工作形态的基本了解。廓清电影演员在电影产业及电影创作中的地位、方法和意义,是研究电影演员问题的认识基础。

短视频平台中主旋律电影营销效果研究——以《长津湖》系列电影为例

为探究适合主旋律电影在短视频平台营销的内容类型,通过对《长津湖》系列电影官方账号在短视频平台中的宣传内容进行收集,运用多元线性回归模型实证检验发现,群众演员拍摄花絮对电影营销效果具有显著的正向影响。与明星相比,非职业化演员并不是传统电影营销的重点,但在短视频平台中该群体却得到了广泛的关注,也为未来的电影营销提供了新的策略方向。

潜行的规则——中国新生代导演纪实风格电影与意大利新现实主义电影创作手法的比较

本文中,中国新生代导演涵盖目前还在争论中的"第六代"和"后第六代""第七代"这些命名所包括的导演.纪实风格影片,是指用写实主义手法追求现实主义表达的剧情片.……

《老井》的民族性和国际性

《老井》(1987)(OLDWELL)获得日本第2届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖、国际影评人联盟特别奖;美国第7届夏威夷国际电影节评审团特别奖;

不只是区域电影——青年导演应亮访谈

访谈中谈及应亮已经制作的三部电影长片和多部短片,这些影片在国际影展中多次获奖,在国内独立电影放映活动中也备受好评。访谈聚焦于影片与当下中国的关系、地域影像呈现与中国社会的关系、成长经历对创作的影响、应亮电影作品拍摄的特殊过程等问题,希望这个访谈能为了解独立电影状况、研究当代现实主义电影的创作提供生动的资料。

贾樟柯电影的表演美学特质

贾樟柯的电影通过演员表演再现日常生活化质感。无论是非职业演员的情绪化表演还是职业演员的非戏剧性生活化表演,都为他的电影营造了现场感和真实感,实现其纪实美学风格。

景观·诗意·类型——《平原上的夏洛克》与河北影像中的乡土叙事

在2019年的中国电影中,《平原上的夏洛克》(徐磊,2019)表现十分亮眼,它亮相于第十三届FIRST电影节,并斩获“最佳电影文本奖”。影片自上映以来,口碑持续发酵。小成本制作、悬疑喜剧元素、非职业演员演出、真人真事改编、河北方言的使用、河北乡村景观再现等都成为影片的标签。作为徐磊导演的处女作,影片将镜头对准了他最熟悉的家乡——河北乡村。在子一代缺席的乡村,以超英、占义、树河为代表的父辈们成为影片内外绝对的主角,在树河遭遇一场肇事逃逸的车祸之后,超英和占义不得不化身侦探开始土法探案。在探案的过程中,导演不仅完成了人物形象的建构,也完成了对河北乡村图景的多重展示。

贾樟柯对意大利新现实主义创作手法的借鉴

贾樟柯影片的创作手法要追溯到意大利新现实主义时期。本文以贾樟柯的《小武》和意大利新现实主义导演维托里奥·德·西卡的《偷自行车的人》为例,通过对"非职业演员"和"长镜头"的创作手法作研究,看贾樟柯对意大利新现实主义时期作品的借鉴。

阿巴斯自述(伊朗)

身世蒙古人入侵的时候,基亚罗斯塔米是吉兰的大人物,人称“拥有千匹马的基亚罗斯塔米”。我于1940年出生在德黑兰,小时候喜欢画画,上七八年级的时候拿起彩笔就在纸上画。在学校里,我不是好学生,也不是好画家。我性情孤僻,沉默寡言,从开始上小学一直到六年级,我没跟任何人说过话。是的,跟谁都没说过话。

论斯坦尼拉夫斯基创造角色的认识时期中第一印象

斯坦尼将创造角色的工作分为四个时期:认识时期,体验时期,体现时期和影响时期。四个时期一以贯之,其中体验与体现,一直以来都是表演的中心地带,为人重视。斯坦尼本人却对演员与剧本的初次见面所产生的印象极为重视,视为创造最好的刺激物,在随后的整个工作中起着决定作用,本文试解读"第一印象"的重要性并结合非职业演员的表演阐释其通用性。

曹曦文：青春稀有元素

最早认识她,是通过央视大戏《香港姐妹》。娴静温柔的她怎样也看不出来是一位职业演员,倒像是一位邻家女孩。笑容干净,简单,纯粹。尽管后来,她尝试过多种角色,可她骨子里那种传统的东方美,却从来未曾磨灭。角色再坏,也让人恨不起来。