战时《联合画报》出版工作和内容特色研究

《联合画报》是在抗日战争中出版的一份重要画报,它以“成为国内最完全的图画新闻”作为出版定位。虽然报纸本身有着世界反法西斯统一战线的创刊背景和内容体现,但该报始终将“给中国人看的”作为出版原则,并形成了图文并茂、纪念报道和趣味栏目的内容特色,这也促成了《联合画报》的发行奇迹。考察《联合画报》的出版工作和内容特色,能够为当下做好新闻舆论工作提供有益的启示。

同盟国必胜图景的构建与当代启示——基于二战《联合画报》的考察

1942年9月创刊于重庆的《联合画报》,是同盟国扶持下建立的宣传反法西斯战争的重要舆论阵地。它所刊登的多元化主题的新闻图像内容构建了同盟国视觉符号宣传系统,隐喻和揭示了同盟国战争的正义性和轴心国法西斯的侵略性,呈现出一幅同盟国必然胜利的图景。

《联合画报》的马克思主义大众化传播研究

在抗日战争时期,《联合画报》在日益勃兴的新闻传播媒介中脱颖而出。在对其创刊的探源中发觉,《联合画报》以图片中的新闻、专题与隐喻的结合和机翼上的媒介为主要特色,创造了发行奇迹。在特殊的传播形式中显露的国际视野和内在于刊物自身的人文图景,启示当代马克思主义大众化传播应保持贴切国情、切入群众视角、拥有世界情怀。《联合画报》以鲜明的特色、强烈的现实关照与映射,特别是坚定的目标塑造马克思主义中国化传播之基本理路。

舒宗侨与“纸弹”《联合画报》

《联合画报》是第二次世界大战的产物,美英在重庆的新闻处联合创办,舒宗侨主编。画报以摄影图片为主报道新闻,反映战争形势,揭露打击敌人,鼓舞我军民士气,被誉为是投向敌人的"纸弹"。反法西斯战争胜利以后,《联合画报》转让给舒宗侨经营,并迁上海出版,于上海解放前夕终刊。本文对该画报作了较详细的介绍,还介绍了舒宗侨的经历,及出版画史,保存史料的功绩。

抗战时期的重庆画刊

1937年7月,全面抗战爆发,“抗日救亡”成为中国社会的主题。不论阶层、党派、团体还是个人,所有不愿做亡国奴的中国人,结成了最广泛的抗日民族统一战线,团结抗日,一致对外。这一时期,文化界以抗日救亡为中心和出发点,创办了一大批报刊、画刊,呈现出空前繁荣的景象。随着国民政府迁都重庆,重庆成为抗战大后方和全国政治、经济、文化中心。

“新闻摄影是有魅力的事业”——访大战画史、抗战画史编著者舒宗侨

在武汉举行的全国第四届新闻摄影理论年会上,主持人介绍主席台上就坐的领导和知名人士时说: “首先,向大家介绍舒老,舒宗侨教授。”一位鹤发童颜,笑容满面的长者站立起来,频频点头致意。“舒老今年77岁,在复旦大学任教48年。他是闻名中外的大战画史和抗战画史的编著者。”

倭人入寇 史不绝书——记《抗战建国大画史》与《中国抗战画史》

2015年,是抗日战争胜利七十周年。70年前,中国人民经过8年浴血奋战,终于取得了抗日战争的伟大胜利。如今战争硝烟早已散去,我们对这段历史的记忆却没有因岁月远去而淡化,抗战中彰显的爱国主义、万众一心、牺牲奉献以及与侵略者血战到底的民族精神,经过历史长河的洗礼和积淀,愈加清晰而厚重。正因如此,70年来中国人民对于这场苦难的辉煌一直牢记于心,从1947年始,

穆旦时论翻译佚作钩沉(1943—1944)

穆旦1942年参加中国远征军入缅甸抗日,1943年回国后一段时期生活相当不稳定,诗歌创作和发表均陷入停滞期,但却有一系列时论翻译作品发表。本文通过1943—1944年穆旦时论翻译活动的史实补正和佚作钩沉探隐,以期对穆旦早期翻译生涯给出更为完整的勾勒,为理解穆旦作为诗人及翻译者身份的发展建构提供一定的旁证。

舒宗侨与他的《第二次世界大战画史》

第二次世界大战是迄今为止人类历史上波及范围最广、持续时间最长、伤亡最为惨重的战争。最终,正义战胜了邪恶,和平取代了动乱。1945年8月15日,日本天皇以广播诏书的形式宣布无条件投降,作为此次战争的受害国——中国,在这场旷日持久的抗日战争中亦付出了惨痛的代价。历史需要铭记,时任上海联合画报社编辑的舒宗侨,在战争结束后不久,便于1946年9月整理出版了记录这场战争的图像新闻集,即《第二次世界大战画史》。

穆旦译文三篇辑存

目前,穆旦20世纪40年代的翻译材料已被发现有多种,如译路易·麦克尼斯的评论《诗的晦涩》、译麦可·罗勃兹的评论《一个古典主义的死去》、译台·路易士的长诗《对死的密语》、译泰戈尔的诗歌《献歌》等~②。易彬指出,20世纪40年代前期,穆旦兼有诗人和翻译者两种身份,'穆旦'这一符号具有双重身份效应~③。笔者新近发现了穆旦1944年发表在《联合画报》上的4篇译文.