肌理派研究述评

以翁方纲为核心的肌理派是清代四大诗歌流派之一,影响深远。其论甫出,袁枚等时人的最初批判,使得对肌理派此后迄今的研究一直在承说和反驳中进行。这一研究历程可以“五四”新文化运动界为前后两期,梳理对肌理内涵与诗学内容中“理”、“法”、“实”等核心问题的探讨,论析分歧较多的关于肌理派意义和影响的评价形态,总结并厘辨以往研究的得失,当是本课题及清代诗学研究向纵深拓展之不可继续延宕的必要工作。

肌理派与性灵派抗衡说考辨

性灵派和肌理派代表着乾嘉诗坛两种不同的诗歌创作倾向,深刻影响清诗的发展走向。论者多将二者并论,且多将二者的关系定性为相抗衡。通过对相关资料的分析和归纳可以看出,“肌理派与性灵派抗衡说”是一种事实根据不足、逻辑不严密的一种观点,故仍需寻绎充分必要的材料对其予以进一步探析。

试论肌理派诗论的发展——以翁方纲弟子为中心的考察

翁方纲弟子的诗论,涉及诸多诗学问题.对于诗之功用,他们提出“泽及民物”与“持其性情”的主张;对于诗之正变,他们强调变体与创新;对于文质关系,他们主张文质兼重;对于诗人,他们从学问、天分、性情等多方面提出要求;对于创作技巧,他们探讨了法度与才力之关系以及诗歌句法、章法等问题.他们在诗学观念上虽有微异,但主要认识相同,都继承和发扬了翁方纲重学问与诗法的主张,因而其诗论可以视为对翁方纲诗论之发展.

考据与诗歌关系在乾嘉诗坛之“三水分流”——兼论常州诗派的过渡性

在乾嘉考据之风的影响下,诗歌创作中出现了以考据为诗现象,常州诗派中部分诗人即有"学人之诗"。本文主要以该派作为研究对象,探析"学人之诗"之成因,寻绎考据与诗歌之关系。本文认为其关系可分三类:据诗排学、援学入诗、以学为诗。通过分析,可看出常州诗派在诗学宗趣上与性灵派、肌理派的区别与联系,及其在两者之间的过渡性。对此有所认识不仅有益于了解"学人之诗"的成因,而且对促进常州诗派的研究亦不无裨益。

袁枚《随园诗话》论“性灵”

清代中叶,经过一番休养生息,政治上出现鼎盛局面,诗坛也渐渐繁荣活跃起来。其时诗人、流派众多,诗学理论也各树门庭,各有见教。就诗话来说,最有影响的当数沈德潜的《说诗啐语》、袁枚的《随园诗话》、翁方纲的《石洲诗话》三家了。沈氏倡“格调”,要求诗歌“温柔敦厚”,能“厚人伦,匡政治”;翁氏重“肌理”,讲究义理、考汪、训诂,两家都把诗歌当成实用工具,未免有违诗歌艺术的本质。针对这些不良诗风,袁枚提出“性灵”理论,“以反拟古、重个性、求创新为旨归”(蔡镇楚《中国诗话史》第281页),主张“

论乾嘉诗坛

乾嘉诗坛在诗论主张上主要是沈德潜格调派和袁枚性灵派的对立．康熙雍正以后，武装反清势力已被彻底镇压，对思想的■制更加变本加厉。格调派和性灵派虽然针锋相对．但两者都不触犯统治者的利益，故都能为清廷所容忍，这种诗论和乾嘉时代的朴学，以及桐城派的文论和稍后常州派的词论，都是同一政治气候下的产物。乾嘉时代诗人众多，沈厉袁赵，将姚黄张，可称乾嘉八俊，此外的诗人尚多，钱载及其秀水派，岭南黎简宋湘，亦各有特色。但总的成就平平．远不如顺治康熙时代。

袁枚“续诗品”简论

袁枚,字子才,号简斋,又号随园老人。生于公元一七一六年,卒于公元一七九八年,终年八十二岁。他是浙江钱塘(今杭州)人,少年时即展现出非凡的才华。乾隆四年二十三岁中进士,改翰林院庶吉士。但因满文考试成绩欠佳,出为漂水、江浦、沭阳、江宁等地知县。

Analysis on the Developmental Trend and Characteristics of Modern Oil Painting from Perspectives of the Texture and Color

In this paper, we conduct research on the developmental trend and characteristics of the modern oil painting from perspectives ofthe texture and color. Image oil painting is not just a simple art genre and style, it is a western oil painting the foreign art in the Chinese culturalenvironment to generate the types of oil painting is a kind of Chinese national culture characteristic of painting art for the purpose of art topresent true feelings and true feelings should be created by the artist’s technique, form, style, texture effects such as external factors. And manyof the current oil painting art works are showing the true feelings, because of the wrong style, texture and other external factors as the purpose ofart. Master of art means the long-term growth path is essentially in express their true feelings, and to form the style need to constantly supplementand perfect process. We provide the novel perspective on the corresponding issues that will be meaningful and important.

随园“闺中三大知己”论略──性灵派研究之一

以乾隆才子袁枚（1716—1798）为首的性灵派之崛起，乃与沈德潜格调派及翁方纲肌理派分庭抗礼，以其性灵诗对拟古格调诗、学问考据诗拨乱反正；这于使清诗回归“缘情”的轨道，

但凭妙笔写真情——“性灵”诗派漫评

文学流派,是文学发展的产物。在古典文学的发展历程中,众多特色各异的流派使我国文苑万花斗妍,姹紫嫣红。而各个流派的创作主张与创作实践是怎样的呢?它们的高下如何?得失何在呢?从这期开始,我们将不定期地为大家介绍一些有代表性的文学流派,希望得到大家的关心指导。

中国古代四大诗学流别的纵向考察

格调派、神韵派、性灵派和肌理派 ,这是中国古代的四大诗学流别。本文的重心并非分别阐释各自的理论内涵 ,而是着眼于汉以降古典诗的流变 ,从流别与题材、风格等的对应入手 ,勉力揭示四大诗学流别相继衍生、发展的学理依据以及相互之间的内在联系 ,并尝试说明流别之争的本质所在。