肯·洛奇电影现实主义创作风格

肯·洛奇是在世界电影界享有盛名的导演,也是各大电影节的常胜将军,所创作的众多电影风格突出,被大家称为“洛奇风格”。通过对其所创作的33个电影进行分析,“洛奇风格”具体是指:第一,电影题材选择具有现实主义风格;第二,镜头语言带有纪实风格;第三,追求真实性的听觉语言风格;第四,以喜写悲的叙事风格;以及非常擅长用具有意象所指的事物和色彩语言传递影片背景信息的创作风格。

社群主义伦理观视野下的肯·洛奇电影

秉承了强烈社会责任感与艺术使命感的肯·洛奇,热情而又冷峻地记录了多年来从英国到欧洲,及至世界各地的社会变革,表现了对社群分崩离析下个体坎坷命运的关注。其影像文本中流露出的观点,如对人从属于共同体的肯定,对共同善与最高善的追求等,是与社群主义伦理观不谋而合的。可以说,洛奇的电影之于英国电影有着补缺甚至是救赎的意义。而洛奇选择典型社群,不无戏剧性地构建人际关系的方式,也为中国电影人提供了有益的启示。

英国“厨房水槽”现实主义电影的人文关怀创作特色——以肯·洛奇的《我是布莱克》为例

近年来的欧洲电影普遍重视人文主义视角,以人文关怀作为切入点的欧洲电影数量日益增长,并且逐渐出现了将人文关怀融入电影叙事美学的特点。肯·洛奇作为英国现实主义电影大师,备受欧洲各大电影节的认可,其跨越半个多世纪的众多作品始终以塑造“现实主义”为核心,肯·洛奇对现实主义与人文关怀视角的坚守使得他成为研究欧洲现代电影历程上新现实主义领域的旗帜性人物。本文以肯·洛奇的作品《我是布莱克》当中独特的英国现实主义“厨房水槽”模式为例,浅析以肯·洛奇作品为代表的英国现实主义叙事语言与电影美学。

肯·洛奇:描摹社群撕裂图景的情节剧大师

英国导演肯·洛奇是杰出的现实主义导演大师,因为其鲜明的个人创作风格,作品被称为"洛奇式电影"。他的电影多是社会问题片类型,聚焦于底层英国民众的生活,以其擅长的情节剧模式和犀利的社会批判激起强烈的情感反应,并试图以社群主义重建小镇生活的秩序,维护底层英国白人男性"人"的尊严。其娴熟的电影语言,对电影形象的成功塑造以及俯拾皆是的英式幽默征服了欧陆的观者,赢得盛誉。肯·洛奇的创作继承了英国电影的现实主义传统,并深深影响了英国年轻一代电影人,产生了一批很有"英伦范儿"的代表作。

肯·洛奇电影的叙事策略与美学内涵

从而立之年的首部剧情片《苦命母牛》到耄耋之年获戛纳国际电影节金棕榈大奖的《风吹麦浪》和《我是布莱克》,以及2019年的新作《对不起,我们错过了你》,肯·洛奇始终以一个"电影斗士"的形象屹立在世界影坛,以电影为武器奋斗终生,捍卫底层人民的利益,从不妥协、从不认输。肯·洛奇的电影既有纪录片的纪实语态与突出的时效性,又吸收了英国戏剧与好莱坞情节剧的叙事模式、人物塑造策略。本文旨在探析肯·洛奇如何在戏剧性与纪实性之间达到平衡,从而实现对肯·洛奇纪实性与戏剧性结合的叙事风格的认识及把握。

《对不起,我们错过了你》的美学内涵与现实互涉

《对不起,我们错过了你》是英国导演肯·洛奇的现实主义新作。肯·洛奇导演数十年来从社会底层劳工群体中取材拍摄,以写实的手法记录了在经济危机中失业的工人们的现实困境。该片继承了肯·洛奇式劳工电影真实、客观的美学风格,并以更加克制冷静的视角呈现人物内心的情感状态与行为模式;同时,影片揭露了英国社会数字资本主义下“零工经济”对于个体的剥削,呈现了家庭成员对彼此的忽视这一现状,实现了影片与现实的互涉。

《对不起,我们错过了你》的艺术语言与现实取向

《对不起,我们错过了你》是由英国导演肯·洛奇执导的剧情片,该片讲述了在金融危机中失去了工作和住房的蓝领工人瑞奇在应聘成为一名自负盈亏的快递司机后,一家人的生活越发艰难的故事。肯·洛奇在本部影片中将议题置于被技术变革后的资本主义社会中,考量了零工经济、问题儿童、工人阶级家庭等问题,并点明了问题的成因:资本逐利的本性与政府的缺位,使影片在朴素、写实的艺术情境下拥有了极强的现实道德取向。

《风吹麦浪》:简约镜语中的悲剧重现

英国著名导演肯·洛奇以20世纪20年代的爱尔兰独立战争为背景所拍摄的影片《风吹麦浪》,以其简约朴实的"自然主义"镜头,通过兄弟阋墙的故事情节,将一段沉重的民族悲剧呈现于观众面前。在影片中,作为主体色调的"绿色"显得很突兀,其惯常的象征意义发生了"变异"。在肯·洛奇的眼中,这种悲剧是循环往复的,影片巧妙地通过几处"重复"展示的场景空间,将这种悲剧的"循环"暗示出来。