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“二音”在晋剧中的运用
被引量:
1
1
作者
樊凤龙
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2013年第1期93-96,共4页
戏曲表演中讲究"唱、念、做、打"",唱"占其最主要的位置。晋剧唱腔旋律婉转、流畅,是晋剧表达人物思想感情、刻画人物性格的主要手段,也是晋剧音乐的核心部分,包括"乱弹"、"腔儿""杂曲杂...
戏曲表演中讲究"唱、念、做、打"",唱"占其最主要的位置。晋剧唱腔旋律婉转、流畅,是晋剧表达人物思想感情、刻画人物性格的主要手段,也是晋剧音乐的核心部分,包括"乱弹"、"腔儿""杂曲杂腔"三种类型。二音是"腔儿"中用高八度假声演唱的具有浓郁乡土气息和独特风格的唱法,发挥着丰富晋剧音乐的独特作用。
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关键词
晋剧
唱腔
二音
背弓音
原文传递
题名
“二音”在晋剧中的运用
被引量:
1
1
作者
樊凤龙
机构
江西财经大学艺术学院
中国音乐学院
出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2013年第1期93-96,共4页
文摘
戏曲表演中讲究"唱、念、做、打"",唱"占其最主要的位置。晋剧唱腔旋律婉转、流畅,是晋剧表达人物思想感情、刻画人物性格的主要手段,也是晋剧音乐的核心部分,包括"乱弹"、"腔儿""杂曲杂腔"三种类型。二音是"腔儿"中用高八度假声演唱的具有浓郁乡土气息和独特风格的唱法,发挥着丰富晋剧音乐的独特作用。
关键词
晋剧
唱腔
二音
背弓音
分类号
J617.5 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
“二音”在晋剧中的运用
樊凤龙
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
2013
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