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题名胡琴伴奏对赣南采茶戏唱腔的作用及其风格探讨
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作者
廖颖
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机构
南昌航空大学
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出处
《福建茶叶》
2021年第10期108-109,共2页
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基金
江西省高校人文社会科学研究项目:赣南采茶戏勾筒“两创”研究(编号:YS20207)。
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文摘
赣南采茶戏作为客家文化中重要的组成部分,得到了广泛的传播。而胡琴伴奏作为赣南采茶戏中不可或缺的一部分,对采茶戏的唱腔起着重要的作用,在极大程度上推动了采茶戏唱腔风格的多样化发展。基于此,本文主要阐述胡琴伴奏对赣南采茶戏唱腔的作用,以及简析胡琴伴奏是如何丰富采茶戏唱腔风格的。
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关键词
胡琴伴奏
赣南采茶戏
唱腔
唱腔风格
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分类号
J617.5
[艺术—音乐]
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题名程派胡琴伴奏之我见
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作者
陈义强
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机构
江苏省戏剧学校京剧科
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出处
《艺术百家》
北大核心
2002年第1期113-114,122,共3页
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文摘
程派艺术的形成已有 3 0多年 .作为一名长期为程派伴奏的琴师 ,在多年的艺术实践中感到 ,程腔旋律纷繁复杂 ,高低起伏较大 ,加之轻重安排以及演唱力度收放需要等等 ,必须在弓指法的运用上 。
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关键词
程派艺术
胡琴伴奏
弓指法运用
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分类号
J632.24
[艺术—音乐]
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题名梆子、皮簧的胡琴伴奏
被引量:1
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作者
海震
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出处
《戏曲艺术》
北大核心
1995年第2期32-36,共5页
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文摘
胡琴是我国拉弦乐器的通称。梆子、皮簧伴奏中使用的板胡和京胡均属胡琴类。 胡琴的历史可上溯到唐宋时期,用竹片夹在两弦之间拉奏的奚琴(又称嵇琴)和用马尾弓在弦外拉奏的马尾胡琴是胡琴的早期形态。 明末清初以来,随着梆子、皮簧的兴起和发展,以马尾弓夹入两弦之间拉奏的胡琴开始广泛用于戏曲伴奏,板胡和京胡先后成为梆子、皮簧的主要伴奏乐器。
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关键词
胡琴伴奏
唱腔
拉弦乐器
梆子腔
节奏
伴奏乐器
装饰音
马尾胡琴
板胡
旋律
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分类号
J632.3
[艺术—音乐]
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题名阐述戏曲中的器乐“润腔”——胡琴声腔化
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作者
关来强
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机构
甘肃省陇剧院
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出处
《戏剧之家》
2023年第16期44-46,共3页
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文摘
胡琴在戏曲乐队伴奏中起到连接乐队融合唱腔的作用,其起作用的关键在于胡琴的声腔化。胡琴在自身乐器特性基础上发挥的功能凸显出其“润腔”价值。戏曲唱腔中腔韵和气息的技法对胡琴声腔化的发展提供了借鉴,并由此衍生出配合相应唱腔的弓指法。本文将从配合唱腔的过程入手,阐述胡琴声腔化的“润腔”效果成因及审美内涵。
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关键词
戏曲伴奏
胡琴伴奏
胡琴声腔化
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分类号
J818
[艺术—戏剧戏曲]
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题名胡琴与黄梅戏
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作者
江东吴
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出处
《黄梅戏艺术》
1998年第3期53-54,共2页
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文摘
黄梅戏用胡琴伴奏的历史很短,二十年代初进安庆,三十年代初进上海都仅只有锣鼓伴奏.到了四十年代黄梅戏进入安庆之后,在京剧的影响下。
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关键词
黄梅戏
胡琴伴奏
京胡
抗日战争胜利后
四十年代
严凤英
抗日战争时期
二胡
三十年代
二十年代
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分类号
J825.54
[艺术—戏剧戏曲]
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题名从“薄冰”走来的郝寿臣
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作者
刘连群
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出处
《艺术百家》
北大核心
1996年第2期106-109,共4页
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文摘
从“薄冰”走来的郝寿臣刘连群被西伯利亚寒流裹挟扑来的暴风雪,到后半夜减弱了势头,冰封的松花江畔的哈尔滨城,像被冻透了似地僵卧在寒冷的雪夜中,冷寂得没有一点声息。“嚓”,火柴骤燃的微光照亮了斗室的一角,一张板床上,身材不高却很敦实的年轻人从破旧的薄被中...
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关键词
郝寿臣
架子花脸
戏班子
精气神
“兢兢业业”
西伯利亚寒流
铜锤
胡琴伴奏
水平合作
收拾整齐
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分类号
K825.7
[历史地理—历史学]
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题名武汉的茶馆与茶馆文化
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作者
胡永弘
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出处
《武汉文史资料》
1997年第4期128-131,共4页
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文摘
以茶水供客的茶馆,开设于何时,已无从考证.元代戏曲家关汉卿的《钱大尹智勘绯衣梦》中“自家茶博士,开了这茶坊”的台词,恐怕是关于茶馆的最早记载吧.茶馆亦称茶坊、茶社、茶肆、茶庄、茶园、茶楼等等.自唐宋以来,中国人饮茶日益普及,到清末民初时,到茶馆品茗聊天成为一种时尚,因此,茶馆业十分兴盛.九省通衢的武汉,商业贸易发达,千余家茶馆分布在三镇的大街小巷,供人们休憩、品茗、歇脚、候友、洽谈生意,联络私谊.武汉的茶馆,按其规模的大小,设施的好坏,可分为大、中、小三种户型.一般较大的茶馆,象汉口的楼外楼、江南春、怡心楼、一洞天、武汉第一楼,临城等茶馆,为了雅致、舒适,都设在楼上。
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关键词
茶馆业
花鼓戏
茶馆文化
伴奏音乐
武汉
胡琴伴奏
清末民初
楼外楼
楚剧
汉口
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分类号
F729
[经济管理—产业经济]
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题名楚剧的传统伴奏形式
被引量:2
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作者
蔡际洲
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出处
《中国音乐》
CSSCI
北大核心
1996年第1期69-70,61,共3页
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文摘
所谓传统伴奏,是指在二十年代初,楚剧加入胡琴伴奏后,至解放后开始实行定谱前的即兴式的伴奏方法。 本文探讨的对象是迓腔的伴奏方法。因迓腔是楚剧的主腔,它的伴奏最具本剧种特色,所以研究迓腔的伴奏具有一定的典型意义。 一 复调式的伴奏音型 在戏曲唱腔伴奏中,最常见的是以跟腔形式出现的伴奏方法。这时的唱腔与伴奏是“形”和“影”的关系。影跟形走,托腔保调,伴奏有时也用变奏,加花等手法来润饰唱腔,但它和唱腔基本上是一致的。如京剧、黄梅戏等。
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关键词
伴奏音型
戏曲唱腔
楚剧
即兴伴奏
支声复调
托腔保调
胡琴伴奏
基本曲调
瓤子
剧种特色
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分类号
J617.5
[艺术—音乐]
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题名“又名二簧腔”的胡琴腔——乾隆时期“二簧腔”辨析
被引量:1
- 9
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作者
海震
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出处
《戏曲艺术》
北大核心
1999年第3期43-47,共5页
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文摘
根据笔者的研究,“二簧”一词的初义实际是指二弦胡琴。②那么“二簧腔”的初义,即乾隆年间的“二簧腔”究竟应该是指什么呢?根据生活于乾隆年间、对清代戏曲声腔多有记载的李调元(1734—1802)的说法,当时的“二簧腔”是“专以胡琴为节奏”的“胡琴腔”。这...
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关键词
乾隆时期
二簧
胡琴伴奏
南北曲
《扬州画舫录》
板腔体
李调元
纳书楹
《缀白裘》
乾隆年间
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分类号
J809.2
[艺术—戏剧戏曲]
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题名谭鑫培之前的演唱及胡琴的运用
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作者
魏志源
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出处
《中国京剧》
1995年第2期20-20,共1页
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文摘
谭鑫培之前的演唱及胡琴的运用魏志源桑咸之先生在《两位表演艺术家的创新》(《中国京剧》94年第1期)一文中,对谭鑫培以前的京剧老生唱腔,有一段论述,我认为有两点与史实不符,特提出质疑。一、谭鑫培以前,京剧老生唱腔果真不讲技巧、缺乏韵味吗?回答是否定的。...
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关键词
谭鑫培
余三胜
胡琴伴奏
竹枝词
京剧流派
京剧唱腔
音乐性
表演艺术
中国京剧
表现力
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分类号
J812
[艺术—戏剧戏曲]
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题名京剧形成的标志与程长庚的历史作用
被引量:1
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作者
吴戈
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出处
《戏曲艺术》
北大核心
1997年第2期12-16,共5页
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文摘
京剧形成的标志与程长庚的历史作用吴戈一般说,我国戏曲艺术的发展,是艺人起主导作用的。一个戏曲剧种的兴衰,除了要有一定的社会条件,关键在于有无伟大的表演艺术家、艺术革新家和经营管理家的涌现。在一个新剧种的形成过程中,尤其是这样。我们已知,程长庚约于道光...
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关键词
程长庚
京剧
剧种
唱调
胡琴伴奏
方言语音
演唱技巧
徽剧
二簧
西皮
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分类号
J821
[艺术—戏剧戏曲]
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题名香港九七回归庆典剧目——三演《锁麟囊》
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作者
杨明
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出处
《中国京剧》
1997年第6期39-40,共2页
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文摘
香港九七回归庆典剧目——三演《锁麟囊》杨明张火丁演出《锁麟囊》香港百年回归喜庆声中,港岛北角新光戏院好戏连台,笔者躬逢其盛,大饱耳目之福,尤其那夜三演《锁麟囊》令人感触良多,现顺该剧前后秩序,略表己见。众所周知,《锁麟囊》为程砚秋先生之传世佳作,也是...
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关键词
九七回归
程派艺术
剧目
香港
表现自我
《孔雀东南飞》
湘灵
演员
程砚秋
胡琴伴奏
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分类号
J892.4
[艺术—戏剧戏曲]
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题名京剧艺术美在何处──跟青年朋友谈京剧欣赏
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作者
任明耀
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出处
《中国京剧》
1995年第2期57-58,共2页
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文摘
京剧艺术美在何处──跟青年朋友谈京剧欣赏任明耀我在大学时代念的是外文系,毕业以后又长期在高校从事外国文学教学和研究工作,可是京剧艺术是我的业余爱好。这到底是怎么回事?仔细一想,毫不奇怪。作为炎黄子孙,尽管他从事的专业与京剧毫不搭界,然而对自己的民族艺...
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关键词
京剧艺术
青年朋友
京剧表演艺术
音乐伴奏
唱腔
大学生
胡琴伴奏
民族艺术
外国文学教学
观众
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分类号
J82
[艺术—戏剧戏曲]
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题名我们的越胡老师
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作者
郎小锄
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出处
《金秋》
2012年第24期59-60,共2页
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文摘
民族弓弦乐器"二胡"有一个大家族,唱京剧的用二胡伴奏叫"京胡",唱粤剧的用二胡伴奏叫"粤胡",唱越剧的用二胡伴奏,就叫"越胡"。寻寻觅觅,难觅越胡高手陕西华夏越剧传播团(以下简称"越剧传播团")自2005年白手起家成立以来,在团员们共同努力下。
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关键词
越剧
老师
团员
大西北
二胡
根生长
团队
胡琴伴奏
团长
传统戏
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分类号
I267
[文学—中国文学]
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