胡连翠:让黄梅戏在荧屏熠熠生辉

电视是当今最具大众性的传播媒介，多年以来，随着电视的广泛普及，舞台表演艺术受到前所未有的挑战与冲击。然而，甘为人先、锐意创新的电视导演胡连翠，却将传统戏曲与电视艺术进行完善揉合，独创出黄梅戏音乐电视剧这一新的艺术品类，使黄梅戏艺术借助当代电视传播流传得更广更远。

胡连翠及其黄梅戏电视剧音乐研究

黄梅戏,早期称黄梅调、采茶调、采茶戏。黄梅戏剧种在真正形成之前,一直以黄梅调、采茶调的形式流传于皖、鄂、赣等地区,并逐渐经各地风土人文滋养,形成了各具韵味的地方性风格,最终在安徽确立了“黄梅戏”剧种意识。黄梅戏优美抒情、婉转流畅,其表演真实活泼、质朴细致,深受大众喜爱;曲调优美、流畅、朗朗上口兼具通俗性;唱腔圆润、优雅、具有普适性;角色特点鲜明,多表现积极、活泼、亮丽的人物角色等。

胡连翠和她的“大黄梅意识”

近几年来,戏曲电视剧正以其崭新的样式、缤纷的色彩、独特的魅力勃然兴起。它不仅为众多志在振兴民族戏曲的有识之士所看重,而且也越来越受到广大观众的欢迎。将中国传统的戏曲搬上荧屏或银幕,安徽电视台导演胡连翠并非第一人。但是,她称得上是这方面的探索者、开拓者和集大成者之一。从1987年她进入电视剧创作圈算起,在短短的六年时间内。

胡连翠导演艺术论

胡连翠自1987年涉足戏曲·电视剧的导演以来,以惊人的速度几乎每年都要推出一部新的剧作,为探索戏曲电视剧的发展之路做出了自己的贡献。如果开列出她的作品的单子,我们可以发现,她在戏曲电视剧的探索与追求上,有一条鲜明的孰迹。这些连续剧是《西厢记》、《朱熹与丽娘》、《遥指杏花村》、《桃花扇》。

探索黄梅戏与影视媒介的艺术联姻

现代黄梅戏《家》是根据巴金先生的代表作——＂激流三部曲＂之《家》改编而成,也是三部里最忠实原著的艺术作品。现代黄梅戏《家》综合了传统黄梅戏音乐和戏曲影视剧的艺术特征,因黄梅戏音乐本身具有叙事性与抒情性兼备的艺术感染力,所以＂她＂与影视媒介联姻后,把＂家＂中青年男女之间的恋情淋漓尽致表达出来。

清传奇与黄梅戏《桃花扇》中侯李故事结局的比较

中国古典戏曲的百花园历来鲜花簇簇,争奇斗妍,《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》合称＂中国古典四大名剧＂。其中清代康熙年间孔尚任的传奇《桃花扇》更是为人称道,其独特的历史性与民族性所散发的光辉,使许多学者对其研究并进行改编。20世纪90年代,女导演胡连翠在清传奇的基础上进行了创新,排演了黄梅戏版《桃花扇》。

黄梅戏与音像影视共生同荣——黄梅戏现状某侧面的调查与思考

安徽省的戏剧创作,尤其是现代戏剧创作,一直受到省委、省政府和各级领导的关怀和受护,在经济政策上也作了种种倾斜,如1982年起,每年拨创作基金44万元扶助艺术创作,1989年初又给省黄梅戏剧院拨专款100万元作基础设施建设,年底还另拨100万元以年息作省直剧团舞台艺术演出基金。

论黄梅戏电视剧的创作与表演

黄梅戏自诞生起主要以舞台剧的方式传播,从最初的一桌二椅、三打七唱到今天旋转舞台与声光电等高科技的结合,经历了二百余年的历史。1978年,当第一部越剧电视剧作品《桃子风波》诞生后,黄梅戏电视剧也积极投入到戏曲电视剧的发展行列当中。自1982年首部黄梅戏电视剧作品《双莲记》开播,直至今日,黄梅戏电视剧完成拍摄并播出的作品达44部近200集。

试论戏曲电视剧在戏曲振兴中的角色定位

三十年来,随着电视、网络等媒体的迅速普及,随着娱乐方式的多元化,戏曲的生存受到了严重的挑战。进剧场看戏人数始终徘徊于低迷状态,剧种、剧团的生存状况是勉强维持,乃至惨淡经营。

他们在创造两种价值——《遥指杏花村》观后

继黄梅戏音乐电视剧《西厢记》和《朱熹与丽娘》获得成功之后,导演胡连翠将她的艺术视角从古代题材移向现代题材领域,她在新作四集黄梅戏音乐电视剧《遥指杏花村》中,以极大的热情表现了煤矿工人的生活,讴歌了他们那美好的心灵和优秀的品质。与此同时,她也以新的艺术追求奠定了黄梅戏音乐电视剧在现代题材领域中地位。《遥》

马兰主演的黄梅戏《遥指杏花村》搬上电视荧屏

由许成章根据祁述权的短篇小说《一个年轻寡妇的罗曼史》改编的黄梅戏《遥指杏花村》,最近由安徽电视台、安徽黄梅剧院、贵池市政府联合摄制成四集黄梅戏音乐电视连续剧,春节期间在中央电视台播放,受到观众特别是广大煤矿工人的热烈欢迎。该剧以偏僻、沉睡的双乳山为背景,通过女主人公红杏和金大汉、张为泉曲折而浪漫的事业竞争和感情纠葛,反映了煤矿工人在改革的大潮中的火热生活、炽热情感和丰富复杂的内心世界。具有广泛的社会性和感人的艺术魅力。第四届梅花奖获得者马兰。

我对“黄梅戏音乐电视剧”的认知——兼答陈龙同志

今年,黄梅戏音乐电视剧《潘张玉良》获得了全国电视“飞天奖”戏曲电视剧一等奖。作为编剧,很想写点回顾与反思之文,忽有友人送来一篇今年3月号《中国戏剧》上刊登的陈龙大作:《黄梅戏改革应慎重》。正是针对胡连翠的这种“改革谬种一直流传至今未改”而愤然“发难”,声称“为了纯洁黄梅戏。

一片春光,两种乍泄——巴金小说《春》与同名黄梅戏音乐电视剧剧本的比较研究

一九三六至一九九六,《春》去《春》又回《春》,长篇小说,作者巴金,手稿共35万字,写于1936年至1938年间,上海沦陷孤岛时期。《春》,黄梅戏6集音乐电视连续剧,周锴、王新纪担当编剧,金芝任文学顾问,改编完稿于1996年6月,后移交中国电视剧制作中心和安徽电视台联合摄制,导演胡连翠。