音乐地理学视阈下川渝民歌“溜溜调”腔系的演化研究——以《康定情歌》为例

川渝许多民歌都将“溜溜”作为衬词,人们多把这类歌曲称作“溜溜调”。在长时间的发展和人们不间断的改造下,川渝“溜溜调”逐渐形成较为完整的腔调系统。家喻户晓的《康定情歌》也与“溜溜调”有着深厚的渊源,梳理《康定情歌》的发展历程,对把握川渝“溜溜调”的演化方法与路径具有重要意义。

论“腔系”

在中国传统音乐结构层次中,腔系指的是由一个或多个腔调及其各种变体所组成的腔调体系。按其所含基础腔调的数量,大致可分单腔调腔系和多腔调腔系。从其音乐特征看,同一个腔调及其变体,可以构成民族性腔系、地域性腔系、体裁性腔系、乐种性腔系、流派性腔系和腔套性腔系。本文试图对形成各种腔系的规律、腔系的层次性及其内部关联性作初步探讨。

调子声腔系统论证

文章从历史文献、民间口碑、传播途径、分布状况、艺术特征、传承剧目与音乐的遗传基因等方面,论证了除高腔、昆曲、梆子、皮黄四大戏曲声腔外,在横贯南国的湘南、广西、粤北、赣南、闽西、黔中南、云南等七省区内,还存在一个地方戏曲的声腔系统——调子腔系统。

论落子腔系

从佛曲的唱落花，到民间歌曲的《四季莲花落》，又到曲艺的莲花落，再到戏曲的落子腔系，这种从唐代始至清末民初，经几百年沧桑不断繁衍发展的历程，揭示了中国民间艺术发展的基本规律。

浅析落子腔系剧种由曲艺向戏曲的转化

全国各地都存在着一些被学界定位为"落子腔系"的"小戏"。其中,多数已演变为行当齐全、演出剧目突破"三小戏"规模的"大戏",还有部分正在向"大戏"转变的路上。本文认为,落子腔系剧种多数都经历了曲艺——小戏——大戏的发展脉络。在由"小戏"向"大戏"转化的过程中,向本地或周围高水平剧种进行模仿、学习。并以上党落子为例尝试对此观点进行阐述。

从三个腔系探索苏州弹词音乐的起源

本文对苏州弹词唱腔中的三个腔系,即陈调、俞调、马调进行音乐分析,认为陈调和平湖调较为接近,可能为平湖调系统的一支;俞、马调同属徵调系统,与周围的宣卷因果有很大关系。俞、马调的区别不在骨干和核心曲调,而主要在歌唱;俞、马调中的过门有较强的宫调色彩,很可能受到"弹词家开场白之前,必奏‘三六’"的影响。通过分析可以推测,苏州弹词唱腔中的陈调建立在乾隆之前以平湖调系统为骨干的曲调上,乾隆之后,苏州逐渐取代杭州成为江南弹词的代表,曾占主流地位的平湖调影响逐渐缩小,而后出现了具有浓郁苏南(及苏北)色彩的俞调和马调,给苏州弹词音乐带来了新的色彩。苏州弹词音乐善于吸收融合,紧跟时代潮流,以听众的审美为创新出发点,特别是清末流入上海之后,苏州弹词音乐有了更大的发展,造就了苏州弹词丰富的唱腔和纷呈的流派。

具有轴向温差的封闭转静系盘腔流动和换热特性研究

采用数值模拟探究了具有轴向温差下封闭转静系盘腔的流动和换热特性。通过改变热罗斯比数,探究不同工况下盘腔的流动结构、温度分布以及转静盘努塞尔数的径向分布规律。结果表明:具有轴向温差的封闭转静系盘腔与等温封闭转静系盘腔的基本流动结构一致,属于典型的Batchelor流型;与等温封闭转静系盘腔相比,核心区内无量纲周向速度增大,且随着热罗斯比数的增加核心区无量纲周向速度逐渐增加、转静盘边界层内流体的无量纲周向速度也增加;具有轴向温差下,盘腔的温度沿径向逐渐降低,沿轴向先降低、经过核心区温度保持不变、靠近转盘侧继续降低;在热罗斯比数一定时,转静盘的努塞尔数沿径向逐渐增大,随着热罗斯比数的增加,转静盘的努塞尔数有所减小。

腔镜下系膜剥离法阑尾切除术在急性阑尾炎患者治疗中的优势及安全性分析

目的 分析临床治疗急性阑尾炎疾病采取腔镜下系膜剥离法阑尾切除术的优势及安全性。方法 随机选取2022年1—12月如东县中医院收治的90例急性阑尾炎患者为研究对象,按随机编号奇偶法分组,各45例。对照组(奇数编号)采取常规腹腔镜阑尾切除术治疗;观察组(偶数编号)采取腹腔镜下系膜剥离法阑尾切除术治疗;分别记录两组患者围手术期临床指标。比较两组患者治疗前后疼痛程度、血清炎症因子水平、术后并发症发生情况。结果 观察组患者术中出血量及术后引流量均少于对照组,手术时长等用时均短于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。观察组患者术后1~3 d疼痛评分均低于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。炎症因子水平检测结果显示,观察组TNF-α等测定结果均低于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。观察组患者术后出现并发症的总发生率(2.22%)低于对照组,差异有统计学意义(χ~2=4.444,P<0.05)。结论临床治疗急性阑尾炎疾病可首选腔镜下系膜剥离法阑尾切除术方式,疼痛感低,炎症反应小,并发症少。

新疆曲子戏腔系构成探析

新疆曲子戏社会表征的形成是社会群体社会行动的结果,社会精英的认知在其中起着重要的影响。即使社会精英做出错误的判断和认识,其观念也能经由社会的沟通和传播而形成一种虚假的"历史真实"。本文从分析新疆曲子戏的腔系构成入手,探讨新疆曲子戏四大腔系说存在的问题和原因,以说明社会精英认知在新疆曲子戏社会表征形成中的重要意义。

低位预旋进气转静系盘腔流动特性研究

采用实验和数值模拟的方法对低位预旋进气转静系盘腔的流动特性进行研究,考察了流量与动盘转速变化对腔室内流动的影响,结果表明腔内径向静压差随流量增大而增大,随转速升高而增大;引入腔内有效角动量的概念,用角动量系数表征其与盘腔入口角动量之比,通过分析来流角动量与盘面转矩的相对大小,推导得到影响角动量系数的两个主要无量纲参数为修正的湍流流动参数与预旋来流雷诺数;对于给定结构形式的预旋系统,当改变转速时,角动量系数随修正湍流流动参数增大而减小,当修正的湍流流动参数大于0.0646时,角动量系数变化缓慢,腔内有效角动量约为入口角动量的70%~90%;当改变来流速度时,角动量系数随修正湍流流动参数增大呈现先减小后增大的变化趋势.

结合一例肝硬变的尸解浅谈门—腔静脉系的吻合

对一例肝硬变的尸解,见到胃底贲门处、膈肌周围和腹膜后有发达的门—腔静脉吻合。结合文献对门—腔静脉系的吻合道路进行了简要讨论。

不同进口条件下向心流转静系盘腔流动特性研究

在典型中小型航空发动机空气系统中,用于高压涡轮冷却、封严的空气一般需要经过离心压气机叶轮背腔,因此掌握以离心压气机叶轮背腔为代表的向心入流转静系盘腔内流动特点及压力分布是保证空气系统各项功能实现的关键。采用数值模拟方法对带有向心入流的转静系盘腔流动开展研究,研究不同来流条件下不同间距比的转静系盘腔流动特点及盘腔内压力分布。结果表明:在间距比G=0.01~0.2内,不同进口条件下盘腔内的流动均为Batchelor流型,即转盘与静盘具有独立边界层,边界层之间为核心区;当径向罗斯比数远小于1时,在核心区内流动满足径向平衡方程,此时盘腔内旋转比分布决定了盘腔内压力分布;对于满足径向平衡方程的此类盘腔,盘腔内流动由进口旋转比β_0、紊流参数λ_T、间距比G决定;进一步的,得到了不同β_0,λ_T,G下盘腔出口旋转比及核心区内旋转比变化规律,分析发现小间距比工况下核心区内旋转比满足5/7幂指数关系;大间距比工况下旋转比满足修正5/7幂指数关系,通过得到的旋转比关联式可以计算出盘腔内的压力分布。

应用盆底修复系统行全盆底重建的疗效观察

目的探讨应用骨盆底修复系统治疗盆腔器官脱垂,同时可保留子宫及进行盆底重建的可行性和有效性。方法我院2007年7月～2009年7月对23例有不同缺陷的女性盆腔器官脱垂患者进行全盆底重建术,应用骨盆底修复系统进行全盆底重建术,对有压力性尿失禁的患者行尿道中段无张力悬吊术(TVT-O)。结果所有患者均未切除子宫,无1例膀胱、尿道、直肠、血管损伤,术后生殖器脱垂及压力性尿失禁症状全部得到纠正,均未出现感染、网片侵蚀等并发症。结论骨盆底修复系统行盆底重建术是一种在保留子宫的同时能完成全盆底结构和功能的全部或部分重建的有效的手术方法。

试论秦腔的风格流派问题

作为一个历史悠久、而且是全国的主要剧种之一的秦腔,它有没有流派?长期以来,这个问题在陕西戏曲理论界争论不息,众说纷结。不少刊物尽管曾多次发表过这方面的理论文章,但并未从根本上谈清或者说解决这个问题,为此,笔者也来试论这个问题,不对之处敬请指正。 究竟什么是流派,怎样才能构成流派?单从字面上来理解,流派实际上也就是不同派系,既是一个派系,就得为这人派系的创始人,在创始人之后必须有继承人或再现人。另外,作为一个流派的创始人,必须有自已的剧目,在“唱、念、做、打”上应该形成自己的一套较为固定的理论体系,经过历史的考验,取得专家、同行及观众的认可和承认,这样才能成其为流派。

论反调唱腔

反调是板腔体戏曲唱腔进行调发展的一种方法。也是板腔体戏曲唱腔发展到高级阶段的主要特征之一。反调与正调相对而言,是从正调唱腔派生而来的。一般认为板腔体是在一对上、下句唱腔的基础上,经过各种节拍节奏的变化形成各种板式来达到表情达意的。可以说板腔体戏曲唱腔充分发挥了音乐艺术在节拍节奏方面的表现功能。这种方法是中国音乐运用单一主题进行发展的作曲法。具有鲜明独特的民族风格特点。板腔体唱腔具有易学、易记、易解、风格统一等许多优点。但只在上。

论弋阳腔生存发展的“根基”

在第六届江西艺术节上公演的大型赣剧弋阳腔《红珠记》(1)系原创新编古装戏(共七场),讲述了古代皇家贵族后代悲凉的爱情与家族变故。该剧虽是没添半点武打的文戏,却以跌宕、紧凑的情节,庄重、华丽的舞美,唯美、细腻的唱段与做功为观众所爱。

乱弹声腔入闽探微

在全国声腔流布图谱上,以皮黄腔系为主的剧种主要集中于湖北、湖南、安徽、江西、浙江、福建、广东等省。就2017年完成的全国地方戏曲剧种普查数据看,福建尤其是皮黄重镇,剧种数量最多,23个活态剧种中有7个属于皮黄吹拨杂合南北词等音乐的剧种,其中本土剧种有闽西汉剧、梅林戏、小腔戏、北路戏(20世纪60年代以来纯化后,弃用皮黄)等4个,跨省剧种有京剧、赣剧、祁剧3个,另有一种流行于建宁,民间称“老戏”以皮黄为主,暂未计入。

电视胸腔镜手术16例报告

共完成电视胸腔镜手术１６例，包括电刀切除肺内肿块２例，纵隔囊肿摘除２例，胸腔内取异物２例，肺大泡切除和胸膜粘连术２例，纵隔淋巴结活检２例，胸膜活检和胸膜粘连术１例，凝固性血胸血块清除１例，肺楔形切除１例，左下和右下肺叶切除各１例，恶性胸膜间皮瘤切除１例。本组无严重并发症，仅１例恶性胸膜间皮瘤术中剥离肿瘤时出血，立即改为开胸手术。１６例ＶＡＴＳ均痊愈出院。对ＶＡＴＳ的适应证、禁忌证、手术切口、术野暴露和外科手术技术进行了讨论。

陕西戏曲形态概说

陕西戏曲文化古老而悠久,至明末清初,众多戏曲剧种相继产生、形成,以其各自的形态特征和多种演出形式活跃在乡村城镇。依照自然地理位置,陕西的关中、陕南、陕北三地孕育出的地方剧种多达24个。依据声腔以及演出形式来看,可分为两种声腔系统,五种腔调类型,一种非真人演出形式(影偶戏)。其中秦腔的形成与发展不仅被视为北方梆子腔系的鼻祖,同时也标志着戏曲改良运动在省内的广泛展开,并取得了引人瞩目的成就。陕西戏曲音乐的基础特征由欢音旋律和苦音旋律构成,前者多表现喜悦、轻快、热情奔放、轻盈、稳健等;后者多表现伤感、哀愁、忆事、悲痛、刚毅等情态。