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题名赵松庭“排笛”的形制与制作工艺研究(上)
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作者
杨帆
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机构
不详
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出处
《乐器》
2024年第9期20-23,共4页
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文摘
一、排笛的出现与发展。(一)排笛的时代背景。笛子是中国最古老的乐器之一,从无膜笛发展到有膜笛,从单节笛发展到二接笛,无不体现着音乐家与乐器学家们的智慧。赵松庭创制的“排笛”便是竹笛改良中诞生的新型改良乐器。
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关键词
赵松庭
改良乐器
制作工艺研究
排笛
膜笛
时代背景
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分类号
J63
[艺术—音乐]
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题名笛子的超吹高音及特殊颤音
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作者
赵荣城
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机构
河北遵化职教中心
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出处
《乐器》
北大核心
1994年第4期41-41,共1页
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文摘
六孔横膜笛历史悠久,流传极广,其演奏技巧也相当丰富。在现代许多为笛子创作的作品中,超吹高音及某些特殊颤音等一些难度较大的技巧被广泛使用,而且在一些笛子教材中也出现了不同的指法。笔者通过学习和实际演奏,对这些不同的指法做了认真细致的比较和鉴别,发现了一些新指法,特列举如下,供大家演奏时参考和选择。
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关键词
膜笛
指孔
描法
左向
备调
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分类号
J632
[艺术—音乐]
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题名系列改良塑笛
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作者
郭红君
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机构
包头日报社印刷厂
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出处
《乐器》
北大核心
1990年第3期14-15,共2页
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文摘
本文介绍了7种改良塑料笛,即袖珍多功能七孔笛、宽音域八孔笛、套管变调笛、肩托斜吹笛、魔笛、套管变膜笛、横竖两用笛。特点是:新颖实用,面向大众;改良是多方面的,是“小手术”,集于一体。
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关键词
膜笛
肩托
竹笛
魔笛
套管式
下滑音
保护套
音孔
塞上方
横吹
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分类号
J62
[艺术—音乐]
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题名简述传统阮的恢复与系列阮发展的经过
被引量:9
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作者
张子锐
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出处
《交响(西安音乐学院学报)》
1993年第3期53-55,共3页
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文摘
阮的历史由来已久,但真正有所发展却是新中国建立以后的事情,其中乐器的改造与创新占有很大的比重。本文作者张子锐同志曾直接参与过多项对阮乐器的改革与研创工作,文章通过大量事实依据及其亲身感受,历史性地回顾了建国以来阮的发展过程。
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关键词
大阮
音孔
秦琴
民族音乐
艺术实践
中央音乐学院
三分损益
国立音乐院
弦长
膜笛
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名戏曲打击乐的继承与发展
被引量:3
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作者
肖鉴铮
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出处
《交响(西安音乐学院学报)》
1989年第2期34-35,59,共3页
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文摘
俗话说:“一台锣鼓半台戏”,可见打击乐在戏曲中占有举足轻重的地位。它往往一线贯穿到底,紧扣住剧情的发展,左右着全剧的节奏,制造各种气氛,表现各种情感;它既可奏出千军万马浴血奋战的紧张场面,硝烟滚滚、雷声隆隆的轰然音响,又可描绘角色细致的内心活动,那怕是眼神的一点点细微变化也可以配合得恰如其份。 戏曲打击乐独具特色,表现力非常丰富,在世界文化宝库中大放异彩,是中华民族的骄傲之一;同时,又因其音量过大及程式框格过死,也是目前艺术实践中问题最多的领域。
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关键词
艺术实践
锣鼓经
内心活动
文化宝库
框格
音乐创造
大锣
膜笛
地方剧种
民族音乐
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名漫谈乐器的音色
被引量:1
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作者
木牛
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出处
《乐器》
北大核心
1994年第4期15-15,共1页
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文摘
在乐器制作、改革,尤其是新型乐器的研制工作中,经常碰到一个关于音色的问题。我们知道一件乐器之所以区别于另一件乐器,主要一点就是音色。乐器学原理告诉我们。
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关键词
乐器学
乐器制作
演奏方法
振动形式
击弦乐器
吹管乐器
拨弦乐器
拉弦乐器
小三弦
膜笛
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分类号
TS953
[轻工技术与工程]
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题名漫谈音色
被引量:1
- 7
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作者
肖鉴铮
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出处
《音乐世界》
1994年第8期8-9,共2页
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文摘
如果有人在演奏音乐,我们单凭听觉就能区分出各种不同的乐器;如果有熟人在唱歌,我们也能辨别出究竟是谁的嗓音。这种区分和判断的依据是什么?就是音色。音色和高低、强弱、长短一起,共同构成乐音的四种性质。音的高低由振动频率决定,强弱由振幅决定,长短由振动时值决定,而音色则由泛音决定。乐音通常都是“复合音”,它是由“基音”和众多的“泛音”(又称“分音”、“倍音”)
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关键词
复合音
倍音
分音
振动频率
发音器
音列
振动体
膜笛
局部振动
旋律线
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分类号
J60
[艺术—音乐]
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题名第五节 旋律与伴奏和低音
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作者
黄英森
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出处
《星海音乐学院学报》
1983年第2期72-77,共6页
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文摘
这是最常用的配器结构类型之一。它分旋律、伴奏和低音三个部分。担任旋律者可单件或多件乐器,伴奏用单件乐器者少。如彭修文、蔡惠泉的《丰收锣鼓》中的: (为了写缩谱方便,这里中阮高八度记谱) 此例旋律分两层,一个八度,纯音色。伴奏是固定节奏型,由扬琴、琵琶、中阮担任,纯音色。低音作和声节奏进行,整个结构简洁,音响平衡。又如黄英森的《瑶家女拖拉机手》中的:(见下页例17) (为了写缩谱方便,这里柳琴低八度记谱)
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关键词
节奏型
彭修文
膜笛
如黄
八小节
丰收锣鼓
歌唱性
和声进行
奏法
音乐创作
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名民族管弦乐配器法
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作者
黄英森
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出处
《星海音乐学院学报》
1982年第3期40-44,共5页
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文摘
配器的知识相当丰富,但一切配器手法也都是为了表现乐曲内容的。这里主要谈几个问题:配器的结构类型;关于民族管弦乐的陈述手法;如何为独奏、独唱配器;如何将钢琴改编为民族管弦乐谱等。
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关键词
民族管弦乐
配器法
伴奏音型
大阮
晓谷
华彩乐段
色彩性
顿音
膜笛
乐器演奏
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名天街踏雨
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作者
韩静霆(词)
刘荣(曲)
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机构
不详
济南军区前卫文工团
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出处
《音乐创作》
北大核心
2016年第3期62-91,共30页
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关键词
膜笛
大笛
新笛
钟琴
键盘乐器
定音鼓
柳琴
拨弦乐器
木鱼
民族击乐器
沙锤
击乐器
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分类号
J
[艺术]
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题名哦,拉花!
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作者
阎捷
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出处
《大舞台》
2006年第3期80-,共1页
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文摘
从农历腊月初开始集中排练(俗称"打并房"),到正月十四化妆彩排(也称"踩街"),至正月十六日正式演出,一直到月底结束,拉花贯穿了井陉的整个春节,贯穿了整个冬天.在悠闲而寂寞的漫长冬季里,因为有了拉花的存在,所有的人都有所期待,所有的人都觉得生命充盈而富足,所有的心灵都因为要去赴一场集体的盛会而跃跃欲试,所有的身体也因为要在众人面前表演而舒展,而灵动,而有着十二分的矫健和兴奋.平凡的生活因此变得伟大,庸常的日子因此变得精彩,风霜满布的面庞因此变得美丽和水灵--这,就是艺术的力量,这,就是民间的力量,这,就是生命的力量!……
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关键词
拉花
膜笛
仪式化
主奏乐器
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分类号
J722.21
[艺术—舞蹈]
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题名音乐如何表现空间
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作者
肖鉴铮
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出处
《北方音乐》
1993年第5期26-27,共2页
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文摘
作为时间艺术的音乐,不仅其自身的存在一刻也不能脱离几何空间,而且它还能通过种种艺术手段,生动地表现出与空间有关的意境。那么。
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关键词
表现空间
几何空间
膜笛
器乐演奏
反射光线
向山
膜孔
北方草原
运输网络
中胡
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名京剧传统曲牌
被引量:1
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作者
白弢
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出处
《戏剧文学》
北大核心
2006年第4期82-83,共2页
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关键词
京剧曲牌
传统曲牌
膜笛
大唢呐
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分类号
J617.1
[艺术—音乐]
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