米芾在书法批评史上的贡献

在中国书法批评史上,有类札记式的批评文字,非常引人注目,因为它虽然片言只语,却颇多金玉良言,对书法创作具有极大指导意义。米芾书论便属此类,本文拟从六个方面对之进行具体探讨。执笔论《群玉堂米帖》云:「学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。所以古人书各各不同。若二相似,则奴书也。」这里,米芾把「振迅天真,出于意外」和书法的穷极变化归功于执笔轻。这比东坡描述的「指实掌虚」更进了一层。

二蔡的“时”与“变”

书法史上有不少聚讼纷纭的＂公案＂,最为人们所熟知的可能就是宋四家中＂蔡＂的归属问题了。一直以来,热衷于排名的批评家和审视者声称,以书法闻名的苏、黄、米、蔡四家之中的＂蔡＂,应是蔡京而非蔡襄,之所以最后以蔡襄取代蔡京,原因在于人们太过憎恨后者媚君误国、毫无政治操守,而同情被其迫害的元祐觉人。

想起了米元章

忽然想起了米元章。"海岳以书学博士召对,上问本朝以书名世者凡数人,海岳各以其人对。曰:‘蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。’上复问:‘卿书如何?’对曰:‘臣书刷字。’"几人之中谁最好?没有下文。蔡卞、沈辽字到底如何,没有见过,不敢妄言;蔡京得不得笔,窃以为,我们迄今是没有几个人能比得上的。至于苏、黄,那是中国书法史上数得着的大家,其成就足与米元章比肩,若说,当在伯仲之间,大概是分不出高下的。许多后人据此以为米元章有抑苏、黄、蔡之意。其实细究元章之意,我以为,这蔡京不得笔,蔡卞乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字。

感受米芾

米芾的技术无疑是超绝的。笔致的富丽,正可谓繁花似锦,令人如行山阴道中,目不暇接。他的笔,转折之间,全无拘滞,所谓得心应手、心手双畅,大概就是这样。所谓"八面出锋"、"臣书刷字",如果我粗俗地形容,大概就是手势多吧。

米颠非颠

米芾是一个人物。他自幼聪明过人,六岁时"日读律诗百首",且能过目成诵。稍长,博览群书,满腹经纶,时人谓之"议论断以己意,词论卓厉,儒不能屈。"他眼界很高,在政治上也曾经有过一番抱负,希望能像苏东坡、王安石那样居庙堂之上,集文人与官人于一身,指点江山,议论政事,赢得千秋万岁之名。可是因为他的高标自许,因为他的不能与世俯仰,落得"仕数困踬"

林静斋书法序

近有青年书家问静斋作书《何以传统如是而少创意》。静斋语于余,似有无奈苦闷之意。余不知彼所谓＂创意＂者何,又焉鄙薄＂传统＂至此,只觉青年书家如静斋乃忠实传统且功力深厚、神韵雅正者,实属难能可贵也矣。

谈写字

一 社会组织复杂时,所有事业就得＂分工＂。任何一种工作,必需要锲而不舍的从事多年,才能够有点成就。当行与玩票,造诣分别显然。兼有几种长处,所谓业余嗜好成就胜过本行专业的,自然有人。但这种人到底是少数。特殊天才虽可以超越那个限度,用极少精力,极少时间,作成发明创造的奇迹。然而这种奇迹期之于一般人,无可希望。

黄庭坚书法历代评论选辑

昙秀来海上见东坡,出黔安居士草书一轴,问此书如何?坡云:"张融有言:‘不恨臣无二王法,恨二王无臣法。’"吾于黔安亦云,他日黔安当捧腹轩渠也。丁丑正月四日。—宋·苏轼《跋山谷草书》(《东坡题跋》卷四)海岳以书学博士召对,上问本朝以书名世者凡数人,海岳各以其人对,曰:"蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。"上复问:"卿书如何?"对曰:"臣书刷字。"—宋·米芾(《海岳名言》绍圣中,诏元祐史官甚急,皆拘之畿县,以俟所问。例悚息失措,独鲁直随问为报,若无所惧,一时悚然,知其非儒生文士而已也。

《蜀素帖》

米芾的《蜀素帖》因写在蜀地所产的白色丝绢.上而得名。米芾在书法方面极具天赋,而且学习十分刻苦,临摹的名家字帖几乎可以乱真。他广泛吸收各家长处,形成了极具个人特色的书法风格。他曾对宋徽宗说“臣书刷字”,也就是说自己的字潇洒灵动,笔锋上下左右都能挥洒自如。这既是他的书法风格,也是他不拘小节的独特个性的体现。

米氏云山

镇江东北有北固山,突入长江,三面临水,上有甘露寺,宗寺下有海岳庵,为宋四大书法家之一米芾定居镇江时所建的别墅。 从海岳庵中望出去,长江烟水苍茫,雾霭迷漫,云纱缥渺,金山、焦山时隐时现,山间林木浮动,浓出淡入,真象是无声的音乐。在前人的画幅中。

米芾《海岳名言》解读(下)

[原文] 石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论(1).盖字自有大小相称,且如"太一之殿",作四窠分,岂可将"一"字肥满一窠,以对"殿"字乎(2)!……