自我、互文与记忆:自传式电影的叙事策略

在影视艺术中,自传纪录片受到较多的关注,而自传式电影相对较少。自传式电影因其所带有的自传属性,在视觉呈现和叙事方面具有独特性。以《你好,李焕英》《我们天上见》《我们俩》三部影片为例,这类个体作为情感和故事生产的主体,表现出较强的自我审视的特征。各种不同的文化符号和文化意象之间的组接,不断生产出新的文化意义。三部影片都涉及关于死亡等命题的思考,导演结合个人经历客观呈现死亡,借助这一意向展现自传主体对时代的反思和对生命中的情感的怀恋。

遗忘与铭记:《故乡异客》的对抗式互文

《故乡异客》是李崧鸣导演的处女作,展现出极强的作者风格。影片通过不同城市的空间对比将故事本身延伸至时间和记忆的层面。从北京到贵州,两个相隔万里的地理位置经过人的记忆与认知过滤,成为一对象征意义上的情感空间。故乡在与人的记忆的交互中,实现了一次意义上的自反:最渴望回归的场所,同时也是制造悲哀回忆的场所。同时,通过私人影像与公共记忆的互文,影片唤起了一种悠久的乡土情怀,抵达了群体发自内心的欲求和渴望。