戏曲演员表演中的“自我”强调

演员体会角色情绪,处理唱做念打舞,表现自身的演技和艺术风范,这是中国戏曲赋予表演者的权利,驾驭自由的表演特点为戏曲演员在表演中"自我"的发挥提供了广阔的空间。中国戏曲为我们留存了丰富的程式,把它用活,才能彰显自己的特色,才能发挥它的冲击力,才能感染观众。戏曲演员在表演上一定要符合观众的欣赏需求,一定要有自己的个性特点,让"自我"飞扬。

浅谈舞蹈艺术在“本体与边缘”游弋的创作现象——以20世纪以来中国舞蹈发展为例

社会发展螺旋式上升的本质属性使舞蹈艺术在蓬勃向上的发展过程中出现了一些从某一质态向另一质态转变的自然趋势。这种趋势推动着舞蹈艺术形成独特的创作现象,本文将集中论述形成这类舞蹈艺术创作现象的内因和外因,以及这种现象前进发展的总体趋势。

浅析司马迁的发愤著书说与曹丕的发奋著书观

司马迁著书的理念,历来被认为以"真与实"为基点,附以"发愤著书"之精神,可谓妙绝人寰。曹丕著书的态度,极具"发奋著书"之特点,亦即不朽之论。两者相较,值得探析。二人著书的原因、目的及其对著书观的提倡是各有千秋的。总体来看,司马迁之著书更偏重于抒"愤"及批判现实,而曹丕则更提倡发奋和强调自我之情。

浅析"じゃなぃですか"的用法

随着社会意识的变化,语言也会发生变化," "这种表达方式便是一个非常典型的例子。现在的流行也许会在不久的将来同 " 拔 "用语一样,获得"市民权",并成为一种规范用语。