浑穆渊雅 自然冲淡——论吴昌硕晚年印风

本文紧扣吴昌硕早年、中年、晚年印风风格链,对其晚年印风展开深入而细致地研讨。探究吴氏早期摸索印风与初成印风之区分,再找到其印风转变之因,从而明确吴氏印风分期及其主要印学观。本文就吴昌硕晚年印风的形式特征进行细考,达到诗书画印结合、浑穆渊雅、自然冲淡之新境。

自然冲淡——司空图《诗品》美学思想浅析

司空图的《诗品》以二十四种意境来阐述诗歌的二十四种风格,但仔细探究,这二十四种风格中蕴含着司空图一致的美学思想,即以老庄思想为底蕴的对自然、冲淡的美学情趣的追求。本文即是以此为脉络,浅要分析了司空图的"韵味说"、"象外之象,景外之景"的艺术要求、"思与境偕"的艺术境界,以及在此意境追求下偏于"自然冲淡"的艺术趣味。

司空图《二十四诗品》美学思想浅析

司空图《二十四诗品》以二十四种意境来阐述诗歌的二十四种风格,无疑是精细而微约的,但是深加思索,这二十四种风格之中也内蕴着司空图一致的美学思想,如以老庄思想为底蕴的对自然、冲淡美学情趣的追求;司空图“味外之旨”、“象外之象”等美学理论在《二十四诗品》中也有共同而鲜明的体现。

论白居易两京时期山水诗

两京山水诗是白居易山水诗圆满的煞尾,诗作近百篇,优秀作品近15首,呈现出自然冲淡与精工雅致相互融合的特色,开启晚唐、两宋诗、词冲淡风格的先河,非传统定式所能规范。

淡而有味——司空图美学思想浅析

司空图是晚唐时期著名的诗歌理论家，他在审美上追求一种冲淡的境界，同时又追求“韵外之致”、“味外之旨”。“淡而有味”是其关学思想，他开创了空灵这一意境．实现了中国美学史上的重大转折。

严绳孙《秋水词》谫论

严绳孙的《秋水词》深受云间词派影响,长于小令,注重兴寄,往往于男女恋情中别含政治寓托。此外,他的羁旅行役、咏史怀古词也颇具特色。严绳孙性情淡泊,词风亦以冲淡自然取胜,其词又取径《花间集》《草堂诗余》,但能摒弃密丽侧艳之语,形成了雅而不艳、婉约深秀的艺术风貌。严词还注重抒发性灵,堪称顾贞观与纳兰性德的同调。无论是清代词论家还是选本,都给予了严绳孙词较高的定位。