现代诗歌节奏:自然与格律之间的艰难探索

作为诗歌内在质素之一的节奏,自晚清"诗界革命"时被松动,在现代诗歌发展过程中表现为新的探索与发展路径:胡适等早期白话诗人主张"自然的音节";郭沫若等创建并实践了以情绪主宰的内在律;格律诗派则试图借助谨严的外在形式来实现节奏的齐整。而现代诗歌对不同节奏形式的探索正是其生命力旺盛的重要表征。

胡适新诗理论中的“大众意识”

胡适为了向大众传播“五四”启蒙思想 ,从大众接受的角度提出了自己的诗歌理论 :“明白清楚”、“自然的音节”、“意境要平实”。他的新诗论具有很强的“大众意识” ,也正因此 ,文学革命才深入人心 ,并对 2 0世纪诗歌创作产生了深远影响。

中国新诗节奏理论发展概述

中国新诗节奏理论发展概述○冯欣中国新诗的初期创作以彻底摆脱旧体诗歌的诗体形式为己任，要求用现代白话语言作不拘泥于五、七言绝句、律诗之类旧体制的诗。由于打破了传统诗固定的“平仄”、齐句模式，如何把握新诗的节奏韵律便成了新诗理论建设者们必须予以探讨、研究...

中国新诗的开步——重评胡适的《尝试集》和他的诗论

“五四”文学革命运动已经过去了六十年,作为其中最早有成绩的部门的新诗,也有了六十年的历史。可是,对于新诗的开步,至今还是众说纷纭。胡适是新诗的最初倡导者,他的《尝试集》是第一本新诗集,这本来是一个无须争辩的历史事实;胡适关于新诗的主张,也“大体上似乎为‘新青年’诗人所共信”(朱自清《中国新文学大系·诗集导论》)。从一九五四年底开始,我们在全国范围开展了对胡适反动思想的声势浩大的批判。这场批判毫无疑义是必要的,有很重要的意义。在这以后,对胡适的诗论和《尝试集》的评价,就走上了全盘否定的道路。借此五四运动六十周年纪念的机会,我们试图以历史的和实事求是的态度,阐述一下《尝试集》的思想内容,和胡适在新诗倡导时期的作用和影响。

胡适与新诗节奏问题的再思考

胡适的"自然的音节"论是新诗诗体变革的重要理论依据,它在节奏层面上给新诗做出了定义,但是,胡适的节奏理论更多地采取新诗与旧诗截然对立的视角,很少去通盘思考"韵律"共同之本质,因此,"自然的音节"论依然留存着很多疑点,比如"自然的音节"究竟与散文和日常语言的节奏有何区别?它是否就是韵律本身?这些认知空白给新诗造成了文体上的合法性危机。若我们重新理解韵律之基础(同一性与重复),并从同一性与差异性的辩证关系来看待新诗韵律的种种结构与现象,就能够认识到胡适的节奏理论的意义与局限,照明其理论中的一些晦暗不明之处(如双声叠韵、"内部的组织"与韵律之关系)。这样,不仅可以对新诗与旧诗的韵律做统一的观照,破除"新诗没有韵律"的疑虑,而且有望为新诗韵律的营造和分析找到有效的思路与原则。

破“旧”立“新”:论胡适的新诗对称形式实验

胡适的《尝试集》作为中国新诗史上的经典诗集之一,其中的对称形式呈现出鲜明的新旧过渡痕迹,反映了胡适在新诗初创期的一系列对称形式实验。在尝试之初,胡适无意识地沿用了古典汉诗以整齐一律为主导的对称形式,影响及延滞了新诗的现代性建构。在此情况下,胡适以破坏为建设之前提,大胆破除了传统诗歌对称形式的束缚,推动了新诗对称观念与审美倾向的转变。与此同时,胡适也有意借鉴西方诗歌中自由多样的对称形式,并主动吸纳以双声叠韵为代表的传统诗歌对称形式。胡适一系列破“旧”立“新”的对称形式实验,为新诗对称艺术的自由探索开辟了道路。