论非平均律自由转调

转调的条件是共同音,在乐理上主要是指共同的调式自然音,而在律制上则应该包括所有升降音,并且要严格等高。纯律自然音阶有204音分的大全音,182音分的小全音和112音分的大半音,这样三种互相不能换算的计算单位,各调之间极少共同音,调关系的复杂,转调之不便登峰造极。

移柱转调筝的改革

筝是我国一种古老的民族乐器,至今已有两千多年的历史。关于它的记载,最早见于西汉司马迁所著的《史记·李斯列传》(公元前91年成书):“夫击瓮,叩缶,弹筝、搏髀,而歌呼呜呜,快耳目者,真秦之声也。”可见筝是由陕西一带兴起的,故有“秦筝”之称。南北朝时期,筝传到了朝鲜。朝鲜艺术家们在中国筝的基础上,结合其本民族乐器,仿制出了具有朝鲜民族风格的伽耶琴。到我国盛唐时期,筝已遍传于东南亚一带,也传入了日本。

琵琶旧七品和中立音

现今琵琶品相的位置,是按十二平均律的半音排列的,早已发展为六相二十五品,可以自由转调,并便于弹奏各种和弦,其音律之现代化与实用性自不待言。传统的四相十二品琵琶,其一是半音不全,其二是旧七品和旧十一品的位置不当平均律半音的音位(见李庭松《传统琵琶的音律和音阶》一文图二,1964年《音乐论丛》第五辑159页,以下简称“李文”)。旧七品所发之音是琵琶基本调—D调首调唱名的(?)7。

黄虎威《嘉陵江幻想曲》析评

《嘉陵江幻想曲》具有浓郁的四川地域风格和作曲家个人的创作风格,是作者在民族风格音乐创作道路上写下的重要作品之一。文章从音乐创作的角度出发,对这首幻想曲的结构、主题、和声,以及乐思的展开等方面进行了细致的分析,并在此基础上对乐曲进行了评论。

朱载堉从学于何塘吗?

朱载堉是我国古代杰出的乐律学家和科学家。约于公元十六世纪八十年代初期,他以公比21/12的等比级数的方式,完成了对十二等程律,即十二平均律的科学计算。为迄今四个世纪以来十二平均律乐器的制造和音乐创作上的自由转调,奠定了坚实的理论基础,拓宽了音乐表现的新天地。