自由间接话语与叙事声音

自由间接话语是小说叙事中再现人物话语的重要手段,而且常与叙事声音联系起来探讨。在现当代小说叙事模式中自由间接话语已很难根据语言学特征进行辨认,而结构主义叙事学的叙事声音理论更是难以应对复杂多变的小说叙事。叙事理论的更新与发展已成为必然。

自由间接话语的认知操作

根据认知语法中的"场景定位"理论研究,叙事语篇中人物言语和思想的表达形式应是围绕两个场景参照中心、在四个维度上进行动态场景构形的结果。自由间接话语的场景构形是最为复杂的一种:以代理场景为主、默认场景为框。它的混合场景构形具有事倍功半的功效:既突显人物的主观性,又保全叙事地位,有利于长篇叙事语篇的连贯。

自由间接话语与性别政治——伍尔夫小说叙事策略与主题表达研究

从女性主义批评角度认为,弗吉尼亚.伍尔夫在其小说中运用了大量的自由间接话语这一叙事技巧,很好地体现了其文本的性别政治主张。一方面,这一叙事策略得以解构男权社会宏大叙事主题,重申女性主体意识;另一方面,这一技巧使读者能够参与文本解读并得出自己对人物的结论。

间接法、内心观察、意识流——简·奥斯丁对自由间接话语应用的创新

自由间接话语是小说中十分重要的话语形式。简·奥斯丁利用自由间接话语的'双声性'消解男性叙事权威,确立女性的权威,创立了'间接法';利用自由间接话语再现人物思想的功能,开创了'内心观察法';利用自由间接话语再现'意识流'的功能,在小说创作中,对意识流的应用进行了开创性的探索。

自由间接话语与性别政治——伍尔夫小说叙事策略与主题表达研究

从女性主义批评角度认为,弗吉尼亚.伍尔夫在其小说中运用了大量自由间接话语的叙事技巧,很好地体现了其文本的性别政治主张。一方面,这一叙事策略得以解构男权社会宏大叙事主题,重申女性主体意识;另一方面,这一技巧使读者能够参与文本解读并得出自己对人物的结论。

自由间接引语中话语联系语衔接功能译评

话语联系语在普通语篇中的主要功能是突现话语命题的连续性和非连续性。在自由间接引语语体中,话语联系语通过维持和转换叙事视角发挥类似作用。

汉语自由间接话语英译的译者行为研究——以葛浩文英译《骆驼祥子》为例

自由间接话语蕴含双重声音,叙事内容和转述形式具有一定的特殊性,其英译关涉表征内容和表征方式两个维度。本文以葛浩文英译《骆驼祥子》为例,探讨汉语自由间接话语英译的译者行为规律。研究发现,汉语自由间接话语的英译总体上体现了译者内容“求真”、形式“务实”的译内行为以及形式“求真”、内容“务实”的译外行为。译者受语言性因素和社会性因素的影响制约,力求从内容与形式两个维度维系自由间接话语译文求真度和务实度之间的动态平衡,以确保译文的合理度。译者行为批评视域下的自由间接话语英译研究拓宽了话语表征翻译研究的思路,同时对中国小说转述话语翻译实践具有一定的指导意义。

自由间接话语转述态度的统一与分离

自由间接话语具有叙事双声性,蕴含被转述者和转述者的声音;其转述态度脱胎于原始语境,在转述语境中重构,两种语境的张力统摄于转述者的立场和语用动机等因素。转述者与被转述者立场或语用动机的一致性维系了转述态度的统一,两者的对立则会致使转述态度的分离。基于个人认知和社会认知的认知语境模型对于描写和阐释转述态度至关重要。

自由间接话语:《爱玛》中的反讽与移情

《爱玛》是简·奥斯丁最优秀、最成熟、最能代表其风格的小说作品。评论家从不同角度观照和评述了《爱玛》。本文拟就小说中“自由间接话语”这一人物话语表达形式进行剖析,探析其中蕴含的叙述“反讽”和“移情”艺术风格。

法语语篇中自由间接话语的特点与判定

自由间接话语是转述语的主要类型之一.尽管它看上去没有专门的和明显的语言标记及印刷标记,但仍具有不同于直接话语和间接话语的特点.本文利用表述理论,根据自由间接话语与语境的关系、人称标记、动词时态的转移、时空耦合词的使用等方面总结其特点,并尝试提出判断的方法.

从语用文体学角度探讨《达洛维夫人》中自由间接话语的翻译问题

自由间接话语(free indirect discourse)作为一种创新型的人物话语表达方式,有着独特的文体特征和美学效果。它是叙述者和小说人物的双重声音,在人物的话语中加入了作者的情感,增加了句子的语义密度,第三人称和过去时态的特征使读者产生一种疏离感,增强讥讽和同情的态度。而对文学文本来说,译者在翻译时不仅要注重传达人物的思想和语言,也要把握好原文的语言形式,注重形式本身带来的美学效果。故以伍尔夫代表作《达洛维夫人》中的自由间接话语为例,对比了谷启楠和王家湘的译本,探讨对自由间接话语的翻译策略,旨在探讨译者在翻译FID时的处理方式,是否保留原文的语用及文体效果。

自由间接引语的多维研究

作为小说话语中一种颇具特色的表现模式,自由间接引语自19世纪末被语言学家们发现以来,一直受到人们极大的关注。针对这一话语形式的含混和复杂性,批评家们从语言学、小说文体学、经典和后经典叙述学以及文化研究等方面对它进行了研究。这使得人们在更好地认识和把握这一话语模式的同时,也极大地开阔了研究视野。针对上述几个方面对这一话语模式所进行的各种研究进行简要评述,进而指出它们在当今语言文学和文化研究中的意义。

论自由间接引语

她走进一个只有热情、销魂、酪酊的神奇世界,周围是一望无涯的碧空,感情的极峰在心头明光闪闪,而日常生活只在遥远、低洼、阴暗的山隙出现。…………可是现在,她胜利了。久经压制的感情,一涌而出,欢跃沸腾。她领略到了爱情,不后悔,不担忧,不心乱。这是福楼拜的《包法利夫人》中爱玛第一次偷情后的心情描述,帝国的检查官曾借此指控福楼拜用小说引诱读者犯罪。其实这并不是作者的声音,而是叙述者站在人物位置上表述的人物的心情,是自由间接引语。当然,这是拿破仑第三的官吏们难以理解的。自由间接引语是一种特殊的叙述技巧。自十九世纪以来,欧洲许多古典作家。

自由直接话语在英译中的变形及叙事效果——以《围城》为例

小说《围城》中出现了大量的人物自由直接话语形式的心理描写，小说的英译者采取不同的形式来处理这类自由直接话语的翻译。本文尝试从叙事话语的角度来评析这部小说自由直接话语的英译。本文认为，在翻译中，若是将自由直接话语形式通过斜体形式保留，虽减弱了小说的叙事流畅程度却基本保留了小说的原样式，依然能够充分表现出各人物的性格特点；若是将自由直接话语形式转换为自由间接话语形式，在提高了小说的叙事流畅度的同时却降低了小说人物的心理言说功能，叙事者干预的程度变高，而第三人称的运用以及客观的叙事语气甚而使读者难以分辨小说各人物独特的性格特点。

英语小说中自由间接引语的鉴别

作为一种小说中人物话语或思想表达方式的自由间接引语被许多语言学家和文学家从各个层面研究和分析着,其中自由间接引语的鉴别问题引起了研究者们极大的兴趣。文章尝试从自由间接引语的定义和特点及其在小说中的复杂分布出发,通过具体的实例来分析鉴别分布在英语小说中的自由间接引语。

从人物话语的翻译看文学文体意识

人物话语的表达方式是小说家用以控制叙述角度和叙述距离 ,变换感情色彩及语气的有效工具。自由直接式与自由间接式的“两可型”是汉语中常见而英语中难以寻觅的特殊的表达方式 ,具有其独特的直接式和间接式双重优点。其翻译是对译者的挑战 ,也是体现译者文体意识的窗口。

乔伊斯小说中人物话语分析

文章主要结合着叙述学相关理论,阐释了乔伊斯小说中人物话语常见且比较重要的两种形式:一、自由直接引语,二、自由间接引语。

量体裁衣,量人裁言——《傲慢与偏见》中柯林斯的话语分

《傲慢与偏见》自问世以来,一直广受各国读者的喜爱,这与其中生动的人物形象不无关系。分析用于小说人物柯林斯身上的几种话语模式——直接话语(DS)、自由间接话语(FIS)和对话语行为的叙述性报导(NRSA),揭露其中的巧妙讽刺。

话语中的拉姆齐夫人

拉姆齐夫人是女性主义作品中具有代表意义的人物形象,她身上体现出女性生存的一般状态,从女性主义叙事学的视角,以话语分析为依据解读这一人物形象,可以避免主观主义的唯心倾向和形式主义的僵化教条。女性话语和自由间接引语是现代主义女性作家最突出的文体风格和修辞手段,是解读人物性格和内心世界的重要媒介,从这两个方面入手,可以展示一个立体多维的人物形象,是对吴尔夫研究的一个有益补充。