论《南华真经》礼学思想

对于任何社会,礼都是不可或缺的。《南华真经》一方面反对世俗礼制,认为俗礼的出现标志着人际关系的疏远,是"相伪"的表现,会造成财富的浪费,甚至堕落为人们盗取名利的工具,促使人性变坏;另一方面,又提倡能够表达真情、带有理想化的"至礼"。然而当《南华真经》面对现实社会时,又不得不在不同的层面,以各种不同的方式兼顾了"俗礼"和"至礼"。

清华简《耆夜》礼制解疑

《耆夜》武王八年戡黎,毕公军功最大,所以他担任主宾。饮至礼主人需酬酒赋诗,一般水平的宰父难以胜任。周公多才多艺,能事鬼神,根据宾主对等的原则,他担任饮至礼主人有其合理性。"客"字在春秋中期以前已经出现,并不限于指国外来宾。"东尚之客"的"尚"字,应训为"上",指作册逸席位处于毕公之东的尊位。《耆夜》与《仪礼·燕礼》不合,可能存在某些程度的内容失真,但思想内容的伪与晚并不等同于竹简材质的伪与晚。与其质疑清华简《耆夜》为假简,不如更深入探讨造成《耆夜》与《燕礼》等文献礼制差异的原因。

《合集》6057“飲禦”之一解

《合集》6057又称“土方入侵”卜骨刻辭,内容涉及與商關係密切的土方、■方,是研究商代地理、方國及軍事制度的重要材料,可補史缺。然其第四辭“五日丁未,允有來■,飲禦自■圉,六月…”(通行釋讀)作何解却始終未明。通過對卜辭文意辭例,刻鑿痕迹,傳世文獻與金文、簡帛中先秦時期“飲至禮”的考察,可以得出第四辭新的釋讀順序爲“五日丁未,允有來■,自■,圉。飲禦…六月…”,並得見商末“飲至禮”的雛形。

《诗经·小雅·彤弓》“受言载之”释义探微

从汉武帝设立五经博士后,《诗经》就被尊为儒家经典之首,也成为中国传统文化的重要组成部分。在这种文化背景下,《诗经》吸引了历代学者的关注和研究。但“经有数家,家有数说”,《诗经》的诠释很难实现释义的统一性和唯一性。本文运用文献研究的方法,综合梳理和探讨了唐以来关于《诗经·小雅·彤弓》这首诗中“彤弓弨兮,受言载之”的释义文献,发现《诗经·小雅·彤弓》很好地反映了先秦礼乐文化之饮至礼和弓矢藏礼,是研究先秦礼乐文化特性的重要窗口。

先秦儒家让贤观念的推陈出新及其双重维度

西周春秋时期的公子让贤,是在官爵世袭的制度安排下作为世族推举执政大臣的一种补充而得到提倡。先秦儒家则开始在抽离世族繁盛的背景下弘扬贤能居位的理想,将"贤"的对象从世族内部扩展到社会各阶层当中。"推贤让能"与贤能治国的政治理想相关联,与礼贤、举贤的观念结合在一起,此外还兴起了更具理想色彩的"至礼不让"的观念。两者构成了儒家关于贤能居位之政治理想的两个进路,但后者由于将政治结构看成了一个封闭的、静态的结构,终因不符政治生活实际、缺乏思想回应而吸纳于前者之中。

“乐三终”与“饮至”歌《诗》考

周代仪式用乐"正歌"环节多为"乐三终"(连歌三首)之制,且已出现分角色歌唱。《诗经》中许多篇章正是礼乐之乐,如《小雅·采薇》《出车》《杕杜》即是军礼中"饮至"之礼上的三终之歌,每首歌都分别有将帅、士卒、思妇等不同之"我"的歌唱。"工四人二瑟""工六人四瑟"的登歌之制显示了确有二人主唱。清华简中记述周公"饮至"作诗的《耆夜》乃战国拟托文,虽不足以作为"饮至"礼仪正歌之征,但可间接佐证"饮至"确有歌诗环节。征夫思妇诗入仪式正歌是对周代礼乐情理关系中"乐主情"的印证和呈现。"乐统同,礼别异"体现了周人人治关怀、执两用中的文化特质。