舞台的断裂与情感弥合——巴兹·鲁赫曼的影像表达与文化表征

20世纪90年代至今,好莱坞的导演阵营中活跃着一位独具特色的澳大利亚电影人:巴兹·鲁赫曼。他的导演作品不多,二十几年来只执导了五部电影:《舞国英雄》《罗密欧与朱丽叶》《红磨坊》《澳洲乱世情》《了不起的盖茨比》。但每一部他都直接参与编剧或改编,对节奏、用光、色彩、剪辑、场面调度与故事结构的把握可圈可点,影像立意深刻。其早期作品在过程性中带有典型的荒诞、幽默和戏谑,结局中又饱含真挚的情感,或悲或喜,皆是弥合。用舞台作为戏剧场景的仪式化表达、借歌舞的流动性提升叙事的节奏感,以及银幕的流光溢彩成为铸就其电影风格的三个关键因素。本文将从导演创作经历的宏观视角出发,对鲁赫曼的叙事风格做历时性梳理,在影片的比较中寻求共性所揭示的银幕特征、探索差异所带来的风格递进。

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Q：《一步之遥》都致敬了哪些经典电影？A：电影开篇时,姜文叙述＂To be or not to be＂是致敬喜剧大师刘别谦的《你逃我也逃》;听武七叙述的时候,马走日抱只兔子,穿黑西装,胸口佩红花是致敬科波拉的《教父1》,只是马龙·白兰度抱的是一只白猫,姜文抱了只兔子;而马走日和项飞田主持时话筒飞来飞去是在向卓别林的《大独裁者》致敬。歌舞片的场景在《红磨坊》里似曾相识,白狐表演歌剧致敬的是普契尼的《我亲爱的爸爸》，水手舞、电话亭表演则致敬斯坦利·多南、金·凯利的《雨中曲》，马走日和完颜英飙车的片段分别致敬了《罪恶之城》《了不起的盖茨比》《天生杀人狂》。而幻飞月球则出白史蒂文·斯皮尔伯格的《E·T》和梅里爱的《月球旅行记》。