西方戏剧的舞台叙述(续完)

西方戏剧的舞台叙述的表现机制包括导演叙述、表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述及观众的叙述接受。其舞台叙述特性表现出观众与戏剧相互依赖、相互促进的深层规律。

西方戏剧的舞台叙述(待续)

本文从表演叙述、舞台美术叙述、剧场叙述以及观众的叙述接受等方面分析了西方戏剧的舞台叙述的表现机制 ,探讨了西方戏剧的舞台叙述特性和舞台叙述模式 ,总结出一些戏剧叙事学中舞台叙述的一般规律。

情调:《北京人》文本叙述与舞台叙述的艺术契合点

作为曹禺剧作最高艺术成就的体现，《北京人》以情调作为其文本叙述与舞台叙述的艺术契合点。全剧通过平静如水的情节叙述。

在高层次上探索新的舞台叙述方法——谈王晓鹰的导演艺术

王晓鹰不懈探索着作为导演创作手段的“舞台假定性”的内部规律和审美特质。通过对“舞台假定性”的潜能的开发,寻找一种超越仅仅把“舞台假定性”视作是突破写实的戏剧环境时空手法的新的舞台叙述方法。

古典主义戏剧叙事话语模式的特殊意义

１７世纪法国古典主义戏剧的叙事话语作为一种展示性叙事话语模式的实验，从舞台叙述角度第一次探索了时空控制机制，开始摆脱典雅的诗剧语态，转向多元的视点结构，奠定西方戏剧传统的主导话语模式的基础。

导演文本:戏剧叙事学研究不可忽略的重要的“中间转换形式”及其理论归宿

读了诸位先生的笔谈意见，受益很深。尤其是我国著名学者张玉书和王文融先生在百忙之中给我们提供的指导意见更是感人肺腑，语重心长。张玉书先生的笔谈意见汪洋恣肆，挥洒自如，令人叹为观止。王文融先生的笔谈意见一针见血，不惜现身说法，身体力行，为我们提供了丰富的...

戏剧叙事学研究笔谈(二)

自本刊１９９８年第１期组织有关专家就“戏剧叙事学研究”举行第一次笔谈之后，一年多来这项研究又取得了可喜的进展。专家们和有关方面一直关心着这一研究课题，为此本期我们举行第二次笔谈。首先，自１９９７年第１期我们为本院青年学者苏永旭主持的国家哲社基金九·五...

笔谈戏剧叙事学研究

笔谈戏剧叙事学研究主持人李宗林河南教育学院学报副主编编审戏剧叙事学课题是我院几位青年教师和北京大学几位文学博士共同承担的１９９６年度国家哲学社会科学基金青年资助项目。在该课题研究取得初步成果的基础上，我院学报（哲社版）从１９９７年第１期始开设《戏剧叙...

戏剧叙事学研究作为一个完整的体系还需在科学性、系统性和完整性上多下功夫

仔细阅读了发表在《河南教育学院学报》９８年各期《戏剧叙事学研究》专栏中的论文，感到受益匪浅。这些文章涉及西方、印度和中国这世界三大戏剧体系，从文本叙述和舞台叙述两个方面入手，紧紧围绕显在戏剧叙述、潜在戏剧叙述和反戏剧式意象叙述的特征，对某个时代、某种...

王导“玩”戏——晓鹰导演艺术之玩味

在我心目中,王晓鹰是一位才智出众的年轻导演艺术家。他不仅是舞台实践家,而且有较高的理论修养。他的导演理论指导着他的舞台实践,他的实践印证着他的导演理论。他排的戏,好看(有观赏性)、好懂(不故作高深),却又耐琢磨,耐寻味,不一览无余。十多年来,他扬鞭策马地奋斗在话剧舞台上,至今已排演了二、三十部戏。可以肯定地说,这是个现在已经成熟的导演艺术家。而且在同辈的同行中,他称得上是个佼佼者。但我更想说的是,他比他的同辈同行高出一筹的地方,正是他十多年来始终自觉地、孜孜不倦地在探索一种更高层次的运用“假定性手法”

戏剧叙事学研究的五个重要的理论突破

《戏剧叙事学》是1996年度国家哲社基金青年资助项目(立项号:96CWW006),目的在于试图通过课题研究在根本上为有效地消除和扼制改革开放20年来中国剧坛出现的众多地艺术泡沫现象提供理论支撑,并为21世纪中国戏剧的发展提供新的燃料和动力。自96年5月立项到2002年5月结项(结项号:20020105)的5年多时间里,课题组共发表论文60余篇。其中仅被全国性核心期刊《戏剧》、《戏曲艺术》、《艺术百家》发表,《北京大学学报》摘要转载。