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题名舞台表现张力对歌剧演员的重要性
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作者
任旭姣
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机构
江苏省无锡市歌舞剧院评弹团分部
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出处
《营销界(理论与实践)》
2020年第7期406-406,共1页
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文摘
在进行歌剧表演的过程中,歌剧舞台能否带动观众的积极性非常重要。表演者必须努力提升自己的表演能力,才能增强自己的舞台表演张力,得到观众的认可。
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关键词
舞台表现张力
歌剧演员
重要性
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分类号
F
[经济管理]
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题名试谈话剧与影视剧中的表演异同
被引量:2
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作者
毕长江
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机构
四川人民艺术剧院有限责任公司
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出处
《四川戏剧》
北大核心
2014年第2期90-91,共2页
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文摘
关于影视表演与话剧表演,在表演的实践和教学中都是一个经常被讨论的话题。虽然二者之间追根溯源都具有戏剧表演的同一性,可是受到电影、电视剧、话剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约,影视表演和话剧表演实际上已经从属于不同的艺术门类,演员只有遵循其各自的艺术规律、掌握特定的表演技巧,才能把表演技能正确应用到所属的表演类型中,并进一步完成人物的塑造。
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关键词
话剧
影视剧
舞台元素
审美意识
舞台张力
镜头美
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分类号
J824
[艺术—戏剧戏曲]
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题名论戏剧的“场在”
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作者
邹平
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机构
<上海戏剧>杂志社
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出处
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2004年第1期10-16,9,共8页
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文摘
戏剧“场在”是和戏剧“场面”相对应的一个概念 ,指在“导演的戏剧”中 ,所有的舞台演出元素都成为具有相等叙事地位的戏剧“话语” ,共同叙述着戏剧故事以及由此承载的戏剧意义 ,其共同构成的一个个戏剧片断即是戏剧的“场在”。“场在”具有整体性、抽象性和延续性的特点。抽象性构成“场在”的核心。戏剧“场在”不仅仅是舞美即物质构成意义上的舞台空间 ,更是导演即非物质构成意义上的舞台空间。
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关键词
戏剧“场在”
戏剧“场面”
舞台美术
舞台视听表现力
舞台张力
戏剧情节
导演艺术
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分类号
J81
[艺术—戏剧戏曲]
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