浅析歌唱中的舞台表现的营销手段

在市场经济发展的大背景下,各种的艺术形式都纷纷进入商品流通领域,通过营销手段以达到在社会上广泛传播的目的。歌唱作为一种音乐艺术,是每个时代都不可缺少的表达感情的主要途径,而在当今时代,歌唱表演艺术更注重视听合一,不仅要用动听的声音感染观众,还需要重视舞台表现形式,通过声情并茂、与歌唱匹配的姿态仪表与形体动作形成强烈的感召力和震撼力,以吸引更多的观众,在市场经济中不断表演下去。

舞台语言基本表现手段——语调

语调是舞台语言基本表现手段之一，若没有强大的心理支撑，反而会使得台词矫揉造作、空泛无味。所以演员需要正确找到语调的依据，把人物的思想、情感、愿望、目的以及视像，生动地告诉对手及观众，才能达到你所要表达的目的。

论西方先锋戏剧及其形式

回顾20世纪西方戏剧艺术,反理性原则一直贯穿其中。无论是象征主义、超现实主义、达达主义、荒诞派等都表现出一个相同的特点,那就是对19世纪传统现实主义戏剧进行全面反叛:首先是对常规的舞台表现手段的反叛,其次是对近乎平面化的表现内容的反叛。戏剧的表现视角也从关注生活的浅层真实走向生活的主体——人所具有的内心的本真状态。

语言的三种表达形态和演员相应的表现手段

针对现实生活中语言的三种表达形态,印语言的生活形态、朗诵形态和演讲形态,戏剧演员必须采取相应不同的舞台表现手段来体现人物的思想感情。此外,戏剧表演中演员与观众之间所存在的基本的"约定",又促使演员运用灵活的手段综合处理语言的三种表达形态。

中国音乐剧创作与研究的现状分析

一 音乐剧是一门外来艺术,20世纪80-90年代风靡全球.音乐剧是最自由的艺术形式,文化多元,手法多样,极为注重观念与时尚.因此,音乐学界对音乐剧的研究一开始就密切结合创作实践,消除艺术门类的界限,进行创作问题的探讨.换言之,音乐剧的创作与研究是密切结合的,甚至成为一体化的运作方式,相互推动,相互启发.日本的四季剧团以演出音乐剧著称,剧团老板也是专家的浅利庆太先生将四季剧团的音乐剧演出定义为"有情节的舞台艺术",即任何舞台表现手段都能用,包括日本的"能"、歌舞伎、西方的美声、流行唱法,还有中国皮影等.

新时期群众舞蹈创编探索

以肢体语言来表达人类情感的舞蹈是人类精神文化生活中不可缺少的一门艺术形式.群众舞蹈来自广大人民群众,是从日常生活中创作、提炼而表现社会现实的艺术精华.随着舞蹈艺术的发展和社会文化要求的不断提高,群众舞蹈创编只有在对现代社会新时期特性的把握、突破传统舞蹈内容和范围以及舞台表现手段变化等方面大胆探索,才能不断创作出优秀作品,适应与满足现代社会文化发展和人民群众需求.

新编戏曲剧目设计中“机械”的使用

世纪之交的中国日新月异、蒸蒸日上，经济、政治、文化都发生了翻天覆地的历史性变化。社会的发展进步，一方面促进了文艺的发展：另一方面又为文艺繁荣提供了日益丰厚的基础。戏曲艺术也在这变化着的环境里，改变着自身，完成着嬗变和转型，日渐进发出生机与活力。应该说，近年来的文艺发展和戏剧发展，进入了新中国成立以来的历史最好时期。伴随着舞台艺术领域的不断拓宽。

舞蹈《勾践》的人物形象塑造

中国古典舞《勾践》是根据史书《国语》中＂勾践灭吴＂的历史事件编创而成,选材及编创手法独特深刻,人物形象塑造鲜活生动,在第九届全国桃李杯舞蹈比赛中脱颖而出。编导和演员恰到好处的汲取了文学作品《勾践灭吴》的故事内容,选择了勾践刻苦自励、卧薪尝胆、十年雪耻等最核心的部分,浓缩并提炼出能够清晰刻画人物形象的诸多要素,采用多样式的舞台表现手段和简约的舞蹈结构，对舞蹈艺术特有的肢体语言进行合理的衔接与融合，将越王这个人物形象鲜活的呈现在舞台上。

小剧场话剧《两只狗的生活意见》主创对谈

小剧场话剧《两只狗的生活意见》有很多值得说道的地方：全剧两个小时只有两位演员在表演；整个排演过程没有具体剧本，仅以主题词贯穿全剧的类似幕表戏的创作方式；信手拈来又化入剧中的多种舞台表现手段——诸如摇滚、相声、即兴喜剧等等。但我们认为，“两只狗”最值得注意和回味的地方，是它在演出过程中所引起的观众异常强烈的反应。

一本深入研究中国戏剧的书——读《中国的新时期戏剧》有感

进入八十年代，中国的戏剧界发生了一场激变，它从关于“戏剧观”的讨论开始，逐步地引深为戏剧的内容、形式及舞台表现手段的探索，确实给传统的戏剧（尤其是话剧）创作及舞台演出注入了新鲜的养份，使其更加丰富多彩，绚烂多姿。人们常把戏剧界的这场激变称为“新时期戏剧”。