精美·朦胧·空幻·飘逸——浅谈印象派大师德彪西的钢琴音乐创作

德彪西是法国民族的天才,是在世纪之交时最具有独创性的伟大作曲家,他那精美、朦胧、空幻、飘逸的艺术风格特征,在钢琴艺术史上独树一帜。德彪西的钢琴音乐不但对钢琴演奏技术提出了新的课题,而且要理解和体验它们,还要从听觉感受、观念意识、心灵体验上,都要超越传统进行全方位的更新。

融汇贯通 言简意赅——徐振民民歌主题随想曲《小路》的音高结构关系分析

本文针对徐振民的民歌主题随想曲《小路》进行音高材料的综合性分析研究。文章的前两个部分分别从调式材料和音高材料方面进行分析,探究作曲家是如何在作品中将民族化与非民族化的音乐语言加以融合。笔者还运用了兴德米特和声理论对作品中和弦的使用进行分类归纳,通过数据、和弦张力及紧张度的变化来具体地说明和弦之间的运动规律。第三个部分从音级集合理论的角度出发对各个音组之间的关系进行分类,从而发现他们彼此之间的包含关系、互补关系和相似性关系。本文旨在透过多个角度来了解作曲家作品中现代作曲技法与传统材料的融合方式和特点。

徐振民《唐人诗意两首》的音高结构关系分析(上)

本文针对徐振民先生《唐人诗意两首》中的两首作品进行音高材料的综合性分析研究。这部作品由两首乐曲组成,第一首为《登幽州台歌》,第二首为《题破山寺后禅院》。文章共分三部分,分别从音高核心组织和音高材料方面进行分析,探究作曲家是如何在作品中将民族化与非民族化的音乐语言加以融合。第一部分包括民族五声化材料的使用,无调性、多调性的使用以及色彩性对置在作品各部分中安排上的特点,通过以上各方面的分析充分地了解作曲家在调式材料安排上的巧思。第二部分包括高叠和弦以及色彩性变和弦理论在作品中的运用,笔者还运用音级集合理论对作品的核心动机材料进行了综合性分析,借此体现出作品中集合思维与动机思维的多重性融合。第三部分将徐先生作品中对于现代思维理念的借鉴、对于传统技术手段的执守以及对于总体写作风格上的融合加以概括,借此了解其作品中现代作曲技法与传统材料的融合方式和特点。