从两首同名艺术歌曲看拉赫玛尼诺夫色彩性和声技法

拉赫玛尼诺夫是19世纪与20世纪之交俄罗斯最伟大的作曲家之一,而色彩性的和声技法是其创作最主要的特点。对拉赫玛尼诺夫分别创作于早期和中后期的两首同名艺术歌曲《梦》进行和声技法分析,在比较中总结作曲家色彩性和声技法的主要特点及其发展理路。

拉赫玛尼诺夫《降b小调第二钢琴奏鸣曲Op.36》创作技法研究

《降b小调第二号钢琴奏鸣曲(作品36号)》是拉赫玛尼诺夫1913年在创作生涯的黄金时期所留下的力作,体现了拉式在近现代和声技法上独特的开创性,而又不失浪漫主义的色彩。他广泛地使用了转调、离调、以及频繁地对材料进行缩减、延伸、倒序、组合,不断地把主题变化和升华,充分体现了他个人极具魅力和韵味的音乐风格和特点。

拉赫玛尼诺夫浪漫曲的和声技法

拉赫玛尼诺夫是俄罗斯杰出的浪漫主义钢琴家、作曲家和指挥家。作为作曲家,他的浪漫曲集色彩性技法、持续因素和近现代技法于一体,展现了其浪漫曲的风格特征。

拉赫玛尼诺夫三首浪漫曲的和声研究

拉赫玛尼诺夫是跨越19世纪和20世纪的浪漫主义钢琴家、作曲家和指挥家。他的创作领域非常广阔,精品极多,为世人留下了宝贵的财富,其中浪漫曲是展现了这位俄罗斯杰出的作曲家创作天才的一个重要方面。本文以拉赫玛尼诺夫浪漫曲和声手法分析为主线,对其早期创作的其中三首浪漫曲《早晨》、《在神秘黑夜的寂静中》、《在我的灵魂里》进行较深入的分析,总结其早期浪漫曲的风格特征。